蜂巢｜北京將于2024年3月16日在主展廳A廳重磅呈現(xiàn)藝術(shù)家孔千的最新個(gè)展“ 荒腔人曲 ”。作為繼“不合時(shí)宜：孔千繪畫三十年（1983-2016）”（2016）、“津門事變：孔千個(gè)展”（2017）及“時(shí)代的異象：孔千的素描之路（1973-2019）”（2019）之后孔千于蜂巢呈現(xiàn)的第四次個(gè)展， “荒腔人曲”匯集了藝術(shù)家自2019年至今若干系列的藝術(shù)創(chuàng)作 。展覽由策展人于非策劃，將持續(xù)至5月7日。

孔千向來(lái)以他極具辨識(shí)度的造型語(yǔ)言為人所熟知。在天津美術(shù)學(xué)院近四十年的教學(xué)生涯，以及他自覺(jué)萌發(fā)并不斷加以培植的歷史視野和問(wèn)題意識(shí)，都無(wú)疑奠定了他兼具厚度與廣度的創(chuàng)作框架和格局。與此同時(shí)，孔千身上實(shí)實(shí)在在地具有著極其復(fù)雜的雙重性與多面性：一方面他既來(lái)自學(xué)院，承襲正統(tǒng)體系的美學(xué)教育，是不折不扣的精英學(xué)者；另一方面，他深受中國(guó)民間文化的滋養(yǎng)，獨(dú)愛(ài)野生的鮮活與市井的放浪形骸。后者作為他創(chuàng)作者的人格底色，隨著時(shí)間的推移愈加源源不斷地滲透到作品的深處?？浊М惓Ｍ⒌膭?chuàng)作生命力，和他極端個(gè)人化、特殊化的造型趣味與敘事手段，將他造就為獨(dú)具異稟的繪畫鬼才，更使得他成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不可多得且彌足珍貴的個(gè)案范本。

正如孔千用“雜糅”概括他的繪畫行為，此次展覽主題“荒腔人曲”可被看作亦中亦西的拼貼。“荒腔”是源自中國(guó)戲曲的語(yǔ)匯，所謂荒腔走板，即不和板眼的唱腔，暗合了孔千一向跳脫、疏狂的創(chuàng)作特質(zhì)。以個(gè)體覺(jué)醒為錨，完成對(duì)既定框架與標(biāo)準(zhǔn)的逃逸，從而實(shí)現(xiàn)他另辟蹊徑的藝術(shù)追求。“人曲”則是作為后世對(duì)十四世紀(jì)意大利作家喬萬(wàn)尼·薄伽丘所著短篇小說(shuō)集《十日談》的稱謂，用以將這一歐洲文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義巨著與同時(shí)代但丁所作《神曲》相比擬?！妒照劇分v述了佛羅倫薩瘟疫肆虐之際，十名男女在避難的十天里所匯集的一百個(gè)故事。異曲同工的是，孔千正是以他獨(dú)有的腔調(diào)，用綿延不絕的畫面篇幅，去記述世情、浮繪眾生。

此次展覽是對(duì)孔千過(guò)去五年創(chuàng)作的梳理與匯合，所呈現(xiàn)的一百余件尺幅不等的繪畫作品自成章節(jié)、首尾相接。置于展廳盡頭的名為《亥末子初》的十米長(zhǎng)卷，既是這五年來(lái)創(chuàng)作的引子，亦為其譜下終曲。作為孔千近年來(lái)的集大成之作，它極具代表性地映照了古今歷史段落的循環(huán)往復(fù)，重疊并錯(cuò)置了無(wú)數(shù)個(gè)魔幻、奇詭、荒誕的時(shí)刻。在現(xiàn)實(shí)世界與神話故事無(wú)數(shù)次接壤的繪畫深處，是孔千面向時(shí)代發(fā)出的最真實(shí)的聲音。

關(guān)于藝術(shù)家

孔千 | Kong Qian

孔千1956年出生于天津，祖籍山東。1982年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院壁畫系，隨后分配到天津大學(xué)建筑分校建筑系任教。1986年調(diào)回母校油畫系任教授、碩士生導(dǎo)師。曾于1998 年赴比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院做訪問(wèn)學(xué)者，進(jìn)行中歐之間的藝術(shù)交流。早在美院學(xué)習(xí)期間，孔千便開始漆畫創(chuàng)作，深受“楊柳青年畫”風(fēng)格影響；1983年轉(zhuǎn)為架上油畫創(chuàng)作。他的素描也另辟蹊徑，自成一體，1998年出版的《孔千素描》，被眾多藝術(shù)學(xué)子奉為臨摹典范之一?？浊У膭?chuàng)作游離于挾裹著喧囂與狂歡的當(dāng)代藝術(shù)的場(chǎng)域之外，他的創(chuàng)作既不屬于我們所熟知的當(dāng)代藝術(shù)主流的樣式，又與正統(tǒng)的學(xué)院派風(fēng)格保持著距離，他的創(chuàng)作語(yǔ)言回歸到個(gè)人的生存經(jīng)驗(yàn)中，回到個(gè)人與世界的對(duì)話中，也回到繪畫語(yǔ)言的錘煉與融合中，從而擁有了一種跨越時(shí)間與空間的超然態(tài)度和力量。

孔千的重要個(gè)展包括：“孔千：荒腔人曲”，蜂巢｜北京，2024；“時(shí)代的異象：孔千的素描之路（1973-2019）”，蜂巢｜北京，2019；“孔千：津門事變”，蜂巢｜北京，2017；“不合時(shí)宜：孔千繪畫三十年（1983-2016）”，蜂巢｜北京，2016；“孔千個(gè)人油畫展”，天津美院展覽館，2012；“孔千素描個(gè)展”，天津美院展覽館，1998。孔千部分群展包括：“表現(xiàn)的形狀：天津美術(shù)學(xué)院油畫系教師作品展”，中國(guó)美術(shù)館，2019；“中國(guó)精神”，中國(guó)油畫藝術(shù)研究院、天津美術(shù)館，2015；“道同形異：油畫展”，中國(guó)美術(shù)館，2009；“中國(guó)：比利時(shí)紙上作品交流展”，安特衛(wèi)普，比利時(shí)，2008；“中國(guó)當(dāng)代素描藝術(shù)展”，中國(guó)美術(shù)館，1997；“中國(guó)畫3人聯(lián)展”，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，1996，等等。