頌藝術(shù)中心榮幸地宣布，旗下獨(dú)立女性藝術(shù)項(xiàng)目——「她的房間」于2024年9月21日正式推出：胡順香藝術(shù)項(xiàng)目《女兒箱》。

胡順香在這次特別的展覽中將姥姥、母親、女兒三代人的情感與傳承細(xì)密編織，納入到對(duì)女性命運(yùn)共同體的普世闡述中。在她的作品中，女性的生命不僅被歷史的塵埃鐫刻，更被詩意的光芒照亮。

頌藝術(shù)中心將以「她的房間」作為女性藝術(shù)家個(gè)體研究計(jì)劃，也是國(guó)內(nèi)首個(gè)寫作性女性藝術(shù)家項(xiàng)目，陸續(xù)邀約女性藝術(shù)家，進(jìn)行獨(dú)立單元的自由創(chuàng)作，同時(shí)邀請(qǐng)觀眾探訪藝術(shù)家的私人世界。我們期望：她，不僅是一個(gè)房間，一個(gè)藝術(shù)的家園，還是一個(gè)承載女性思想的容器，一個(gè)女性發(fā)聲的公眾平臺(tái)，一個(gè)詩意的棲居之所。

“她的房間”由頌藝術(shù)中心館長(zhǎng)蘇芒發(fā)起，由鄧婷擔(dān)任項(xiàng)目策展人，將以獨(dú)立展廳，獨(dú)立公眾號(hào)和多元媒體互動(dòng)形式，成為更多女性藝術(shù)表達(dá)的窗口。

前言

文/鄧婷

女兒箱，是她的嫁妝，是姥姥贈(zèng)予母親，女兒又從母親手中接過的生命饋贈(zèng)。

電影《時(shí)時(shí)刻刻》中說到，“一個(gè)女人一生中的某一天,即是她一生的寫照。”這個(gè)被改造為旅行箱的女兒箱，在藝術(shù)家胡順香無比懷念的舊時(shí)光里，或許寄托了姥姥對(duì)擁有獨(dú)立房間的渴望，是曾經(jīng)那個(gè)時(shí)代的女性可以唯一擁有的私人領(lǐng)地，訴說著一位名為姚克卓的女人的往事。它靜靜地被擺放在床頭，從嶄新到晦暗，從鮮活爛漫的少女到耄耋白發(fā)的老嫗，仿佛女性的一生被歲月洗禮后，所能留下的，血脈的印痕。 在女性主義大熱的當(dāng)下，母系血緣卻鮮少被提及。 只知其母不知其父的時(shí)代業(yè)已遠(yuǎn)去， 如今姓氏和族譜皆以男性為主，為什么討論女性血緣仍如此重要？ 女性的血緣不僅是生物學(xué)的產(chǎn)物，更是社會(huì)和文化構(gòu)造的結(jié)果。 從古代文明的母神像到當(dāng)代藝術(shù)中的女性主義表達(dá)，母性和生育的神圣將我們緊緊相連。它不僅涉及我們對(duì)來自何處的探尋，也關(guān)乎親屬關(guān)系、個(gè)體身份、乃至性別權(quán)利的重新認(rèn)知。

胡順香在這次特別的展覽中將姥姥、母親、女兒三代人的情感與傳承細(xì)密編織，納入到對(duì)女性命運(yùn)共同體的普世闡述中。正如藝術(shù)家在回憶錄中寫的，“姥姥，你一定不敢相信，看似生在三個(gè)時(shí)代的我們，曾經(jīng)短暫的共享過同樣的命運(yùn)，就像是電影《時(shí)時(shí)刻刻》里因?yàn)椤哆_(dá)洛維夫人》這本書三個(gè)女人被串聯(lián)起來的一天。”她從不排斥女性的身份，也不厭惡女兒、妻子、母親的角色。畫中的她總是面容模糊，用溫和的目光注視著普通女性的悲歡離合，呈現(xiàn)包容、接納、又抽離的姿態(tài)。在順香的作品中，女性的生命不僅被歷史的塵埃鐫刻，更被詩意的光芒照亮。每一處磨損的痕跡、每一寸褪色的布料、每一撇溫柔的筆觸，都是女性命運(yùn)與夢(mèng)想的縮影。

“我們一起行走、坐臥、嘔吐，體會(huì)著相同的的喜怒哀樂。我們?cè)虝旱氖峭粋€(gè)人，卻最終歸于不同的命運(yùn)。”《女兒箱》給予你我的禮物，是一場(chǎng)尋她尋我之旅。

