心象結(jié)合幻象的香蕉人
也許對(duì)他而言，家族是這一生無法放下的沉重包袱，而每個(gè)過去的曾經(jīng)也將會(huì)是持續(xù)存在的重要意義。
1982年出生于新竹，25歲這一刻回歸家中重新開始，起初的創(chuàng)作似乎喚醒他不愿面對(duì)的記憶，那是童年時(shí)期無數(shù)次的搬家，在不斷適應(yīng)新環(huán)境中強(qiáng)迫自己成長(zhǎng)，大家族中的教條與規(guī)范迫使他必須把自己拋置到這個(gè)荒謬世界，直到他與另一個(gè)黑暗鬼魅的他和平相處，用繪畫完整了現(xiàn)在的自己。
擁有最高尚的特權(quán)應(yīng)該就是能夠面對(duì)真實(shí)內(nèi)在的脆弱，林世雍的作品以系列方式呈現(xiàn)自己每段生命歷程的體悟與家族歷史的了解，從2007年「祖父母」系列開始，透過追尋家族源頭的過程里，用自己的觀察方式建構(gòu)屬于他意識(shí)下的發(fā)展模式，接著在「成年禮」的系列中，細(xì)膩描繪孩童正式轉(zhuǎn)向成人的必經(jīng)儀式，又或是脫離自然原貌真正進(jìn)入社會(huì)狀態(tài)，圖像是以兒時(shí)游戲?qū)ο鬄闀鴮懼黧w（繩、鈴鼓、打勾勾）詮釋出往后在現(xiàn)實(shí)生活中將面對(duì)的殘酷與賞罰。而「食」系列的發(fā)展則是前往北京駐村的2009年冬天，一種”毛雞蛋”獨(dú)特的烹調(diào)方式與咽食后產(chǎn)生的極度惡心感，竟開展出令人新奇的視覺畫面，敘事因文化差異而直接影響自己的行為與思考，這樣的創(chuàng)作途徑延伸到「水螈底下」、「系出同源」系列，所謂長(zhǎng)輩”喂養(yǎng)”的行為里，亦象征給予和接納的雙向連系，無論是有形食糧或無形力量，密不可分的輪回循環(huán)中，也意涵了大自然土地與人類的緊密關(guān)系，若你對(duì)土地謙卑，將換得她的溫柔反饋。
每每閱讀林世雍的作品總是心跳加速后心存感激，畫面透露出濃厚又靜謐的鄉(xiāng)愁氛圍，雖然某些詭譎片段似乎征兆不安甚至令人窒息，但那情感上的枷鎖依然溫暖而勇敢，在觀看過程中，讓自己與自己有了深沉對(duì)話。作品以裝扮、拍攝進(jìn)而繪圖，在自我與主體相互作用狀態(tài)下，重復(fù)上演著分裂下的不斷融合。
“饋食記”可以說是藝術(shù)家二分之一的自畫像，那個(gè)躲在陰暗角落的二分之一，丑陋無助的二分之一，不斷懷疑而又再次被肯定的二分之一，期望這神秘的無臉香蕉一直存在，也許有時(shí)候的自我分離才會(huì)有再現(xiàn)的時(shí)刻，也因此相遇相聚時(shí)的信仰方能成形，才能享受生而為人的肯定。