前言

漸漸垂老，時(shí)常想起年輕走的一條綿綿山路，九小時(shí)八十里。通向家人通向幸福。

半山腰的紅土羊腸小徑，兩岸青山夾著清澈的溪流。順?biāo)h泊的木筏草蓬飄出炊煙，竹篙敲擊河床的鵝卵石清脆的響聲在山谷中回蕩。人跡稀少，偶爾碰上行人會(huì)很親切的點(diǎn)個(gè)頭，樵夫，農(nóng)人，水文站工作人員……最無奈的是面對(duì)無人的渡口，只能坐等會(huì)撐船的農(nóng)人。時(shí)間凝固著，唯有山野里的花開花落。并行的外面世界對(duì)這一切一無所知。

此次展覽的近作組畫企圖表現(xiàn)當(dāng)年翻山越嶺，天地寂靜的感受。

另外一些零星作品則希望觀眾感受到作者歷年創(chuàng)作過程中的悲喜自度一路風(fēng)塵……

謝謝坪山美術(shù)館，謝謝所有助我一臂之力的朋友。

梁銓

關(guān)于藝術(shù)家

梁銓

1948年出生于上海，祖籍廣東中山，1980年赴美國(guó)留學(xué)，1984年任教于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院)版畫系，現(xiàn)工作和生活于深圳。

梁銓是中國(guó)最早將傳統(tǒng)水墨結(jié)合抽象表達(dá)的藝術(shù)家之一，構(gòu)建了東西方美學(xué)語(yǔ)言貫通卻相互區(qū)別的個(gè)人表達(dá)。寫實(shí)和寫意的思考用細(xì)碎的言語(yǔ)辯白，在形與無形之間重建秩序，細(xì)節(jié)的極致調(diào)和以至“空”的境界。水墨輕重有序的暈染，形的消融，真實(shí)被層層措置與堆疊的細(xì)節(jié)闡釋，以一種近乎消失的方式置于現(xiàn)實(shí)中再次顯現(xiàn)，空白意味著無限。表達(dá)上的讓步和不明確指向，用不對(duì)抗不強(qiáng)加的態(tài)度應(yīng)對(duì)瞬息萬(wàn)變，梁銓以其最具代表性的水墨拼貼，鋪開淡然悠遠(yuǎn)的禪意。

關(guān)于坪山美術(shù)館

坪山美術(shù)館位于坪山文化聚落北區(qū)，是深圳重要的公共文化設(shè)施。坪山美術(shù)館以創(chuàng)新的體制機(jī)制，推動(dòng)傳統(tǒng)公立美術(shù)館與民間美術(shù)館的資源融通，匯聚各方能量，辦一個(gè)專業(yè)化、品質(zhì)化、國(guó)際化的“正而酷”的美術(shù)館，成為集活力、包容、創(chuàng)意、互動(dòng)為一體的新時(shí)代新都市美術(shù)館新標(biāo)桿，為市民群眾帶來新鮮、多元的文化享受和體驗(yàn)。

坪山美術(shù)館｜深圳當(dāng)代藝術(shù)家系列總序

歷史的進(jìn)入與深耕

深圳當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展最早可以溯源至85新潮時(shí)期，當(dāng)時(shí)深圳作為一個(gè)新興的、充滿想象張力的城市，催生和興起了一些零星的藝術(shù)行動(dòng)和個(gè)體實(shí)踐，但其時(shí)，深圳的使命還是在于經(jīng)濟(jì)和政治領(lǐng)域的試驗(yàn)與奇跡創(chuàng)造，文化藝術(shù)的發(fā)展處于“萌而未發(fā)”的狀態(tài)。

