天線空間榮幸呈現(xiàn)王墑個(gè)展“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸 Irreversible Splendor"，這是王墑在天線空間第二次個(gè)展，將展出藝術(shù)家最新雕塑和繪畫系列。展覽從8月7日持續(xù)至9月12日。 對山石與虛無的關(guān)注一直以來是王墑創(chuàng)作的核心，而這兩者又有著密切的關(guān)聯(lián)。地質(zhì)歷史似乎不僅是億萬年光陰的記述者，同時(shí)也是虛無的棲身之地。當(dāng)?shù)刭|(zhì)學(xué)之父，查爾斯·萊爾向19世紀(jì)的歐洲展現(xiàn)出一個(gè)宏大的地質(zhì)時(shí)間時(shí)，人們似乎不得不面對宗教信仰動(dòng)搖所致的虛無與困惑。而中國古代文人早在對山石的凝視中，體味著萬象變遷，道體虛空。 如同文人山水畫的美學(xué)追求，此次個(gè)展中王墑的繪畫與雕塑與其說是對山石外在形態(tài)的再現(xiàn)，不如說是對山石結(jié)構(gòu)原理的描繪。通過混合多種繪畫介質(zhì)，王墑首先將一些筆觸轉(zhuǎn)化為獨(dú)立的物體，再將它們拼貼在畫布上。這些不同透明度，厚度以及肌理的色塊模仿著巖石，礦物質(zhì)與化石的形成和變化。如果說漢代的地貌圖是對未知地理環(huán)境的描繪，東晉后的山水繪畫是對萬物之道的展現(xiàn)，那么王墑的地質(zhì)繪畫更多的是在呈現(xiàn)地質(zhì)歷史的時(shí)間維度。正是以這些繪畫，王墑將藝術(shù)語言與億萬年的地質(zhì)時(shí)間進(jìn)行并峙與比對。與此同時(shí)，三維建模軟件與photoshop構(gòu)建而成的雕塑，在三維與平面、傳統(tǒng)青銅與鏡面不銹鋼、粗糙與光滑等多種質(zhì)感的結(jié)合中，再現(xiàn)著不同化學(xué)結(jié)構(gòu)的礦石相互盤繞生長，稱為“共生”的地質(zhì)現(xiàn)象。這些以賞石美學(xué)為出發(fā)點(diǎn)的“人造石”通過對自然的模仿，記述著自然與人文的共生狀態(tài)。 蘇東坡曾言：“山石…無常形而有常理”。對于王墑來說，其“常理”既是絕對的虛無，是拒絕人類價(jià)值與意義的冷漠現(xiàn)實(shí)。在對山石的種種詮釋與玩味中，王墑近十年的創(chuàng)作一方面展現(xiàn)著自然虛無的本質(zhì)；同時(shí)又在虛無中進(jìn)行對價(jià)值的審視與建構(gòu)。此次展覽中的繪畫與雕塑將地質(zhì)歷史與人類創(chuàng)造并峙。它們即是在慶祝，面對虛無時(shí)，人類仍可進(jìn)行的對意義的追求與想象；同時(shí)也是在慶祝人類文明終將通過成為地質(zhì)歷史的一部分從而實(shí)現(xiàn)其永恒的宿命。 王墑 WANG Shang 王墑（b. 1984，北京）目前工作生活于北京。他畢業(yè)于倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院純藝專業(yè)和皇家美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)策展專業(yè)，后通過美國寶石學(xué)院的課程獲得了寶石學(xué)家的認(rèn)證。自此王墑同時(shí)進(jìn)行著藝術(shù)和珠寶設(shè)計(jì)兩個(gè)方面的工作，而這兩個(gè)身份都源于他對地質(zhì)的迷戀，同時(shí)也是相互比對的對象。一方面王墑的作品涉及科技、自然、地質(zhì)以及當(dāng)下人類的困境，另一方面對于文化價(jià)值和規(guī)則本身的懷疑促使他構(gòu)建出多重身份的工作方式。他的創(chuàng)作在繪畫，雕塑和影像等多種媒介中轉(zhuǎn)化，其中大部分作品屬于長期進(jìn)行的項(xiàng)目。通過展開藝術(shù)領(lǐng)域之外的實(shí)踐活動(dòng)以及對地質(zhì)歷史的不斷提及，藝術(shù)家構(gòu)建了獨(dú)特的策略對文化生產(chǎn)和其與自然之間的關(guān)系進(jìn)行審視。 近期個(gè)展：“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”，天線空間，上海（2021年）；“仍愿翻百千浪”，天線空間，上海（2018年）；“家丑”，魔金石空間，北京（2016年）；“OCAT青年計(jì)劃：三個(gè)個(gè)展，王墑：希克蘇魯伯先生”，OCAT深圳館，深圳（2014年）；“王墑：搜集確鑿的證據(jù)”由宋冬策劃，尤倫斯當(dāng)代中心，北京（2011年）。 部分群展：“隱喻現(xiàn)實(shí)”，Almine Rech畫廊，上海（2020年）；“工廠、機(jī)器與詩人的話——藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)光影”，798藝術(shù)中心，北京（2019年）；“中國新影像：2010年以來的新態(tài)度”，安仁華僑城創(chuàng)意園，四川安仁（2018年）；“一沙藝世界：探索社會(huì)幾何形態(tài)——復(fù)星基金會(huì)收藏展”，海南三亞（2018年）；“位置單元”，邁阿密巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，邁阿密，美國（2018年）；“2017沙海綠洲”，鄂爾多斯博物館，鄂爾多斯（2017年）；“Still Human”，魯貝爾家族收藏展，邁阿密（2017年）；“藝術(shù)宣言”，巴塞爾藝術(shù)展，巴塞爾（2017年）；“南風(fēng)”，天線空間，上海（2015年）；“圖像的重構(gòu)”，意大利卡薩雷斯博物館，特雷維索，意大利（2015年）；“煉金術(shù)”，Between Art Lab空間，上海（2015年）；“新作展——從藝術(shù)的問題到立場的問題：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的回響”，OCAT深圳館（2014年）。