2022年7月9日至2022年8月9日，藝博畫廊即將呈現(xiàn)“周而復(fù)始”主題展，其中囊括了1949年至2020年19位當代藝術(shù)家40件具有代表性的作品。“周而復(fù)始”，這是一種平衡往復(fù)的持續(xù)性動態(tài)，是中國當代藝術(shù)價值觀不斷在當今世界的內(nèi)在探索和外在應(yīng)用的表現(xiàn)。宇宙法則轉(zhuǎn)了一圈又一圈，按照極其漫長的時間周期，周而復(fù)始地永恒循環(huán)。這些作品融合了東西方美學(xué)特質(zhì)，隱藏著一種早已逝去時代的特殊表情，我們回到歷史的深處，去尋找藝術(shù)家在社會背景下創(chuàng)作的源頭，反觀當下，才能看到其啟發(fā)帶給我們的精神全貌。

陳鈞德在1956年所創(chuàng)作的《紹興景色》是蘇俄寫實主義之后海派油畫探索東西方融合的現(xiàn)代主義的顯現(xiàn)，既帶有西方后印象主義特征，又有中國傳統(tǒng)寫意的抒情。還有尚揚的代表作《董其昌計劃》，闡述了中國社會乃至人類世界發(fā)展過程中諸多經(jīng)典“關(guān)系”命題—東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然與人類、藝術(shù)與現(xiàn)實的個人注讀。

80年代“傷痕美術(shù)”代表何多苓的肖像系列，超越了寫實主義的蘇聯(lián)模式而向歐洲現(xiàn)實主義溯源，并轉(zhuǎn)換出一種中國詩詞式的細膩的意象風格。同樣，《失憶與記憶》系列所表達的歷史與現(xiàn)實的溝通，個人與社會的關(guān)系也一直是張曉剛關(guān)注的創(chuàng)作主題。他說：“我從來不畫現(xiàn)代社會，我要表現(xiàn)的是同時代人的內(nèi)心感受。”

89新潮后方力鈞的“玩世現(xiàn)實主義”《2007秋》，是他對當時自身社會地位和社會關(guān)系的一系列視角反思。再到毛焰，在過去的近三十年間持續(xù)探索肖像繪畫在當代的表達潛力，刻畫著時代表征背后的人類共性的精神世界。

本次展覽將帶大家從不同歷史文化語境之間的視角差異，重新理解作品在創(chuàng)作時期以及其之外，多元主義全球化下的當代藝術(shù)敘事。