博而勵畫廊將榮幸地呈現(xiàn)藝術(shù)家鐵鷹的繪畫作品展“有蘋果的風(fēng)景”。本次展覽是藝術(shù)家與博而勵畫廊首次合作的個(gè)展，展出的作品將以藝術(shù)家最近三年的創(chuàng)作為主。
　　作為中國70后藝術(shù)家中的代表人物之一，鐵鷹的藝術(shù)創(chuàng)作主要圍繞著繪畫和攝影這兩種藝術(shù)媒介展開。盡管他對于中西方藝術(shù)史有著深刻的洞見，但他一直對既存的視覺藝術(shù)傳統(tǒng)和形式保持著審慎的態(tài)度，以抵抗對藝術(shù)范式的自我闡釋，平庸乏味的圖像學(xué)，以及方法論的老生常談。鐵鷹在實(shí)踐中為自己開辟了一條高度個(gè)人化的探索道路，通過不斷地、有意識地對繪畫的構(gòu)圖做出調(diào)整和改變，從而避免了落入任何一條典型的藝術(shù)軌跡。
　　鐵鷹的繪畫是一場積極主動的運(yùn)動，它將我們從不假思索地在圖像中獲得的視覺經(jīng)驗(yàn)之中解放出來。通過解除傳統(tǒng)圖像中經(jīng)典場景的相互關(guān)聯(lián)，化簡繪畫形式的陳腐附庸，并將看似無關(guān)的元素疊加拼合，藝術(shù)家使他的每一幅繪畫變得更加孤立獨(dú)存。這些視覺線索的積聚物結(jié)合了當(dāng)代的經(jīng)驗(yàn)，賦予了非時(shí)間性具象的形態(tài)。正如藝術(shù)家本人所言，它們是在自身的感覺之中不斷重啟和演變發(fā)展著的“起點(diǎn)”。
　　本次展覽以《有蘋果的風(fēng)景》的同名畫作為展覽名，對于藝術(shù)家而言蘋果象征了人類的欲望，風(fēng)景隱喻了人類不同時(shí)代的情懷 。其中，一只握蘋果的手向外伸出，與令人不禁聯(lián)想到自由女神的形象的背景圖像；深紅色的舞臺帷幕之下，散落著的若干個(gè)用鉛筆勾勒的蘋果輕微的被白色油彩蓋過。這些意象同我們?nèi)粘Ｓ^念里的蘋果或風(fēng)景迥異。“有蘋果的風(fēng)景”在本質(zhì)上構(gòu)成了一個(gè)嚴(yán)肅的玩笑，一種矛盾的修辭，它將那稍縱即逝之中的視覺碎片拼合在一起。這些圖像串聯(lián)起一條沒有主觀臆斷的敘事，揭示了這個(gè)矛盾而自成一體的世界之不同截面。這些變動不居的、碎片化的圖像，將在觀者的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的牽引下，不斷闡發(fā)出新的意義。
　　鐵鷹，1971年生于哈爾濱，90年代初畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系進(jìn)修班。1994年，他的首次油畫作品個(gè)展“幻想的泥潭”在中央美術(shù)學(xué)院畫廊舉辦。1996年，他作為訪問學(xué)者，在瑞典斯德哥爾摩皇家美術(shù)學(xué)院留學(xué)。2000年，鐵鷹的藝術(shù)實(shí)踐開始從繪畫延伸至大尺幅的觀念攝影作品。他曾在紐約、蘇黎世和新加坡舉辦個(gè)人展覽。2012年，鐵鷹回歸了油畫作品的創(chuàng)作，并以他的藝術(shù)觀念作為核心持續(xù)探索著這一藝術(shù)媒介的可能性。鐵鷹的作品被納入國內(nèi)外諸多知名收藏系列，其中包括法國巴黎的DSL中國當(dāng)代藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)、摩納哥王子阿爾伯特二世個(gè)人收藏等私人和公共收藏。