戶爾北京很榮幸的宣布，繼戶爾柏林開(kāi)幕后，戶爾空間位于草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)新空間即將公共開(kāi)放，將于9月23日舉辦藝術(shù)家伍偉個(gè)展《反應(yīng)》，此次新的一系列作品是繼《白澤圖》之后對(duì)空間、身份、知識(shí)與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的精神性探索。戶爾北京很榮幸的宣布，繼戶爾柏林開(kāi)幕后，戶爾空間位于草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)新空間即將公共開(kāi)放，將于9月23日舉辦藝術(shù)家伍偉個(gè)展《反應(yīng)》，此次新的一系列作品是繼《白澤圖》之后對(duì)空間、身份、知識(shí)與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的精神性探索。
　　從《手指》和《藏書(shū)》開(kāi)始，伍偉便將知識(shí)與反智識(shí)，動(dòng)物與非生物，經(jīng)典與當(dāng)代社會(huì)，手工性與現(xiàn)成品，束縛拯救與逍遙，死亡與時(shí)間永恒等一系列概念并置于作品中，在伍偉的作品空間中混雜著平滑與條紋的雙重力量，這是幾何學(xué)意義上游牧美學(xué)的表達(dá)。平滑空間內(nèi)只有微觀歷史學(xué)和微觀社會(huì)學(xué)，這也成為伍偉在河南古墓中所做的一系列實(shí)驗(yàn)性展覽的系統(tǒng)解釋，以及他最新作品中針對(duì)皮毛系列所傾向的獨(dú)立性注腳，在伍偉的觀念里‘皮毛’系列與系統(tǒng)和材料無(wú)關(guān)，每件作品均源自概念的映射并獨(dú)立于其他。
　　伍偉新系列的作品“罝”，創(chuàng)造出了新的“陷阱空間”，一百余只黑色捕獸籠將藝術(shù)家創(chuàng)作出的模擬生命體的“皮毛”禁錮在封閉范圍內(nèi)，散落的作為誘餌的捕獸籠在展廳內(nèi)被隱秘的放置于空間的各個(gè)角落。這是伍偉“皮毛”系列最新的延伸，在此前他通過(guò)剪裁紙張模擬皮毛，并用這樣的行為使觀眾進(jìn)入他所創(chuàng)造的“平滑空間”（smooth space）與“條紋空間”（striated space）。
　　注：“罝”的隱喻來(lái)自于鬼谷子的著作中被命名為《反應(yīng)》的一章，這個(gè)詞也是伍偉展覽題目“反應(yīng)”的來(lái)源。
　　藝術(shù)家新的階段，在工作室搬遷所強(qiáng)迫藝術(shù)家被動(dòng)接受的語(yǔ)境下，自我、藝術(shù)以及人類困境成為了伍偉創(chuàng)作“罝”系列的誘因，因環(huán)境產(chǎn)生的“反應(yīng)”映射到具體的作品中，因此在展廳里除了捕獸籠，伍偉還將布置一張由鐵鏈組成的臨近的、密集的、緊張的、令人惶恐的墻。庫(kù)布里克電影《全金屬外殼》中，狙擊手以受傷士兵為誘餌射殺其前來(lái)營(yíng)救的同伴，原本開(kāi)放任人通行的空間，被狙擊手設(shè)置為封閉的捕獸籠。令人恐懼的不僅是死亡，而是空間的重構(gòu)。哲學(xué)的奧義又一次與戰(zhàn)爭(zhēng)相聯(lián)，面對(duì)國(guó)家錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)狀況，哲學(xué)統(tǒng)領(lǐng)的戰(zhàn)爭(zhēng)邏輯演變成對(duì)空間的爭(zhēng)奪。國(guó)際局勢(shì)，兵力配比，后勤補(bǔ)給，城市攻堅(jiān)，主帥意志構(gòu)成空間，樓房錯(cuò)落，步槍射程，設(shè)餌時(shí)機(jī)，臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)也構(gòu)成空間。而“反應(yīng)”成為了空間中個(gè)人意志的話語(yǔ)方式。
　　現(xiàn)代展覽空間與戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)學(xué)保持同構(gòu)，城市作為戰(zhàn)爭(zhēng)的屠宰場(chǎng)也為展覽提供可以捕獲的人群，在畫(huà)廊、藝術(shù)家、收藏家緊張關(guān)系中，作品與展覽做出自我“反應(yīng)”，通過(guò)無(wú)形的規(guī)律引誘更多有價(jià)值的人觀看展覽，進(jìn)而被捕獲。伍偉的“反應(yīng)”藝術(shù)并非視覺(jué)機(jī)制的反饋，或者觀念藝術(shù)的疊加，他也不需要他者去理解并解決問(wèn)題，即使他提出了有關(guān)空間、敘事與捕獲、反應(yīng)的關(guān)系。在個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與公共知識(shí)在協(xié)商中，伍偉投射出時(shí)代境遇的多重矛盾，并在其作品不斷的延伸中提供微觀與宏觀的歷史社會(huì)學(xué)，以及指向無(wú)窮與未知的客觀真理。（文\朱赫）