直至1997年，深圳同一年建設(shè)和開放了何香凝美術(shù)館和關(guān)山月美術(shù)館，深圳的當(dāng)代藝術(shù)由此呈現(xiàn)出了日漸明朗的學(xué)術(shù)定位和版塊性的崛起和活力。而2005年，由黃專先生參與發(fā)起的OCAT在深圳正式成立，標(biāo)志著深圳當(dāng)代藝術(shù)的主體意識(shí)的覺醒，可以說中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的深圳立場(chǎng)和獨(dú)立工作，助推了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理和價(jià)值建構(gòu)。深圳的當(dāng)代藝術(shù)在這個(gè)階段，也經(jīng)歷了空降式和事件型藝術(shù)的興奮期，涌現(xiàn)出了數(shù)目驚人的雙年展?？陀^而言，這一系列實(shí)踐松動(dòng)和培育了深圳當(dāng)代藝術(shù)的土壤，也推動(dòng)和塑造了今天的深圳當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的基本面貌。

坪山美術(shù)館的成立，便是在此背景下的應(yīng)時(shí)而生和順勢(shì)而為。在過去兩年多的工作中，我們始終強(qiáng)調(diào)以歷史的眼光、當(dāng)代的支點(diǎn)和審慎的判斷來介入當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)和地方藝術(shù)的建設(shè)，此次推出的深圳藝術(shù)家個(gè)案系列，也是基于深圳當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)情境和發(fā)展階段，期望以激發(fā)、助力和沉淀的行動(dòng)推動(dòng)深圳當(dāng)代藝術(shù)的主體建構(gòu)。我們希望通過個(gè)案的梳理來呈現(xiàn)深圳當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)構(gòu)與肌理，肌理越飽滿，城市也會(huì)更有精神的厚度和潛能。

深圳當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出個(gè)體遷徙、頻繁流動(dòng)的狀態(tài)，我們對(duì)“深圳當(dāng)代藝術(shù)家”的界定也因應(yīng)這種特質(zhì)。他們中既有深耕二三十年的藝術(shù)家梁銓、周力，也有在深圳開啟其藝術(shù)的重要?dú)q月后又北上的蔣志，還有新生代的80后藝術(shù)家李燎；既有近幾年離開學(xué)院遷徙到深圳的薛峰，也有處于候鳥狀態(tài)、將深圳作為“落腳城市”的沈少民。我們都將他們納入到深圳當(dāng)代藝術(shù)家的范疇進(jìn)行考察、梳理和展覽呈現(xiàn)。我們當(dāng)然深知其判斷本身一方面會(huì)推動(dòng)地方藝術(shù)生態(tài)的基礎(chǔ)建設(shè)，同時(shí)也意味著這個(gè)工作會(huì)充滿挑戰(zhàn)和艱辛。但我們堅(jiān)信，發(fā)展到今天的深圳當(dāng)代藝術(shù)，亟需對(duì)自己過去短暫而豐富的歷史進(jìn)行回顧、梳理和審視，并對(duì)此時(shí)此地的現(xiàn)場(chǎng)形成觀察和判斷。深圳當(dāng)代藝術(shù)要繼續(xù)靠前走，就需要有一些自我的審視和冒險(xiǎn)。

記得已故的深圳當(dāng)代藝術(shù)的重要推動(dòng)者、藝術(shù)評(píng)論家黃專說過一句話：“不是什么時(shí)代都能進(jìn)入歷史，只有那些真正改變了我們的生活價(jià)值的時(shí)代才能進(jìn)入歷史；不是任何人都能進(jìn)入歷史，只有那些真正具有創(chuàng)造能力的人才能進(jìn)入歷史。” 坪山美術(shù)館就是在尋找那些“改變”和“創(chuàng)造”，并將其編織到當(dāng)代藝術(shù)的深圳敘事之中，我們希望以此為深圳、為中國(guó)南方當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)搭建出一些牢固和有時(shí)間重量感的“基礎(chǔ)設(shè)施”。

坪山美術(shù)館館長(zhǎng) 劉曉都
深圳當(dāng)代藝術(shù)家系列讀本策劃 鐘剛