繼無(wú)盡之旋在上海藝倉(cāng)美術(shù)館、成都A4美術(shù)館、深圳海上世界文化藝術(shù)中心成功舉辦之后，“無(wú)盡之旋IV—James Jean簡(jiǎn)明”將于今年7月29日在北京今日美術(shù)館重磅啟幕，展覽將精彩呈現(xiàn)這位才華橫溢，融會(huì)貫通的藝術(shù)家經(jīng)典和最新創(chuàng)作，展期至11月10日，期間將展出的200多件作品包括巨幅繪畫(huà)、大型雕塑、動(dòng)畫(huà)、裝置、手稿和色彩研究等，展現(xiàn)了藝術(shù)家簡(jiǎn)明二十余年藝術(shù)生涯中的創(chuàng)作與思考，其中主視覺(jué)《奇美拉》（Chimera）為藝術(shù)家為本次展覽特別創(chuàng)作。

看點(diǎn)一：無(wú)盡之旋收官之站

2022年11月12日，在上海的藝倉(cāng)美術(shù)館舉辦了簡(jiǎn)明首個(gè)中國(guó)大型個(gè)展：“無(wú)盡之旋I—James Jean 簡(jiǎn)明”，2023年4月21日，展覽來(lái)到天府之國(guó)成都，在A4 美術(shù)館舉辦了藝術(shù)家中國(guó)西南地區(qū)首個(gè)大型展覽“無(wú)盡之旋II—James Jean
簡(jiǎn)明”。2023年8月12日，中國(guó)華南地區(qū)簡(jiǎn)明首個(gè)大型美術(shù)館個(gè)展“無(wú)盡之旋III—James Jean 簡(jiǎn)明”巡展至深圳海上世界文化藝術(shù)中心。在數(shù)個(gè)展覽中，藝術(shù)家不斷找尋著屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。從中國(guó)絹本卷軸畫(huà)、日本木版畫(huà)、再到巴洛克繪畫(huà)，他將這些藝術(shù)史中傳統(tǒng)的技法融入自己的創(chuàng)作。通過(guò)嘗試不同的風(fēng)格和藝術(shù)歷史流派，將當(dāng)代文化和古老預(yù)言中所提取的圖像層層疊加，從而創(chuàng)造出了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)宇宙。

看點(diǎn)二：獨(dú)家主視覺(jué)重磅亮相

本次收官之站主視覺(jué)靈感源自藝術(shù)家最近對(duì)中國(guó)福建省泉州開(kāi)元寺的一次拜訪。寺內(nèi)有一堵建于1795年、裝飾精美的墻，上面因有麒麟的圖案而獲名“麒麟墻”，麒麟是一種有時(shí)被稱為中國(guó)獨(dú)角獸的神話生物：它有龍的頭、魚(yú)的鱗、牛的蹄和獅的尾。作品的構(gòu)成是由雕塑的陶瓷碎塊拼湊而成，比例奇特，這啟發(fā)了主視覺(jué)《奇美拉》的構(gòu)圖。寺內(nèi)還有許多榕樹(shù)，其根部錯(cuò)綜復(fù)雜地在地面上方伸展。簡(jiǎn)明談道：“巧合的是，我的家族原本來(lái)自福建省。家族的歷史在幾代人中便消散無(wú)蹤了，因?yàn)槲业淖娓改敢凭优_(tái)灣時(shí)，他們未能將豐富的家族記憶妥善傳承給我的父母。因此，在《奇美拉》中，榕樹(shù)的根在探尋，但在任何土地上都找不到立足點(diǎn)，也無(wú)法依附于任何歷史。畫(huà)面中的男孩是由各種文化的廢舊物料組裝而成的拼貼畫(huà)，他伸出手，尋求著意義。”

