9月21日，上海外灘美術(shù)館（RAM）將誠(chéng)摯呈現(xiàn)美國(guó)藝術(shù)家林頓·約翰遜（Rindon Johnson）的個(gè)展“最佳合成答案”。 同時(shí)，美術(shù)館也將進(jìn)入對(duì)“復(fù)雜地理”長(zhǎng)期研究項(xiàng)目的第二章：“復(fù)雜地理之通往大平洋”。在春季項(xiàng)目以豐富敘事角度重講本土歷史后，美術(shù)館在秋天將探索的目光投向白墻之外，研究切入點(diǎn)從一幢樓延伸至上海這座城市及它所依靠的太平洋。

“最佳合成答案”在藝術(shù)總監(jiān)朱筱蕤與林頓•約翰遜的一場(chǎng)對(duì)話中成型，并起源于后者對(duì)穿越太平洋的執(zhí)著——他該如何從出生地舊金山抵達(dá)目的地上海？他嘗試將一名“美國(guó)人”穿越太平洋時(shí)所牽涉的多元身份、歷史和敘事囊括其中。

在“最佳合成答案”中，藝術(shù)家將帶領(lǐng)我們用七個(gè)月完成橫渡之旅，七個(gè)月展期對(duì)應(yīng)橫渡所需的時(shí)間。“最佳合成答案”指的即是諸如 ChatGPT 這樣的大型語(yǔ)言模型設(shè)計(jì)所創(chuàng)建的合成結(jié)果。通過(guò)融合文本、視頻素材、實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)動(dòng)畫組成的開創(chuàng)性作品，約翰遜一方面得以使一名人類游泳者的橫渡成為可能：他可以在AI合成的海域中“游”到上海，并借此探索他對(duì)于這片充滿復(fù)雜貿(mào)易關(guān)系“家園”的反思。另一方面，如約翰遜所說(shuō)“我想橫穿太平洋，但我不知道如何航行” ，這場(chǎng)基于數(shù)據(jù)與視覺輸出的計(jì)劃源于本質(zhì)上的失敗，為想象和現(xiàn)實(shí)中的太平洋創(chuàng)造了陳述中間值。

據(jù)了解，此次展覽空間涵蓋美術(shù)館三至七樓，是該藝術(shù)家迄今規(guī)模最大的個(gè)展及其在亞洲范圍內(nèi)的首展，其中過(guò)半數(shù)的作品均為美術(shù)館委約其為展覽全新創(chuàng)作。在七個(gè)月中的每一天，藝術(shù)家化身的游泳者按照既定航線抵達(dá)不同海域，不懈地穿過(guò)大片廢棄塑料、環(huán)礁、島嶼和海岸線——當(dāng)被賦予無(wú)限體能的虛擬肉身不斷劃開海面，這些動(dòng)作是否如同整個(gè)人類歷史對(duì)其造成的影響那樣隱秘和深刻？而觀眾將在四樓展廳的巨大屏幕中觀察到這一切。

同時(shí)，約翰遜的創(chuàng)作基于語(yǔ)言（language-based），尤其是不斷變化的語(yǔ)言在試圖翻譯人類情感或定義任何事物時(shí)的崩潰——它們有時(shí)也被稱為“詩(shī)”。對(duì)他來(lái)說(shuō)詩(shī)歌什么都改變不了，但依然“存在”并足夠自由。展覽因此成為一場(chǎng)充滿詩(shī)意的冥想，顛覆空間與時(shí)間維度，并隨著七個(gè)月的歷程持續(xù)疊加，抵抗一成不變的陳列。通過(guò)將太平洋作為一個(gè)推想性實(shí)踐的領(lǐng)域，“林頓·約翰遜：最佳合成答案”以獨(dú)特方式連接上海和太平洋之上的眾多地區(qū)：它們不再是任何已知的實(shí)體，而應(yīng)當(dāng)被視作一個(gè)不斷演變、難以捉摸的空間，想象與現(xiàn)實(shí)在此交融。

七個(gè)月展期間，美術(shù)館將同步推出全新的平行公共項(xiàng)目“環(huán)海旅社”。受到斐濟(jì)東加學(xué)者Epeli Hau?ofa的啟發(fā)，上海外灘美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)朱筱蕤鼓勵(lì)以“海洋景觀認(rèn)知論”的角度來(lái)重新思考我們身處的上海。項(xiàng)目邀請(qǐng)多位來(lái)自太平洋地區(qū)的學(xué)者、藝術(shù)家、表演者、音樂人們進(jìn)行包括表演、講座、研討會(huì)、工作坊在內(nèi)的一系列活動(dòng)。隨著橫渡行程，請(qǐng)與我們共同想象、參與到關(guān)于這場(chǎng)漫長(zhǎng)旅程的種種奇遇中。