沒頂畫廊榮幸宣布于2024年3月16日推出鄭源個(gè)展“最小限度的”，這是他繼2020年“前進(jìn)的，后退的”后在沒頂畫廊舉辦的第二次個(gè)展，此次展覽將呈現(xiàn)鄭源全新創(chuàng)作的五件影像及聲音裝置，顯示出他在對(duì)影像語(yǔ)言的持續(xù)探索下所進(jìn)行的多元化實(shí)踐。展覽延續(xù)了藝術(shù)家前一個(gè)階段創(chuàng)作對(duì)歷史、記憶和圖像生產(chǎn)機(jī)制的探詢，同時(shí)也將展現(xiàn)其最新進(jìn)行的藝術(shù)項(xiàng)目中對(duì)現(xiàn)實(shí)元素的調(diào)度和重組。

過去幾年的身體經(jīng)驗(yàn)?zāi)依酥T多“最小限度的”，如，移動(dòng)、交流、哀悼，再如，尊嚴(yán)和希望。“最小限度的”并無主動(dòng)給予的名詞，也不探測(cè)事物發(fā)展或行動(dòng)范圍的臨界：它包含著回歸的祈愿。作為創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，“最小限度的”始于鄭源對(duì)被動(dòng)性限制做出主動(dòng)反饋的意圖，并試圖構(gòu)建恢復(fù)的時(shí)空。

《最小限度的（一段路）》（2023-至今）分別跟隨了九個(gè)人在夜幕將至之時(shí)的行走，他們?cè)谟洃浕蛞饬x的牽引下前進(jìn)。拍攝者緊隨其后——匿名與沉默浸透在單一的動(dòng)作和視角之下——距離透露出接近的意愿，是跟隨或是同行。四頻影像裝置《最小限度的（憑記憶）》（2024）則暗示著一次重啟。技藝的重新掌握透露出記憶的復(fù)蘇，也讓某種相處模式再次運(yùn)作，彈奏，聆聽，閱讀或是游戲，多個(gè)角色在相鄰的屏幕之間往返出現(xiàn)，進(jìn)行著最簡(jiǎn)單的協(xié)作或?qū)够顒?dòng)，聲音將動(dòng)作帶入共同的空間。而在單頻影像作品《紅寶石》（2024）中，一本逝者的日記占據(jù)了畫面的中心，在大段的黑暗和沉默之間煙火偶爾照亮了文字；即便是在最私人敘事里，記憶也有著“被看見”的愿望，只是需要通過媒介才能得以被照亮。雙頻影像聲音裝置《一條小性命（兩個(gè)人）》即是對(duì)媒介的發(fā)現(xiàn)和再現(xiàn)，其中聲音的衰減傳遞著關(guān)于損失的表達(dá)，物件的具體和聲音的抽象形成了一組對(duì)照的關(guān)系，也在時(shí)間上鑿出一條隧道。共同展出的單通道影像作品《和平里通關(guān)》（2021-2023）由藝術(shù)家在過去三年之間陸續(xù)制作完成，對(duì)應(yīng)了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的持續(xù)演進(jìn)。作品借用經(jīng)典游戲中的存檔機(jī)制構(gòu)造出可被重演的敘事空間，以虛構(gòu)來戲仿歷史不可逆的特性，并提供主動(dòng)選擇的契機(jī)。

本次展覽中部分作品得以實(shí)現(xiàn)得益于華宇青年獎(jiǎng)和新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的大力支持。

關(guān)于鄭源 

鄭源，1988年出生于蘭州，現(xiàn)工作生活于北京。2015年畢業(yè)于芝加哥藝術(shù)學(xué)院，獲電影，錄像及新媒體藝術(shù)碩士。鄭源的創(chuàng)作以運(yùn)動(dòng)影像為主要媒介，他的工作涉及多樣化的主題，關(guān)注圖像、身份及其代表在不同政治與歷史狀況中的關(guān)系。他的影像作品經(jīng)常處于虛構(gòu)，紀(jì)錄與調(diào)查性的研究之間，往往伴隨著對(duì)既有圖像的挪用與轉(zhuǎn)譯獲得疊壓的語(yǔ)境與互文性。

2020年，他以本項(xiàng)目中的主要作品《降落的最后一步》獲得華宇青年獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。2022-2023年度，鄭源獲新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)“藝術(shù)家創(chuàng)作及展覽支持計(jì)劃”資助。鄭源入選2023福布斯中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家影響力榜單。