看點(diǎn)三：視覺(jué)盛宴，多件龍年新作首次展出

掛毯是一種古老的藝術(shù)形式，已在世界各地流傳了數(shù)千年。古埃及的掛毯常常描繪了神話故事和宗教儀式，古希臘和古羅馬的掛毯則常常描繪了歷史事件、神話傳說(shuō)和日常生活場(chǎng)景，而古代中國(guó)的掛毯則通常體現(xiàn)了傳統(tǒng)的繪畫(huà)風(fēng)格和文化意象。藝術(shù)家鐘愛(ài)掛毯這個(gè)媒介，并用其呈現(xiàn)了過(guò)往的多件作品包括《太陽(yáng)塔羅牌》（Sun Tarot ）、《白虎》（White Tiger）和《繁茸》（Prosperity ）等。藝術(shù)家2024年所創(chuàng)作的龍年掛毯《龍錦》（Year of the Dragon）即將首次亮相今日美術(shù)館，簡(jiǎn)明說(shuō)：“龍年在亞洲文化中有著豐富的象征意義和傳統(tǒng)。許多人認(rèn)為龍是中國(guó)十二生肖中最強(qiáng)大的動(dòng)物，我設(shè)計(jì)的龍正是根據(jù)中國(guó)龍的傳統(tǒng)形象演變而來(lái)的，由花朵和其他植物有機(jī)組合而成，喚起了根與聯(lián)系的概念。”

另外一個(gè)值得期待的2024年新作是全新雕塑創(chuàng)作《向日葵》（Sunflower）。雕塑中的主人公仰頭望向天空，尋求太陽(yáng)的溫暖。他閉著眼睛，沉浸在夢(mèng)境中。此時(shí)，整個(gè)世界被藍(lán)色籠罩著。藝術(shù)家從印第安族系阿茲特克人所創(chuàng)造的阿茲特克神話中的Xochipilli的故事獲取靈感，Xochipilli意為“花王子”，是一位滋養(yǎng)花朵，愛(ài)情和美麗的阿茲特克神靈，他與冶金、繪畫(huà)、羽毛工藝和手工藝等有關(guān)聯(lián)。 在這件名為《向日葵》的雕塑作品中，藝術(shù)家選擇以藍(lán)色單基調(diào)來(lái)描繪這朵標(biāo)志性的花朵，這與人們通常對(duì)這類(lèi)花朵鮮黃色的聯(lián)想預(yù)期不符，這種反差挑戰(zhàn)了觀眾的感知角度，引發(fā)出一種引人深思的視覺(jué)扭轉(zhuǎn)。藍(lán)色，以其令人平靜和內(nèi)省的特質(zhì)聞名，卻以相矛盾的方式包裹著向日葵，象征著在似夢(mèng)似醒間渴求陽(yáng)光的花王子對(duì)未來(lái)的抱負(fù)和對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的渴望。

迷人的新作品《探索者》（Explorer）代表了簡(jiǎn)明藝術(shù)旅程中的一個(gè)里程碑，展示了他卓越的天賦和充沛的創(chuàng)造力。畫(huà)面中的宇航員是簡(jiǎn)明所創(chuàng)作的標(biāo)志人物樵夫（Woodcutter）全新化身，代表著勤奮與自我提升，以及與環(huán)境的聯(lián)系。宇航員使這一角色演化，包含了探索與向往遙遠(yuǎn)太空及其他維度的概念。樵夫所背負(fù)的柴火/木材已經(jīng)演變成技術(shù)先進(jìn)的幾何形狀柱體，這些可能來(lái)自新的星球或宇宙維度，每一個(gè)柱體內(nèi)蘊(yùn)含著新的外星智慧。