策展人談「她的房間」

被順香的故事感動(dòng)了一次又一次，但久未能下筆。好像是近鄉(xiāng)情怯般的，對(duì)于吐露那些真情，總想著拖到最后一刻。

母親、姥姥、女兒之間的故事太樸素了，樸素到我們?cè)谌粘Ｖ袔捉鲆曀?，等驀然回首才發(fā)現(xiàn)給予我們血脈的人已不在。她們的故事變成腦海中支離破碎的切片，如果無人講述，她們的一生也將隨著子女逐漸淡去的回憶，消失于風(fēng)中，甚至連姓名都未曾留下。

誰會(huì)知道那個(gè)叫姚克卓的女人是誰呢？當(dāng)她的外孫女問起的時(shí)候，連她的女兒女婿都要為她的名字爭(zhēng)論一番。她是母親、是姥姥，唯獨(dú)不是她自己。但她又無比重要，在那些童年的至暗時(shí)刻，是她牽著你的手，堅(jiān)定的、無條件的愛著你。如果說父母的愛是無私的，祖輩的愛就是隨時(shí)準(zhǔn)備好用她們的血肉為后代筑起搖籃。從更遠(yuǎn)的過去走來的她們，有一種義無反顧的悲壯與卑微。當(dāng)順香描述姥姥的時(shí)候，我感到她試圖在接近太陽，一種溫暖的、充滿了光芒的力量之源。這種力量同樣柔和地、均勻地灑落在她的畫面上，喚起對(duì)希望的懷念和暢想。阿德勒說，幸運(yùn)的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。毫無疑問的是，順香是幸福的。 她不僅在童年捕捉到了光，還在超越她生命長(zhǎng)度的過去，在伍爾夫、倫勃朗三姐妹、在達(dá)洛維夫人、在一個(gè)個(gè)真實(shí)或虛構(gòu)的女性身上被照亮。她的畫，若有微光，予人希望，令人歡呼、團(tuán)結(jié)、手牽著手轉(zhuǎn)圈，哭著笑著對(duì)一切世界的殘酷和不公迎頭痛擊。‍‍‍

順香也問我，你知道你的姥姥和奶奶的名字嗎？ 這個(gè)問題對(duì)于我還是好回答的，我的姥姥叫段勝棉，奶奶叫王書琴，其實(shí)她真名是王素琴，但她不喜歡“素”這個(gè)字，她說一生過的太苦了，如果當(dāng)初她的父母給她取名叫王書琴就好了，有琴棋書畫之意，一生應(yīng)當(dāng)順?biāo)?。我也希望她可以回到身健眼明，日日讀書的日子。

但是我突然反應(yīng)過來，順香的姥姥其實(shí)是和我老姥姥一個(gè)年代，老姥姥的名字是什么呢？盡管我媽媽總是提起她，提起她的時(shí)候就和順香提起她的姥姥一樣，充滿了眷戀與向往。我對(duì)她還有些印象，一個(gè)瘦瘦小小的但是渾身充滿了精力的老人，她97歲時(shí)癱瘓著在一張高床上去世，姥姥有意隱瞞了媽媽但告訴了我，我懵懵懂懂地意識(shí)到是姥姥的媽媽和媽媽的姥姥的離開。 在寫下這段文字的時(shí)候我才知道，她的名字是“姚香女”，意外的好聽和年輕。這名字忽地扇來一陣香風(fēng)，一個(gè)文雅溫婉的小腳閨秀在花窗前攬鏡自照，又隨風(fēng)而逝了。

世界上依然有很多女性無名無氏，甚至連面容和聲音都不允許露出…她們的存在被厚厚的罩袍包裹，從出生到去世只有幾個(gè)近親知曉。這個(gè)世界怎么了？生為女性是原罪嗎？相比之下，我們是幸運(yùn)的，一代一代人的推動(dòng)，一代一代人的努力，今天我才可以在這里公開發(fā)問，她是誰？

她需要被知道，需要被銘記，一個(gè)個(gè)她的名字，匯聚在「她的房間」，終將在歷史長(zhǎng)河中閃光。

· 關(guān)于藝術(shù)家 ·

胡順香（Hu Shunxiang)

