藝術(shù)家方力鈞(b1963，中國)作品受邀在新藝空間呈現(xiàn)的群展「三重奏——?力鈞和他的學(xué)? 」中展出。群展「三重奏——?力鈞和他的學(xué)? 」，展覽以藝術(shù)家方力鈞和他的學(xué)生龔建東、張琳為觀察點(diǎn)，呈現(xiàn)三個代際、同時又具有師承關(guān)系的藝術(shù)家基于自身所處的時代，從各自不同的視點(diǎn)出發(fā)，轉(zhuǎn)換繪畫圖像的生成觀念。

策展人俞可寫道：“方力鈞的學(xué)生并未完全承襲老師的繪畫態(tài)度，而是叛逆地建立了自己的創(chuàng)作維度，用更生活化的視角來解析今天的城市生活與社區(qū)空間，回應(yīng)自己的時代語境和存在感受，這或許就是年輕一代不同的創(chuàng)作思路，他們與方力鈞在一起，仿佛是一個基調(diào)下的三重變奏，在一種差異性的節(jié)奏關(guān)系中，共同譜寫藝術(shù)的樂章?；谶@樣的理解，展覽試圖在一個既定空間中，呈現(xiàn)出兩代人不同的繪畫創(chuàng)作觀念，這其中必然有明顯的差異，甚至悖論，但這樣的差異與悖論恰恰緣于兩代人在創(chuàng)作中生成與發(fā)展的特殊性，都是對自己所處時代與社會的體驗(yàn)和反映，進(jìn)而形成多元趨向的價值認(rèn)同。這也是今天的藝術(shù)家尋求自身體驗(yàn)與文化產(chǎn)生關(guān)系的本質(zhì)，也是藝術(shù)創(chuàng)作在混合、交融、多層的社會結(jié)構(gòu)中，作用于當(dāng)代文化的基礎(chǔ)。在‘X-IN’這個限定的空間里，用方力鈞及其學(xué)生的‘三重奏’作為展覽內(nèi)容，正是希望在傳承的差異性中，來校對我們關(guān)于教育，關(guān)于創(chuàng)作的慣性認(rèn)識，并在回溯中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的時代烙印時，找到較為清晰的路徑。”

方力鈞，1963年出生于河北邯鄲，1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，同年7月1日入住圓明園，并逐漸形成圓明園畫家村。1993年創(chuàng)建宋莊工作室并逐漸形成宋莊畫家村。2014年創(chuàng)建“中國當(dāng)代藝術(shù)檔案庫”。

方力鈞曾在德國路德維希美術(shù)館、德國國家美術(shù)館、阿姆斯特丹城市美術(shù)館、日本國際交流基金會、瑞士阿麗亞娜陶瓷博物館、意大利都靈市立現(xiàn)代美術(shù)館、澳門藝術(shù)博物館、臺北市立美術(shù)館、香港藝術(shù)中心、上海美術(shù)館、湖南省博物館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館等美術(shù)館和畫廊等重要機(jī)構(gòu)舉辦過個展。參加威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、光州雙年展、上海雙年展等眾多群展。作品被紐約現(xiàn)代美術(shù)館(MOMA)、蓬皮杜國家藝術(shù)中心、路德維希美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、西雅圖藝術(shù)博物館、荷蘭STEDELIJK博物館、澳大利亞新南威爾士美術(shù)館、澳大利亞昆士蘭美術(shù)館、福岡亞洲美術(shù)館、東京都現(xiàn)代美術(shù)館、日本廣島現(xiàn)代美術(shù)館、中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、湖南省博物館、中央美院美術(shù)館等眾多公共機(jī)構(gòu)收藏。出版?zhèn)€人畫冊、圖書《方力鈞：編年記事》《方力鈞：批評文集》《方力鈞：作品圖庫》《方力鈞：云端的懸崖》《方力鈞：禁區(qū)》《方力鈞版畫》《像野狗一樣生存》等56本。并被中央美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院等23所國內(nèi)大學(xué)聘為客座教授。1993年，作品《系列二之二》登上《紐約時報(bào)周刊》封面。