凱旋畫(huà)廊榮幸宣布將于2024年5月12日至6月10日期間，推出藝術(shù)家關(guān)音夫的個(gè)展「膚語(yǔ)、肌言及旁白」。展覽由王將擔(dān)任策展人，呈現(xiàn)藝術(shù)家近年的十余件新近之作。

本次展覽將從關(guān)音夫作品的身體性入手，剖析他持續(xù)多年的物質(zhì)轉(zhuǎn)向和精神性探索。在其創(chuàng)作實(shí)踐中，他以不同方式使顏料受力，追求形與色生發(fā)中的舒緩、遲滯狀態(tài)，以及畫(huà)面最終所呈現(xiàn)的沉穩(wěn)、凝重的視覺(jué)力場(chǎng)，從而構(gòu)建出一種獨(dú)特的“惰性美學(xué)”。

關(guān)音夫的藝術(shù)不受任何地域性的、符號(hào)化的范疇所制約，其反映出鮮明的世界主義傾向。他以先鋒精神進(jìn)行著物質(zhì)實(shí)驗(yàn)。其畫(huà)面中的形與色，依循著感官之秩，呈現(xiàn)出獨(dú)特非凡的品格?；虮』蚝竦纳珘K，宛若膚與肌，組成了畫(huà)作有機(jī)的身體。而這身體無(wú)疑是“新物質(zhì)主義”前沿思潮的精妙注腳。

色彩的序列、物質(zhì)的體感、形狀的意象，皆引導(dǎo)觀看者向著思想深處挖掘。它們共同編寫(xiě)著一出思辨之戲的劇情。因此，關(guān)音夫的新作，正是借由一種強(qiáng)烈的劇場(chǎng)意識(shí)，自覺(jué)地、有力地向觀眾緩緩展開(kāi)。

展覽前言

文 / 王將

在關(guān)音夫的藝術(shù)中，身體以多種方式在場(chǎng)。身體是他創(chuàng)作行為的執(zhí)行者，畫(huà)面上的形象是一系列肢體動(dòng)作的結(jié)果。放置畫(huà)板，傾倒顏料，施加外力，再用工具控制顏料漫溢的邊界。物質(zhì)外部所受的力、內(nèi)部結(jié)構(gòu)蘊(yùn)含的力連同時(shí)間之力，使形狀的質(zhì)感和邊緣確定下來(lái)。這是他與物質(zhì)博弈的記號(hào)，是人的肉身與物質(zhì)的肉身彼此觀照的界面。

那些或薄或厚的色塊宛若膚與肌，它們占據(jù)著三維的物理空間，以其真實(shí)的厚度對(duì)抗著經(jīng)典繪畫(huà)虛擬的縱深。在展覽主題里，皮膚、肌肉這兩個(gè)身體意象對(duì)應(yīng)著關(guān)音夫創(chuàng)作里輕質(zhì)、厚重的兩條線索。正如皮膚和肌肉相連、協(xié)同發(fā)揮作用一樣，薄與厚的辯證統(tǒng)一塑造出有機(jī)的身體。膚與肌匯成流動(dòng)的語(yǔ)言，有機(jī)的身體由此具備了表達(dá)的功能。膚語(yǔ)和肌言組成互文的結(jié)構(gòu)，它們依循感官之秩，構(gòu)成耐人尋味的圖式。

穿透繪畫(huà)的肌膚，他在近作中繼而向著精神的深處挖掘，撰寫(xiě)出具有敘事潛能的“旁白”。旁白是自身難以言說(shuō)的內(nèi)容，也是內(nèi)在心靈的低沉細(xì)語(yǔ)。在物質(zhì)轉(zhuǎn)向的思潮背景下，關(guān)音夫畫(huà)中的物質(zhì)和精神不再割裂，二者皆運(yùn)行在生命意志的邏輯鏈條中，創(chuàng)設(shè)出供觀者反思的契機(jī)。旁白透露了他對(duì)物質(zhì)性和精神性話題的新解讀。正是在這旁白的引導(dǎo)下，我們走入其建構(gòu)的“劇場(chǎng)”。膚語(yǔ)、肌言及旁白，三者既編輯著劇本，也擔(dān)當(dāng)著演員。