看點(diǎn)四：全新板塊，視頻展廳呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作全貌

作為備受關(guān)注的藝術(shù)家，簡(jiǎn)明在instagram和小紅書(shū)平臺(tái)積累起了超百萬(wàn)粉絲，在所有藝術(shù)家所發(fā)布的內(nèi)容中，其中最受歡迎的就是藝術(shù)家所錄制的創(chuàng)作過(guò)程視頻。在無(wú)盡之旋的北京站中，藝術(shù)家精選了10件作品的創(chuàng)作縮時(shí)視頻，觀者也得以在展廳內(nèi)去感受藝術(shù)家是如何與畫(huà)布之間建立起一種神奇的聯(lián)系，他將靈感轉(zhuǎn)化為細(xì)膩的線條，揮灑上夢(mèng)幻般色彩，最終呈現(xiàn)猶如現(xiàn)世寓言的復(fù)雜畫(huà)面。在這個(gè)全新的板塊展覽即將展出藝術(shù)家2023至2024年之間所創(chuàng)十件作品的縮時(shí)視頻，其中《向日葵》（Sunflower）、《學(xué)生》（Student）、《理性的沉睡》（Sleep of Reason）、《庇護(hù)所》（Sanctuary）、《意大利面》（Pasta）、《厭食癥IV》（Nervosa
IV）和《龍II》（DragonII）創(chuàng)作于2023年，《奧丁》（Odin）、《鹿II》（DeerII）、和《熊》（Bear）創(chuàng)作于2024年。

看點(diǎn)五：多件超大雕塑打造“萬(wàn)神殿”

歡迎來(lái)到“萬(wàn)神殿”，屬于簡(jiǎn)明的無(wú)盡卷軸即將展開(kāi)。簡(jiǎn)明的藝術(shù)作品以其視覺(jué)敘事而著稱，融合了多種主題和影響?！堆苌罚―ecendent）、《迷宮女孩》（Maze）、《彈弓》（Slingshot）和《浴》（Bath）等在內(nèi)的4座高達(dá)3米的雕塑作品不僅活化了繪畫(huà)圖像中的角色，由平面轉(zhuǎn)為立體，為角色的塑造和敘事提供了不同角度。這些形象融合了來(lái)自歐洲傳說(shuō)、亞洲故事和童話寓言的文化遺產(chǎn)，串聯(lián)起現(xiàn)實(shí)與神話、歷史與當(dāng)下，散發(fā)著宏偉且靜謐的美，為觀者創(chuàng)造了一片可盡情游蕩想象的海洋。

看點(diǎn)六：多件超10米繪畫(huà)首次在京展出

展覽將展出簡(jiǎn)明的的 6 幅超大繪畫(huà)作品，包括《漩渦》（Whirlpool）、《狂奔》（Stampede）、《衍生》（Descendents）、《旅程》（Passage）、《火光》（Inferno）和《百鳥(niǎo)朝鳳》（Aviary）等 ?！堆苌肥撬罱?jīng)典的系列作品之一，貫穿始終。男孩在巨型花瓣和天空中墜落、漂浮，也暗示著簡(jiǎn)明本人“文化游子”的身份，在跨文化中不斷游歷、探索和重塑自我。簡(jiǎn)明善于從古老神話中提取圖像語(yǔ)言，《百鳥(niǎo)朝鳳》就描繪了一個(gè)關(guān)于中國(guó)民間傳說(shuō)的幻想世界。僧侶、鳥(niǎo)神、二胡……許多中國(guó)傳統(tǒng)元素交織，從被火焰包裹的沉睡僧人的腦海中呈現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)面繁復(fù)怪誕，色彩大膽熱烈。駐足畫(huà)前，思緒好似也隨著火焰燃燒，漸漸沉溺于一個(gè)詭譎夢(mèng)境。

藝術(shù)家談道：“創(chuàng)作巨大繪畫(huà)的挑戰(zhàn)是保持每件作品中的能量。重要的是，要能夠與作品保持一定距離，從而全面地看待它，然后再進(jìn)行細(xì)節(jié)的開(kāi)發(fā)。我希望我的作品可以在不同的距離上發(fā)揮作用，從近處到遠(yuǎn)處。從物理上來(lái)講，這是非常艱苦的工作，但我喜歡創(chuàng)造身臨其境的作品體驗(yàn)。”

