Gallery Vacancy榮幸地宣布于2024年1月27日至3月2日展出唐藝窈在上海的首次個展“錯隙”。唐藝窈創(chuàng)作的觀念性裝置，游走于物質(zhì)、語言和身體等不同維度，以探究信息在當(dāng)代社會中所扮演的多重角色及其無處不在的傳播方式。展覽標(biāo)題“錯隙”源自于地質(zhì)學(xué)的“斷層”（faulting）概念，用于描述地殼巖石體由于自然張力所產(chǎn)生的破裂構(gòu)造。在展覽中，它既指向材料中的斷裂縫隙，也隱喻了信息本身所包含的政治、社會和道德結(jié)構(gòu)之間的根本悖論。

此次展覽中的特定場域作品《錯隙》（2024）由從五個國家進(jìn)口的一千八百九十塊椰糠磚組成；它們以六個或九個為一組，有序排列在展廳地面上。在唐藝窈的創(chuàng)作語境中，椰糠磚不僅是促進(jìn)生態(tài)循環(huán)的有機(jī)媒介，而且隱喻了界定機(jī)構(gòu)、國家和民族的基石。雖然它們集體被置于整齊的陣列中，呼應(yīng)了維持結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性的符號形式，但椰糠磚與水接觸后產(chǎn)生的裂縫則揭露了材料固有的脆弱及多變性，揭示著土地在秩序表面之下所蘊(yùn)藏或萌發(fā)、或頹圮的多樣可能性。

在“錯隙”中，藝術(shù)家展開了她對信息及其呈現(xiàn)方式的研究，并延續(xù)了她在藝術(shù)實踐中對新聞報道的重點關(guān)注，將報道內(nèi)容再次印刷在磚塊上。在創(chuàng)作過程中，唐藝窈首先收集了聯(lián)合國五個常任理事國主流報紙的頭版新聞，并在其中選取了針對 2023年重大事件的即時報道。藝術(shù)家將這些新聞內(nèi)容重制為兩個版本：一個包含原始報紙版面，另一個則被編輯去掉圖片，分別印制在椰糠磚的表面上。印有文字和圖片的磚塊與空白磚塊交替呈現(xiàn)，并按照出版日期的時間順序排列，為圖像與文字如何塑造公眾對信息的感知，提供了一種細(xì)致的觀看視角。

除地面裝置之外，唐藝窈還在展廳墻壁上裝設(shè)了四個監(jiān)控攝像頭，同時將顯示屏放置在場地各處，以此監(jiān)察地面活動。完成從觀者在現(xiàn)場的行為互動經(jīng)驗的第一視角到監(jiān)控影像作為第二視角的轉(zhuǎn)譯。藝術(shù)家利用監(jiān)控機(jī)器與被監(jiān)控空間的錯位，試圖進(jìn)一步探究立場與真相的可塑性。當(dāng)觀者漫步在裝置間，他們會在闖入監(jiān)控領(lǐng)地的同時發(fā)現(xiàn)監(jiān)控攝像頭的存在。這些影像將作為信息的“實體”被收集存檔，并被納入藝術(shù)家對特定“真相”與證據(jù)的持續(xù)調(diào)查中，以佐證她對治理系統(tǒng)如何影響認(rèn)知和歷史政治的主要探究。

展覽期間，附著在磚塊上的小草種子會隨著時間的推進(jìn)開始發(fā)芽，最終改變作品最初的面貌。作為韌性與生命力的頑強(qiáng)象征，草籽將破土而出，臨淵咫尺的廢墟為再次共生的希望提供了可能的良田。

關(guān)于藝術(shù)家

About the Artist

唐藝窈 ，出生于中國溫州，現(xiàn)工作、生活于紐約。2018畢業(yè)于普瑞特藝術(shù)學(xué)院學(xué)士學(xué)位，并于2022年在哈佛大學(xué)的設(shè)計研究生院獲得碩士學(xué)位。唐藝窈的實踐融合了介入、投影和裝置等多種媒介，試圖審視社會和政治體系是如何嵌入圖像和物質(zhì)形式中。形態(tài)上，藝術(shù)家通過運用構(gòu)建設(shè)備及材料打造出一種全新的裝置，并在該過程中探討當(dāng)前有關(guān)自由、創(chuàng)傷、公正、他者和記憶的觀點。作品不光承載著藝術(shù)家觀念上主體與客體的雙重屬性，其結(jié)構(gòu)的發(fā)展也往往不可預(yù)測。她的創(chuàng)作方式不僅是作為檔案素材的表面性匯總，更是通過近似于考古的細(xì)膩挖掘，重構(gòu)并闡釋出潛在于我們身處的這個時代中的殘骸、集體記憶及所經(jīng)歷的創(chuàng)傷。她的個展包括： Mattering， theBlanc Gallery，紐約，2023； Precarious， Kirkland Gallery，劍橋，2022。近期駐留項目包括：斯沃琪和平飯店藝術(shù)中心駐地，上海，2023；Bemis當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)駐地，奧馬哈，2024。