關(guān)音夫，1975年生于中國(guó)黑龍江省，2002畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，現(xiàn)工作生活于北京。一直以來(lái)，他持續(xù)探索著顏料的多重物質(zhì)屬性。顏料所承載的色感被充分展現(xiàn)，他通過(guò)設(shè)定色彩關(guān)系來(lái)構(gòu)建空間秩序。與此同時(shí)，顏料受重力和張力的共同作用，在基底上形成或薄或厚的色塊。舒緩、遲滯的節(jié)奏在其畫(huà)面上形成了獨(dú)特的“惰性美學(xué)”。此種美學(xué)使畫(huà)作成為了具身性的事物。不同厚度的色塊宛若膚與肌，這兩個(gè)身體意象對(duì)應(yīng)著關(guān)音夫創(chuàng)作里輕質(zhì)、厚重兩條線索。其今年的若干“物轉(zhuǎn)向”暗合著“新物質(zhì)主義”的前沿思潮。他亦力圖穿透繪畫(huà)表面，向著精神深處探尋。那些形態(tài)各異的色塊邁上了精神性劇場(chǎng)的舞臺(tái)。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

藝術(shù)家重要個(gè)展包括：“空間的形狀”（廣東當(dāng)代藝術(shù)中心，廣州，2023）、“惰性時(shí)刻”（飛地藝術(shù)空間，深圳，2022）、“肉眼重力”（藝·凱旋畫(huà)廊，北京，2022）、“彩色·ROLOC”（指紋畫(huà)廊，北京，2018）、“關(guān)音夫：大于等于物”（靜畫(huà)廊，北京，2013）。

重要群展包括：“對(duì)話：北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)美術(shù)館巡展”（山西省當(dāng)代美術(shù)館，太原，2024）、“形式的奔涌”（hiart space，深圳，2023）、“追隨兔子：藏品概況及其在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的反響”（列奧尼格博物館，奧地利，2023）、“封面”（飛地藝術(shù)空間，深圳，2021）、“形式巴洛克”（北京當(dāng)代@設(shè)計(jì)中國(guó)，北京，2020）。

策展人簡(jiǎn)介

王將，是一位活躍于北京、上海的獨(dú)立策展人與藝評(píng)人，先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院與德國(guó)萊比錫視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院。從2016年至2024年，他已策劃80余場(chǎng)機(jī)構(gòu)展覽與獨(dú)立項(xiàng)目，梳理了眾多不同代際和類型的藝術(shù)實(shí)踐，其跨度從無(wú)名畫(huà)會(huì)的緣起到新世代的潮流。他的理論興趣圍繞在藝術(shù)社會(huì)學(xué)、神話學(xué)與視覺(jué)文化，近期策展觸及當(dāng)代繪畫(huà)中的女性主義、少數(shù)民族的身份與美學(xué)、數(shù)字時(shí)代的流行趣味等命題。從2016年至2018年，他創(chuàng)辦陌上實(shí)驗(yàn)空間，從2019年至2021年，他擔(dān)任站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)的特邀策展人。2023年他創(chuàng)辦“寸止”（策展與設(shè)計(jì)事務(wù)所）。他被Hi藝術(shù)雜志評(píng)選為2020、2023年度策展人，擔(dān)任2021《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》的特邀編委。他是Artnet的特邀作者，其研究與寫(xiě)作方向涉及“中國(guó)新繪畫(huà)”所呈現(xiàn)的諸多可能性，其評(píng)論和訪談文章亦散見(jiàn)于ARTnews、ArtBaba、Hi藝術(shù)等媒體。他近期撰寫(xiě)的個(gè)案評(píng)論涉及：袁運(yùn)生、馬可魯、王玉平、王音、毛焰、馬軻、黃宇興、秦琦、關(guān)音夫、夏禹、張業(yè)興、呂松、劉海辰等；研究性文本包括：《世界感的多維面孔：意志之辯/變》《Kong-Fu：中國(guó)新繪畫(huà)里的“她者”目光》《屏幕一代：繪畫(huà)中的數(shù)字考古、寫(xiě)生與革新》等。