胡順香，1988年出生于山東，2011年獲得四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于成都。

胡順香作品中的古典主義氣質(zhì)源于她她學(xué)習(xí)西畫出身的背景。在藝術(shù)家的潛意識(shí)中，她對(duì)神秘主義的事物有一種天然的親近感。她的創(chuàng)作基本圍繞文本、故事展開，并擅長(zhǎng)使用不同媒介展開創(chuàng)作，形式上包括繪畫、繪畫裝置、舞臺(tái)劇等。在這些創(chuàng)作中，她既是藝術(shù)家，也是自身作品的導(dǎo)演與編劇，她的繪畫作品常充滿強(qiáng)烈的戲劇沖突以及隱秘的故事性。胡順香既關(guān)注女性話題，也關(guān)注跨越性別的、人本身的存在，作品內(nèi)核具有豐富的文學(xué)性和哲思精神。 胡順香于2019年獲得ARTCLOUD 2019中國(guó)SAP藝術(shù)大獎(jiǎng)，2013年大瑭“傳家”中國(guó)新銳藝術(shù)家“年度新人獎(jiǎng)”，并參與北京長(zhǎng)城公社N.A.I.C PROJECT x ARTDEPOT 第二季青年藝術(shù)家駐地項(xiàng)目。她也多次受邀參加跨界合作項(xiàng)目，如2018北京國(guó)際設(shè)計(jì)周博覽會(huì)，2020“上海國(guó)際廣告獎(jiǎng)”評(píng)委證書設(shè)計(jì)等。她的作品曾參展于廣東美術(shù)館、羅中立美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、洛杉磯藝術(shù)博覽會(huì)、臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)、上海ART021藝術(shù)博覽會(huì)、藝術(shù)北京博覽會(huì)等，她也曾并受邀參加第55屆威尼斯雙年展平行展。

· 關(guān)于出品人 ·

蘇芒 （Su Mang)

「頌」藝術(shù)中心創(chuàng)始人，優(yōu)秀的雜志出版人和媒體企業(yè)家/慈善家。她創(chuàng)辦了中國(guó)最具影響力的《時(shí)尚芭莎》，打造中國(guó)最頂級(jí)慈善活動(dòng)「芭莎明星慈善夜」；曾任時(shí)尚集團(tuán)總裁，帶領(lǐng)公司成為中國(guó)傳媒出版界翹楚。她亦在2010年開始涉足藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)辦的《芭莎藝術(shù)》雜志，倡導(dǎo)讓藝術(shù)成為時(shí)尚，讓藝術(shù)創(chuàng)造價(jià)值，成功推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的發(fā)展。2017年，她作為總策劃在今日美術(shù)館策展了「破界/150周年BAZAAR時(shí)尚藝術(shù)大展」，為藝術(shù)時(shí)尚多媒體展覽開創(chuàng)先河。2022年創(chuàng)辦「頌」藝術(shù)中心，是她理想的延續(xù)。她將和我們年輕的國(guó)際化專業(yè)團(tuán)隊(duì)一起，為798藝術(shù)區(qū)增添新的色彩和想象空間，和藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界更多專家聯(lián)手，集結(jié)更多強(qiáng)大的資源和媒體經(jīng)驗(yàn)，助力藝術(shù)之夢(mèng)，打造生活之美。

· 關(guān)于策展人 ·

鄧婷 （Deng Ting)

青年策展人,藝術(shù)家，現(xiàn)任RET藝術(shù)執(zhí)行董事。其畢業(yè)于美國(guó)加州大學(xué)歐文分校和英國(guó)倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院，并進(jìn)修于蘇富比藝術(shù)學(xué)院策展項(xiàng)目。自2022年擔(dān)任UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心青年贊助人委員與當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐小組組長(zhǎng)，持續(xù)發(fā)揮年輕先鋒力量。

2013年至今，已在北京、上海、洛杉磯、倫敦、慕尼黑等地持續(xù)呈現(xiàn)先鋒藝術(shù)項(xiàng)目。近期策展項(xiàng)目：“楊伯都-獻(xiàn)給鷹：記憶宮殿”，頌藝術(shù)中心，2024；“烏麥靈媒藝術(shù)節(jié)”，油罐藝術(shù)中心，2023；"世人何以喚醒我：薩滿、 儀式、與藝術(shù)靈媒“，798 Cube, 2023；“玄牝之?-對(duì)59屆威尼斯雙年展夢(mèng)想之乳的回應(yīng)”，無空間，2022；“安仁雙年展-賽博鄉(xiāng)愁單元”，安仁，2022； “愛麗莎的預(yù)示-IN/OUT”，嘉德藝術(shù)中心，2020；“賽博女性主義：一種電子痛經(jīng)靈”，無空間，2020.