1990年代前后開始的影像類創(chuàng)作，與前代相比進入到了更新的發(fā)展方向?；诟憬莸挠跋瘾@取方式和豐富的創(chuàng)作媒材，見證并身處更迭中的年輕一代攝影藝術創(chuàng)作者進行著越漸多元的實踐。他們越來越強調更具體的視點和更加實際的價值取向。實驗性，問題和關系意識，作品中自身的定位和參與感，成為他們的作品中極為突出的特征，這與過往的攝影樣態(tài)有非常顯著的差異。

這個展覽的參展者不能代表其他誰。我總是覺得，不老是強調代表，就可以更自由。

所以我慶幸的是，能以策劃展覽的方式跟創(chuàng)作者朋友們聚在一起。

“朋友”在此沒有虛情假意的自來熟，它對應的就是其字面意義。

為這個展覽，高明昔和我分別聯(lián)絡自己熟悉且認可的創(chuàng)作者。我這邊的名單，直接關聯(lián)起我從接觸攝影到在高校學習攝影，再到同時作為創(chuàng)作者和攝影雜志編輯與行業(yè)發(fā)生關系的十年經歷。同班同學、師姐師妹師弟、過往的共同參展者、雜志的文章作者和雜志組織評選的獲獎者和入圍者，的確因為這些相互關系，我有機會較為深入、持久地觀察并嘗試理解他們的創(chuàng)作動機、方式、成果和影響。也由此，我們慢慢成為朋友。一年一年，我在緩慢地創(chuàng)作，同時目睹他們或持續(xù)或高效（或兩者兼具）的創(chuàng)作進程，這種共時性讓人踏實。

他們有的不動聲色暗自耕耘，或相反，在進行新實踐的同時，不斷大聲呼喊，希望工作成果和理念抵達更多的人，贊揚和爭議加身。他們中有的在國際層面的攝影權力話語體系里逐漸亮相，有的則暫時選擇離開藝術行業(yè)，去做其他“更有意思”的事。

不妄言這些如此不同的創(chuàng)作者之所為，在多大程度參與了當下攝影的發(fā)展進程，非常重要的是，其藝術實踐在各自的影響范疇內，不斷告訴熟悉攝影很久的人或者剛接觸攝影的人：這種媒介（還）可以是怎樣的，它（還）可以如何實現(xiàn)真實的表達和交流。與其依然糾結于攝影應該是什么，不如在他們（以及更多各年齡段的真誠創(chuàng)作者）的牽引下，理解并承認世界是由具體的許多個“自己”的故事構成的——這一點的反面陷阱，經常讓人將世界等同于“我”，并將“非我”擋在外面。謝謝他們的展示和分享，基于此，我之所見不再只是“我自己”。由這些“他人”、這些朋友捕捉和制造影像映射到“我”面前，相互觸碰，然后散開。一點點殘影留下來，我們嘗試在彼此的利益或困苦、喜樂或得失之間，聽聽自說自話里是否有共同的聲音。聲音交融，內化為我自己的，或者，TA自己的。

愿感同身受不只是口號和表態(tài)。

策展人：何博

有點久了，十幾歲的時候我對自己有過一次懷疑，不過它沒能持續(xù)太長時間，但這足以讓我去思考，我因何成為他們口中落落寡合的那類人。

當然現(xiàn)在看來，不管基于創(chuàng)作觀還是世界觀，這種評價都是可笑的，禮貌的說法是缺乏思考與更為開放的學習。

這也很好理解，你沒有遵循框架的設定，被打破的規(guī)矩讓某些概念不再擁有唯一性。變化產生了，應激就在所難免。

而說到攝影也是，普遍印象里，拍與被拍的關系明確，它作為工具（表層意義上的服務性）被使用的意義更大。而著重觀念構架與傾訴的創(chuàng)作面向，或許并沒有成為攝影在過去更多人心中的代名詞，它們分類明確。

但隨著時間推移，狀況發(fā)生了改變。

多元意識更為容易的被吸收接納，越來越多的新鮮媒介有能力成為創(chuàng)作表達的方法。在這樣的氛圍出生，隨這樣的步伐成長，創(chuàng)作者們將冗雜的概念攪拌，讓定義與界限逐漸模糊，攝影開始變得融合。

不滿足于“記錄”這一初始任務，也不滿足于將自己與被關注者（具象或抽象的）平行并置，“我”開始融入到創(chuàng)作的行為本身。參與，甚至以自我為標本，剖析、反思、瓦解或者重建。

時代更迭，越來越多難以理解的問題被推上了風口浪尖。不管是以個人為原點出發(fā)，還是宏觀的大范疇，我們都真誠并勇敢的邁入被討論的風暴之中。而這風暴卷起的力量，帶來的結果如何，不重要。形成討論，就能讓思考誕生，而思考是化解矛盾沖突最有效的內核。

徹底的平靜不可能馬上到來，但當我們懂得面對，讓討論成為常理，不只擁護相似吸引的認同感，明白我急切的想表達什么、我憤恨的想斥責什么，或許，和解的意義才能更為輕巧。

策展人：高明昔