誠(chéng)品畫(huà)廊12月將舉辦莊普個(gè)展「遠(yuǎn)方的吸引」，首度展出近兩年最新創(chuàng)作的平面和立體作品，包含一件矗立在松山文創(chuàng)園區(qū)內(nèi)、高達(dá)近5公尺的立體作品《三竹節(jié)》。莊普的抽象藝術(shù)創(chuàng)作深受低限主義影響，并專注于對(duì)物質(zhì)性的試驗(yàn)及探索，破除既定的框架，以理性和詩(shī)性兼具的語(yǔ)匯建立獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。有感于近年人們的生活受到疫情、戰(zhàn)爭(zhēng)等事件的影響，莊普在新作中傳達(dá)內(nèi)在的感受。

透過(guò)創(chuàng)作展現(xiàn)對(duì)世界與生命的關(guān)懷

「這幾年，航太發(fā)展、戰(zhàn)爭(zhēng)等發(fā)生在外太空和其他國(guó)家的事件，因?yàn)橘Y訊傳播的方式和速度改變，只要打開(kāi)手機(jī)就能看到相關(guān)資訊和影片，讓我們對(duì)距離的感受縮短，好像就發(fā)生在我們身邊一樣，很遠(yuǎn)又很近；然而，像疫情、土石流等真正發(fā)生在我們生活周遭的事情卻令人感覺(jué)遙遠(yuǎn)，仿佛與我們無(wú)關(guān)，很近又很遠(yuǎn)?！骨f普首次透過(guò)創(chuàng)作回應(yīng)外在事件，同時(shí)展現(xiàn)他對(duì)世界與生命的關(guān)懷面。

回應(yīng)外在事件，賦予畫(huà)作詩(shī)意想象

這次展出的平面新作「遠(yuǎn)方的吸引」系列，延續(xù)過(guò)往用一公分見(jiàn)方的印章、逐格蓋印出顏料和內(nèi)容的標(biāo)志性手法，而其章印出的圖樣，看似像繪畫(huà)顏料滴流而下的狀態(tài)，又像戰(zhàn)爭(zhēng)炮擊四射的火花或施放的煙火，也像是電腦像素圖（pixel art）的馬賽克圖樣。莊普以烏克蘭的城市為想象，為這系列作品取了敘述性的作品名稱，除了回應(yīng)烏俄戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)世界的巨大影響，也賦予每幅畫(huà)作一個(gè)詩(shī)意的城市想象。

由此延伸到戶外空間（松山文創(chuàng)園區(qū)忠孝東路四段553巷入口處）展出的《三竹節(jié)》，則是將火花四射的景象化為彎曲的立體線條，人們可穿梭其間，仰望觀看的同時(shí)也反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生命及環(huán)境造成的沖擊。

莊普是臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)的代表人物，1947年生于上海，1978年畢業(yè)于西班牙馬德里大學(xué)，1981年返臺(tái)，以低限主義的精神理念為創(chuàng)作實(shí)踐至今，他以一公分見(jiàn)方的印章代替畫(huà)筆蓋印出線條和色塊，在機(jī)械性的動(dòng)作中開(kāi)展出身體與物質(zhì)間的精神性對(duì)話，而無(wú)論是平面或裝置作品，都是在理性的構(gòu)成中展露詩(shī)意。

以水墨工筆的手繪線條展現(xiàn)溫度

2021年創(chuàng)作的平面新作，莊普在原本的蓋印方章之外，加入了水墨工筆的手繪線條，雖然兩者都是機(jī)械性反復(fù)操作的身體勞動(dòng)，卻呈現(xiàn)出截然不同的興味，例如：《番紅花》白底之上有4道長(zhǎng)型方塊，最上層的紅色塊是由手繪線條組成；《太陽(yáng)、月亮》里與蓋印的黃色塊毗鄰相連的紅方塊也是手繪線條而成，讓冷調(diào)性的抽象藝術(shù)展現(xiàn)出手感的溫度。

莊普在西班牙就讀大學(xué)期間就開(kāi)啟低限主義的藝術(shù)試驗(yàn)，在此脈絡(luò)下創(chuàng)作逾40年也不覺(jué)意興枯索，師法南宋畫(huà)家牧溪僅用墨色就畫(huà)出6顆不同狀態(tài)且深具禪意的《六柿圖》，莊普在極簡(jiǎn)的世界里持續(xù)探究極限，及其可能存在的萬(wàn)千變化。