彌金畫廊即將推出邢灝個展“幽靈，謎語和前因”，展期自2024年11月3日至12月2日。

文/ 陳鋆堯

邢灝的創(chuàng)作通過類似于文學(xué)創(chuàng)作中假托的手法，在繪畫中呈現(xiàn)出一種替代性的現(xiàn)實。

這種替代性的現(xiàn)實是記憶與現(xiàn)實交錯編織的結(jié)果，也是他用以回看家族歷史與近代社會變遷的一種關(guān)聯(lián)方式。在這種“假托”之中，邢灝的作品脫離了對于既往歷史的簡單再現(xiàn)，同時呈現(xiàn)出某種與當代以及周遭現(xiàn)實之間的距離感。

這種隱去其創(chuàng)作在歷史時空中明確定位的漂浮感，一定程度上來自于他在繪畫內(nèi)外提到的中國古典寓言文本和志怪小說中的情節(jié)與精神，例如在其作品中提及和呼應(yīng)的《聊齋志異》中的超自然情節(jié)，通過鬼怪故事來隱喻個體的無奈與命運的隨機性，恰當?shù)幕貞?yīng)了邢灝創(chuàng)作中的核心：他試圖通過一些無關(guān)聯(lián)的場景和符號，表達一種深藏于時代中的荒誕與無力感，這些情節(jié)離奇的志怪故事賦予了他跳脫時空維度進行戲劇性敘述的能力，讓畫面表達本身可以跳過歷史來由并擺脫時代底色，例如畫面中出現(xiàn)的室內(nèi)場景和蘇式建筑，慣常熟悉的建筑形態(tài)在他的作品中呈現(xiàn)出某種尷尬的存在感，它們既是邢灝對于童年經(jīng)歷和時代印象的回溯，又顯得與當代環(huán)境格格不入。正如邢灝所描述的，他看著北方殘破的建筑下所保存的工業(yè)遺跡，感受到它們?nèi)匀淮Ａ⒌牟缓蠒r宜。這種對于具體場景的閃回和再現(xiàn)可以被看作對維克多·特納（1967-1969）所提出的“無形的儀式”的某種回應(yīng)，通過特定的文化符號、宗族和歷史建筑等聯(lián)系，創(chuàng)造一種儀式性的場域，用以反應(yīng)個人與歷史、社會的復(fù)雜關(guān)系。然而，當所有描述性的前綴被邢灝刻意隱去，面對歷史和當下的態(tài)度就變得輕松、戲謔，同時又綿里藏針般的營造出一種模糊和不確定的氛圍，進一步的強化時間與空間的扭曲，以及歷史與當下的錯位。

無論是舊式的建筑，形態(tài)神秘的昆蟲和農(nóng)畜，還是憑空出現(xiàn)又戛然而止的幾何點塊為畫面所帶來的出離的情緒，元素的堆疊在隱去具體歷史語境后呈現(xiàn)出一種微妙的暴力性，這種基于美學(xué)的畫面處理與他對歷史和記憶的對待態(tài)度相得益彰，同時使邢灝的作品在批判與反思中始終保持著緊張和克制，在揭示現(xiàn)實荒誕的同時，又不至于讓觀者陷入單一的情感表達之中。進一步的，讓過往的經(jīng)驗與歷史如同幽靈般纏繞和嵌套在當下的日常生活與情感之中，成為一種基于腳下歷史坐標的回望與重構(gòu)，也進一步的成為邢灝在自我身份與時代變遷的復(fù)雜思考中與自我展開對話的方式。

[1]蒲松齡[清]，《聊齋志異》

[2]維克多·特納,《象征之林:恩丹布人儀式散論》，1967

[3]維克多·特納，《儀式過程:結(jié)構(gòu)與反結(jié)構(gòu)》，1969

關(guān)于藝術(shù)家

邢灝

邢灝，2001年生于深圳，現(xiàn)?活和?作于倫敦。2024年獲得皇家藝術(shù)學(xué)院繪畫碩?學(xué)位，并獲得Basil H Alkali Scholarship Award獎學(xué)?。2023年在倫敦?學(xué)?史密斯學(xué)院獲得藝術(shù)學(xué)?學(xué)位。