看點(diǎn)七：珍貴手稿，首次抵京

藝術(shù)家職業(yè)生涯早期形成了為作品繪制手稿的習(xí)慣，這種習(xí)慣就像雕刻一樣。手稿中的線條蘊(yùn)含著巨大的能量和精確度，是通過(guò)不斷擦除和繪制而得到的結(jié)果。近距離觀察這些試探性的步驟，我們將目睹藝術(shù)家如何構(gòu)建畫(huà)面中的世界。在手稿中，沒(méi)有什么東西是完全成形的，每一種構(gòu)想都在筆觸之間得以展現(xiàn)。本次無(wú)盡之旋北京展覽現(xiàn)場(chǎng)將再次呈現(xiàn)這些珍貴手稿，讓北京乃至華北地區(qū)的觀眾可以更深入地領(lǐng)略藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程中的精彩與魅力。通過(guò)這些手稿，人們能更加感受到藝術(shù)家對(duì)細(xì)節(jié)和構(gòu)圖的關(guān)注，以及他為了實(shí)現(xiàn)想法而不斷探索和改進(jìn)的決心和才華。

看點(diǎn)八：版畫(huà)展“時(shí)刻Ur Days R Numbered”，同期拉開(kāi)序幕

“無(wú)盡之旋IV—James Jean簡(jiǎn)明”同期，藝術(shù)家版畫(huà)展“時(shí)刻Ur Days R Numbered”也將為北京的的藝術(shù)愛(ài)好者揭開(kāi)神秘面紗，將集中展出近藝術(shù)家十多年近百件版畫(huà)和雕塑創(chuàng)作。

版畫(huà)在簡(jiǎn)明的藝術(shù)生涯中扮演著重要角色，自職業(yè)生涯的早期，簡(jiǎn)明就開(kāi)始創(chuàng)作版畫(huà)，他也是數(shù)字印刷技術(shù)的早期采用者，簡(jiǎn)明對(duì)于版畫(huà)的探索，遠(yuǎn)非止步于將圖案拓印于紙張這一基本的步驟，而是意圖將這項(xiàng)傳統(tǒng)且神秘的技藝與當(dāng)代數(shù)字機(jī)器和技術(shù)相結(jié)合。除了在紙面呈現(xiàn)一些數(shù)字印刷元素，簡(jiǎn)明還會(huì)在他的版畫(huà)制作中運(yùn)用一些模擬技術(shù)，例如裱貼法、凸版印刷、燙金工藝、絲網(wǎng)印刷和浮雕等。正如簡(jiǎn)明所說(shuō)：“對(duì)于版畫(huà)，我不滿足于簡(jiǎn)單地將作品于紙上重現(xiàn)，將版畫(huà)制作中復(fù)雜、精巧的技藝融入到我的版畫(huà)作品，才是我的追求。”版畫(huà)于簡(jiǎn)明，是一種將畫(huà)面和角色進(jìn)行多層次、多點(diǎn)式的分解之后，以版畫(huà)的制作過(guò)程為創(chuàng)作媒介，為角色重新注入生命的完成品。它在簡(jiǎn)明藝術(shù)生涯中的角色，與繪畫(huà)相輔相成，簡(jiǎn)明這樣詮釋版畫(huà)與繪畫(huà)于他的關(guān)系，“繪畫(huà)，激活了我的一部分大腦，版畫(huà)，則激活了另外一部分”，角色、背景、色彩，在藝術(shù)家的再次分解中，實(shí)現(xiàn)新的質(zhì)感，畫(huà)面更具靈動(dòng)的活力。

走入版畫(huà)展的現(xiàn)場(chǎng)，仿佛走入如四季般熱烈的色彩之中，天馬行空的《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All at Once），畫(huà)面精彩絕倫令人過(guò)目難忘，而最新發(fā)售的《龍 II》（Dragon II）也亮相版畫(huà)展現(xiàn)場(chǎng)，用量身打造的富有雕塑感的邊框設(shè)計(jì)融入生動(dòng)的畫(huà)面，意在用獨(dú)特的設(shè)計(jì)讓其雖源于原作繪畫(huà)卻又超脫于原作，蛻變成一件嶄新的創(chuàng)作。在一件件的版畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)家游走在東西方，從自然、歷史、神話、典籍中肆意采擷不同的圖像為己所用，卻顯露出天下大同，萬(wàn)物一體的和諧。

無(wú)盡之旋IV—James Jean簡(jiǎn)明

展期：2024年7月29日-11月10日

地點(diǎn)：北京今日美術(shù)館