BROWNIE Project 與上海上生新所 蔦屋書店art circle將于2022年2月22日至4月3日欣然呈現(xiàn)藝術(shù)家孟陽陽新年個展《私人書寫》。

與孟陽陽去年的個展《聽吟》中塑造的人間劇場相比，《私人書寫》是一次向內(nèi)發(fā)散的探索之旅。除卻延續(xù)了標(biāo)志性的輕盈筆觸，藝術(shù)家允許色彩更加活潑而廣泛地介入，并通過肖像這一介質(zhì)與周身環(huán)境中的物象發(fā)生對話，綿密的情感聯(lián)結(jié)如同對自己的低語；同時以繪畫作為書寫的廣延，鋪就比文字更為舒展的平面，在畫框內(nèi)與書店的空間質(zhì)感形成回應(yīng)。

孟陽陽依舊關(guān)注人。先前作品中肢體的張力在此次展覽中過渡向背影、面部與半身，看似偶然缺失或刻意回避的五官邀請觀眾思考自己身體的視域（horizon），即我們身體所能看到與表達(dá)的范圍。隨著多個繪畫創(chuàng)造的身體主體（body subject）的并置與組合，與我們在展廳中行走時真實(shí)身體的運(yùn)動，這些多向度視域的重疊，已然構(gòu)成一種無法被固化的、流動的肖像散文。畫面中的凝望、側(cè)向、背對，性別與身份的非二元交媾，均以姿態(tài)為經(jīng)驗(yàn)，書寫出觀察世界、認(rèn)知他人和自己的方式。

孟陽陽的繪畫語言擁有東方的舉重若輕和西方的直言不諱：《當(dāng)新雪落下》《林中小路》《私語》作品標(biāo)題的所指并不存在于畫面之中，而是時而在畫外，時而又被包裹在純真和復(fù)雜洶涌并行的氛圍中，仿佛將整個意向結(jié)構(gòu)自高空拋灑后再用稍微細(xì)膩的筆觸穿針引線而成；《戴帽子的人》《少年》反而直接賦形其所指，某些面部元素的缺席同時又構(gòu)成了具象與抽象的“之間” —— 這個中間地帶既空無一物，也能包羅萬千，它像筆記本的扉頁，是信息傳遞的起始：它為欲言又止和悠長書寫而存在。

關(guān)于藝術(shù)家