邢灝的的?部分作品涉及民俗，鬼故事，?學(xué)及個?回憶。藝術(shù)家將碎?式的符號拼接與解構(gòu)，構(gòu)成?個個質(zhì)疑真相與體驗的獨?謎語。畫作中的場景?多像是舞臺設(shè)置或布景模型。視覺符號與場景以?種怪異與童稚的?式組合在?起。不明確的情緒與模糊的場景構(gòu)成了他的畫作。藝術(shù)家傾向于通過在作品中雜糅與集合不同可能性或元素，來探索因果、命運和不確定性的概念。畫作中沒有現(xiàn)實空間，只有如算命般的模糊的推測空間，?謎語則誕?于此。

近期展覽:‘幽靈,謎語和前因’，彌金畫廊，上海，2024；‘勘誤與錯位’，莫高空間，北京，2024；‘跨級社區(qū)’，油罐藝術(shù)中心，上海，2024；20 July - 8 October’Fragments’，Project Kavel Rafferty，馬蓋特，2024；‘Thoughts In The Silent Night’，Hewhood Gallery，倫敦，2024；‘Lunar New Year’，Burgh House，倫敦，2023；‘Leap of Utopia’，Espacio Gallery，倫敦，2022；‘Floating Bodies’， Safe House 2，倫敦，2022；‘Redirecting’，Tree Art Museum，北京，2021；

關(guān)于策展人

陳鋆堯

獨立策展人，目前工作、生活于上海和北京2018年畢業(yè)于北京師范大學(xué)數(shù)字媒體系，并于2020年獲得英國皇家藝術(shù)學(xué)院當代藝術(shù)策展碩士學(xué)位。他的策展研究和實踐關(guān)注于劇烈社會轉(zhuǎn)型下的空間政治、數(shù)字媒體的公共性和公共環(huán)境中的人文景觀。

他曾作為主要發(fā)起人組織籌辦首屆未來策展人論壇（西岸美術(shù)館，2023）；入選國際現(xiàn)代藝術(shù)博物館和收藏委員會（CIMAM）年度委員會成員（2022）；策展方案入圍2022年集美·阿爾勒“影像策展人獎”（三影堂攝影藝術(shù)中心）；曾作為策展人參與組織上海交大文創(chuàng)學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)意谷項目（2022-2023）；其論文和研究項目《產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型與策展思路介入下的城市再生——以深圳大芬村為例（Urban Regeneration with the Intervention of Industrial Transformation and Curatorial Ideas, A Case Study of Dafen Village, Shenzhen）》入選全球文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與發(fā)展國際會議（2021）并發(fā)表于跨學(xué)科期刊Telematics and Informatics Reports；他曾與國內(nèi)外多家當代藝術(shù)機構(gòu)和畫廊合作，并為多家媒體和藝術(shù)家撰寫評論文章。

近期主要策劃展覽/項目包括：“跨級社區(qū)”，上海油罐藝術(shù)中心，上海（2024）；“失神在三向度”，chi K11美術(shù)館，上海（2023）；“無人時，可以翩翩起舞”，香格納畫廊M50空間，上海（2023）；“對照組：在棱鏡般的視線中”，CLC Gallery Venture, 北京（2023）；“永恒與一日”，HdM Gallery, 北京（2023）；“雷電公寓”，雷電所，上海/CryptoVoxels（2022）；“大地邊緣的人，狂醉中空想”，彌金畫廊，上海（2022）；“Beyond”，CADAF，巴黎（2021）；“所及之處”，69 Art Campus，北京（2021）；“稍息”，OCAT淄博華僑城藝術(shù)中心，淄博（2021）；“100 Carat Diamond”，巴比肯藝術(shù)集團基金會，倫敦（2020）