鄭源的個(gè)人項(xiàng)目有“前進(jìn)的，后退的”，沒頂畫廊，上海，2020；“懸而未決”，泰康空間，北京，2017；“An Open Studio”, PRACTICE，紐約，2016；群展包括：e-flux Film Award: 特別放映，紐約，2024；“光映現(xiàn)場(chǎng)”，香港巴塞爾博覽會(huì)，香港藝術(shù)中心，香港，2023；“The Future is Here, Are You Coming?”，芝加哥大學(xué)東亞研究中心，芝加哥，2022；E-Flux Screening room，紐約，2022；“Between Sci-fi and illusory”，MAXXI Museum，羅馬，2022；“FUTURE tense”，安迪·沃荷美術(shù)館，匹茲堡，2022；“雙同”，大館，香港，2022；“動(dòng)作 I”，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，南京，2022；“迪里耶當(dāng)代藝術(shù)雙年展：摸著石頭過河”，迪里耶，沙特阿拉伯，2021；“從無到有”，天目里美術(shù)館，杭州，2021；“別樣的時(shí)間”，華僑城盒子美術(shù)館，深圳，2021；“西北望——1870年以來的西北影像”，銀川當(dāng)代美術(shù)館，銀川，2021；“漫長(zhǎng)的問候 - 第八屆華宇青年獎(jiǎng)入圍展”，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2020；“everything you’ve ever wanted is on the other side of the planet”，Angewandte Innovation Lab，維也納，2020；”忍不住轉(zhuǎn)身“，中間美術(shù)館，北京，2020；“自由聯(lián)接 - OCAT x KADIST 青年 媒體藝術(shù)家展覽“，OCAT 上海，上海，2020；”光影如網(wǎng)“，上海 chiK11美術(shù)館，上海，2019；離線瀏覽：第六屆臺(tái)北國(guó)際錄像雙年展，臺(tái)北鳳甲美術(shù)館，臺(tái)北，2018；“新冶金者”，Julia Stoschek Collection, 杜塞爾多夫，2018；“長(zhǎng)征計(jì)劃：違章建筑三—特區(qū)”，長(zhǎng)征空間，北京，2018，”時(shí)間的狂喜“，何香凝美術(shù)館，深圳，2017。他的作品也在國(guó)際影展和線上平臺(tái)上有所放映，包括“Common Places of Suspension”，Arkipel Festival，在線展映，2021；“Crashing into the Future”，e-flux，在線展映，2021；“快速墜落的時(shí)間”，日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)中心，在線展映，2020；“藍(lán)圖之外”，蛇形畫廊 x NOWNESS，在線展映，2020；瑞士尼翁國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)，2021；卡塞爾紀(jì)錄片電影節(jié)，2019；北京國(guó)際短片聯(lián)展，2019；第65屆奧伯豪森國(guó)際短片電影節(jié)，2019；第55屆安娜堡電影節(jié)，2017。

關(guān)于沒頂畫廊 

沒頂畫廊成立于2014年上海，由當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作及策劃平臺(tái)沒頂公司所發(fā)起創(chuàng)辦，公司創(chuàng)始人徐震是一位深具國(guó)際影響力的當(dāng)代藝術(shù)家。

沒頂畫廊致力于推廣優(yōu)秀的藝術(shù)家和項(xiàng)目活動(dòng)，推動(dòng)當(dāng)代文化的發(fā)展與國(guó)際交流。自成立至今，畫廊已為新銳藝術(shù)家和知名藝術(shù)家舉辦了眾多具有策劃性的、高品質(zhì)的個(gè)展與群展，成為一個(gè)獨(dú)特而重要的藝術(shù)平臺(tái)。沒頂畫廊善于挖掘和培育具有天賦的年輕藝術(shù)家，并積極參與國(guó)際對(duì)話，活躍于中國(guó)及國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)。

沒頂畫廊代理藝術(shù)家包括：邊云翔、蔡堅(jiān)、陳英、丁力、馮至炫、傅斯特、何岸、李漢威、劉成瑞、陸平原、苗穎、莫少龍、佩恩恩、商亮、沈莘、蘇予昕、汪建偉、王思順、王梓全、徐震®、楊揚(yáng)、尭、鄭源、周子曦。

沒頂畫廊合作藝術(shù)家包括：陳冷、陳孟涵、陳若璠、艾略特·多德（Elliot Dodd）、方陽(yáng)、葛輝、黃龍、李可津、劉娃、郎港澳、陸博宇、蒲英瑋、錢倩、善良、邵豐田、史萊姆引擎、施意、宋琨、田翊、王也、夏誠(chéng)安、夏云飛、楊深、張聯(lián)、張文怡、鐘慰。