璀璨——崔鳳華個展

文：宋洋

很多童話，并不單純是給小孩子看的。

小時候記得有一則童話，寫的是一枚陀螺和一只球的故事。陀螺對球說，我們既然同被放在一只抽屜里，不如，我們就做戀人吧。

可是球很高傲，因為她是鞣皮縫制的，她瞧不起陀螺。她說，你看我彈起的時候多么像一只鳥，燕子已經(jīng)向我求婚了，你，還是走遠些吧！

陀螺傷心極了，再也沒和球說過話，但，他愛慕她的心卻依然不改。有那么一天，漂亮的球被主人帶出去玩，因為彈得太高而失蹤了，從此以后，球再也沒有回來。陀螺整天思念著球，球在他心里越來越美，越來越高貴，他一想到球大概是和燕子結(jié)婚去了，就心如刀割。

后來，主人興之所至，把這只普通的木頭陀螺涂上了金色的漆，這樣一來，陀螺一下子變得高貴起來。主人也愿意和他玩耍了，可是，這天，主人一不小心把它甩到了一間倉庫里，就在這時，陀螺看到了水槽中的球。

球在水槽里已經(jīng)呆了多年，“我真的是鞣皮縫制的！我?guī)缀跻脱嘧咏Y(jié)婚了！卻落到這該死的水槽中！”球用哀憐的眼神看著陀螺，“現(xiàn)在，終于有一個有身份的人可以和我說說話了，不是嗎？”

可是，陀螺沒有跟她說話。然后，這只金色的陀螺就被主人帶走了。

在我看來，藝術家崔鳳華與這個故事中的主角有幾分相似，學經(jīng)濟學出身的她以一直的“在野狀態(tài)繪畫”，不時的聽一些藝術圈朋友的圈點與交流，畫了很多年，創(chuàng)作了很多作品卻缺少完整的脈絡。

去年這個時候，我在今日美術館策展的2013“亞洲青年藝術家提名展”開幕現(xiàn)場認識她，她是與一個入圍藝術家一起邀約而來，簡單的交流，她希望我去大望路工作室看看她的油畫作品，藝術家工作室去的很多，大大小小，遠近高低，引起我興趣的是她一件根本沒辦法裝裱的15米長2米寬的布面涂鴉，畫的密密麻麻幾乎沒有了縫隙，有點象繪畫的精神救贖？她自己非常瘦弱，我驚異于她愿意反復嘗試大家認為“不好”的東西，她講述了很多自己的觀點與想法，很多關于榮格的心理學與她的繪畫邏輯，可現(xiàn)實的情況是她的畫筆與她的觀念沒有很好的融合在一起。

我建議她持續(xù)探索繪畫。

大約九個月左右，我去了她新工作室，央視“大褲衩”背后，一個廢棄的商業(yè)住宅樓，有1600平米大，這里可以完全滿足她畫“大畫”的欲望，在這里我看到了她“轉(zhuǎn)型”創(chuàng)作的第一張作品，也就是封面這張，象是一種鉆石的棱角，拋棄了之前的描述性與具象性，意味著原來繪畫總是嘗試表現(xiàn)某種原型，具象繪畫是圖解性的、敘述性的，而藝術家的新繪畫則拋棄了這些元素，更有秩序性，邏輯性。就好比我們對外部世界任何事物的感覺都有一個強度性的量，而這個量的基點是強度正好擺在那里。換句話說，我們的感覺總是在一個強度量的范圍內(nèi)起伏變化，在鉆石般復雜的結(jié)構與層次變化中，仿佛對面的作品在我們身上到處都安上了眼睛：在耳朵中、在肚子里、在肺部（繪畫作品是有呼吸的）或許是她無意中煉就了一種奇妙的感通，能把理解的關于哲學或邏輯學轉(zhuǎn)化為抽象畫面。從這個角度講藝術家新的繪畫本身向我們呈現(xiàn)出另一種全新的探索意義，我也期待她入圍2014-2015年度亞洲青年藝術家提名展中看到更優(yōu)秀的作品。

從這里出發(fā)，堅持自己。

作品簡述

最近的曼陀羅系列是我自身經(jīng)驗的一部分，而不是思考經(jīng)驗的反映。關于這一系列作品，除了知道近現(xiàn)代藝術史上寥寥可數(shù)的這個領域的藝術以及一些讓人驚艷的outsiderart，我的興趣也蔓延到心理學，哲學，宗教，數(shù)學，物理學，符號學等。做這些探索純粹是出于天性中的好奇心和對未知的懷疑與焦慮，潛心追尋就會發(fā)現(xiàn)其實智慧是不以學科設界限的。這一系列作品的創(chuàng)作消耗了大量的哲學和宗教，我認真實踐了人的心靈是否可以進行無意識創(chuàng)作，作畫用的也是跟我畫草圖同樣的態(tài)度，沒什么準備，反而會清凈自己的心，把心打掃得干干凈凈，沒有一絲雜念。所以作品呈現(xiàn)方式盡管看上去構筑精密，其實初心是想繪畫變成我冥想的工具，也像是客觀記錄自身的主觀體驗，求得某種天人互通的驗證。我最近這個創(chuàng)作系列的特點往往有一個封閉的圓圈，這也是傳說在無數(shù)的民俗和民間傳說中都有提過的曼陀羅的圖案。它的目的就是在人的自性周圍畫出有保護性的壕溝，以防止精神的外泄和偏離。這些曼陀羅既是我心理事件的投射，也反過來作用于我的心理。