馬凌畫廊榮譽(yù)呈現(xiàn)“林中幽室”，展出紐約藝術(shù)家敬美新近創(chuàng)作的一組紙上素描作品。此次展覽是藝術(shù)家于馬凌畫廊的首次個(gè)展。敬美在此次展覽中持續(xù)探索令人悸動(dòng)的對(duì)稱性構(gòu)圖以及反復(fù)自噬的無盡繪畫深度，通過來自不同文化和時(shí)代的設(shè)計(jì)、家具及珍奇器用構(gòu)建“畫中畫”圖景，進(jìn)一步思考深淵式畫面結(jié)構(gòu)的潛能，與個(gè)體為自身營造心理桎梏之間的關(guān)系。

敬美(生于1991年，現(xiàn)生活工作于紐約)自2015年起將手卷、繪卷等傳統(tǒng)東方藝術(shù)形式與西式工程繪圖法相結(jié)合，通過縝密細(xì)膩的紙上作品顛覆傳統(tǒng)形式的邏輯，并強(qiáng)調(diào)建筑環(huán)境的心理迷宮層面。她在2022年于紐約舉辦的“姐妹”個(gè)展中不再使用散點(diǎn)透視，而是轉(zhuǎn)而使用更強(qiáng)調(diào)縱深的單點(diǎn)透視，制作以畫面中心為軸的鏡面效果，通過一組共八幅華貴素描作品描繪了兩種迥異的場景：修道院，以及置屋——日本社會(huì)中供藝妓休憩的場所。畫作中肅穆的女性形象如陰翳內(nèi)室一般凝重，而各個(gè)裝潢精致的建筑環(huán)境揭示了有機(jī)生命經(jīng)驗(yàn)干擾、崩塌空間的過程。

敬美為“林中幽室”創(chuàng)作的作品進(jìn)一步復(fù)雜化了建筑空間的反廢墟特質(zhì)，精挑細(xì)選來自東西方不同時(shí)期的文物、珍品及室內(nèi)器用以裝點(diǎn)空間。八件作品分別以核心元素為名——“面具”、“玩偶”、“盆栽”、“神龕”、“回廊”、“落地鐘”、“沈眠”及“玩偶屋”，其中可見：被法蘭克·洛伊·萊特推拉門遮掩的、納有能樂面具的明治時(shí)期簞笥儲(chǔ)物柜;被美式新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)蒂芙尼臺(tái)燈燈光所籠罩的、安放于韓式木箱上的泰國佛像;位于維多利亞鏤空裝飾后的、滿載路德維希堡瓷盤和一個(gè)俄羅斯套娃的中式漆柜;以及置于19世紀(jì)愛德華·威廉·戈德溫八角桌上的尼日利亞奧杜杜瓦頭盔面具等。“林中幽室”極度折衷主義、時(shí)代風(fēng)格紛雜且過度飽和的室內(nèi)情景探索了“留白恐懼”以及“幽閉恐懼”兩種相對(duì)的激烈心理，將時(shí)間流逝重新想像為去地域化空間中一塵不染的非時(shí)間性，揭示了一種牢牢把控事物秩序卻又棄之不顧的連綿引力。

(關(guān)于敬美)

敬美生活工作于紐約。她的作品探索潛意識(shí)的建筑性結(jié)構(gòu)，以及圖像、物件、記憶彼此交織以塑造復(fù)雜精神性空間的方式。敬美主要以紙、墨為創(chuàng)作媒介繪制的迷宮般素描作品追溯了有魅惑意味、貌似不祥的構(gòu)陷結(jié)構(gòu)，在近年深入探索構(gòu)陷結(jié)構(gòu)的無形建筑特質(zhì)——無論是社會(huì)性的、家庭的、心理的還是精神性的構(gòu)陷。

敬美在2018年于耶魯藝術(shù)學(xué)院獲得藝術(shù)碩士學(xué)位。其藝術(shù)作品已被惠特尼美國藝術(shù)博物館、巴爾的摩美術(shù)館及Magasin III等機(jī)構(gòu)收藏。近期展覽包括：“姐妹”，Bureau，紐約(2022);“內(nèi)向：當(dāng)代寓言”，80WSE，紐約(2022);“幻怪地帶”，Kraupa-Tuskany Zeidler，柏林(2019);“遇合”，與哈里·古爾德·哈維四世聯(lián)展，Bureau，紐約(2019);“可憐東西”，與悉尼·陳聯(lián)展，Hotel Art Pavilion，布魯克林(2018);“復(fù)制小貓”，Selena 畫廊，布魯克林(2017);及“壞韓國人”，17 Essex 畫廊，紐約(2016)。

敬美已面世的出版物作品包括由2dCloud于2020年出版的《復(fù)制小貓》，以及由Spaceface Books于2016年出版的《壞韓國人》。敬美于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院及西北太平洋藝術(shù)學(xué)院教授本科及研究生課程。