｜展覽前言｜

坐虎巖既是一個(gè)虛構(gòu)的場(chǎng)地，又是一個(gè)場(chǎng)景，明膠鹵化銀的流動(dòng)里，一只黑白相間的老虎端坐，四肢抓地，長(zhǎng)尾巴甩向身體的左側(cè)。

凌厲而憂郁，不僅僅是這張關(guān)于老虎的作品氣質(zhì)，更是孫彥初作品的整體風(fēng)格。

不管是樹(shù)上的貓，嘯叫的鷹，還是站立的鳥(niǎo)，抑或是海浪，都釋放著果斷、肆意與決絕，以及一種孤寂。

這些由藝術(shù)家在暗房里使用顯影液涂繪的形象，既是繪畫(huà)，又是攝影，因?yàn)樗酗@影的時(shí)間。正是這個(gè)時(shí)間，對(duì)藝術(shù)要做出新的要求，他必須謹(jǐn)慎而且果斷，在他蘸著顯影液下筆的時(shí)候，這些他畫(huà)出的圖像開(kāi)始是看不到的，有幾秒到十幾秒的延遲，憑反光才能確認(rèn)。在這個(gè)過(guò)程中，充滿著各種不確定，溫度、濕度、光照、色溫等等影響藥液化學(xué)作用的因素都會(huì)讓結(jié)果難于預(yù)料。

所以，這是一個(gè)上下推導(dǎo)的關(guān)系，憑著上一筆的直覺(jué)和微弱的視覺(jué)來(lái)推動(dòng)下一筆的走向。筆觸就是時(shí)間，在時(shí)間的隱忍里，釋放出圖像。同時(shí)，他也需要搶奪時(shí)間，珍視自己的直覺(jué)與筆力，一氣呵成。

暗房是孫彥初展開(kāi)繪畫(huà)和攝影實(shí)驗(yàn)的空間，他在相紙上畫(huà)畫(huà)，落筆意味著繪畫(huà)的完成，之后，將其放進(jìn)顯影液顯影，再經(jīng)歷停止顯影，定影，然后水洗一個(gè)半小時(shí)以上，撈出晾干。除了那些純白色背景不需要放進(jìn)顯影液顯影之外，其余全部需要經(jīng)歷以上流程。當(dāng)藥液不斷的沖洗那些由顯影液構(gòu)成的筆觸時(shí)，難免會(huì)有部分顯影液脫離原來(lái)的軌道，彌漫至周圍，因而我們就看見(jiàn)了那些微妙的接近于暈染的細(xì)節(jié)，尤其在山水之中，這種被藝術(shù)家命名為“罩染”的過(guò)程，事實(shí)上全部交給藥液和時(shí)間，在時(shí)間的流動(dòng)中，藥液蕩漾，有濃有淡，層次分明，當(dāng)然失控也在其中。這不可控的沖洗，跟繪畫(huà)中的潑墨迥然不同，潑墨是有意的潑灑，而藥液無(wú)意，它自顧流動(dòng)，沒(méi)有意志，只有時(shí)間被藝術(shù)家握在手中。這是繪畫(huà)與攝影的中間地帶，同時(shí)也是紐帶，它們無(wú)縫對(duì)接。

于是，我們?cè)凇渡皆隆防锟吹饺崤囊箍?；在《山松》里目睹了山色的漸變與流動(dòng)；在《星辰之二》里，感受到了走過(guò)茂盛的雜草的黑馬，迎面是席卷而來(lái)的云霧一樣令人恐懼又有些斑駁的夜空，這幾乎像一個(gè)男性呼嘯而無(wú)助失落的夢(mèng)境；而在《松》里，那棵松樹(shù)幾乎像浸泡在乳液里。

攝影的化學(xué)藥劑塑造了孫彥初作品的主體時(shí)間：夜晚?；蛟S這夜晚正如暗房一般，統(tǒng)率著藝術(shù)家的記憶與認(rèn)知。所以，在他的作品中，月亮幾乎無(wú)處不在，而天空是暗淡的，沒(méi)有藍(lán)天，因?yàn)檫@顯影液就不具備藍(lán)天的色彩，這些昏黃的背景，恰如沙塵暴一樣彌漫其中。

至于創(chuàng)作的內(nèi)容，孫彥初曾經(jīng)跟我透露過(guò)一些童年的記憶。小時(shí)候，家里全是父親畫(huà)的下山虎、飛鷹，還有松樹(shù)、仙鶴、牡丹。而他后來(lái)喜歡攝影。因此，繪畫(huà)和攝影不但交織在孫彥初的生活中，還交織在他的創(chuàng)作中，這種童年和工作的影響，導(dǎo)致他后來(lái)的創(chuàng)作兩者緊密相連，如果他果斷的變成一個(gè)畫(huà)家，或者始終堅(jiān)持?jǐn)z影創(chuàng)作，那么，我們論述他的方式和他作品本身的豐富性就會(huì)走向另一條軌道。

剩余的部分，則是藝術(shù)家自身的肉身經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)這些實(shí)踐，我們可以看到，他如何在暗房里，利用自己的眼睛和身體喚醒記憶，并一步步付諸于藥液，并緩慢顯影，這記憶及其后來(lái)經(jīng)歷的心境與意志，在這些作品中既凌厲肅殺，又憂郁彌漫。

某種程度上，他所做的，就是在時(shí)間和藥液的沖刷里，進(jìn)行自我的顯影。

策展人：海杰

｜藝術(shù)家簡(jiǎn)介｜

孫彥初
1978年生于河南周口，現(xiàn)工作和生活于鄭州

個(gè)展

2019
無(wú)鏡之景，謝畫(huà)廊，中國(guó)長(zhǎng)沙
顯影繪和虛構(gòu)集的節(jié)選，M97今日亞洲X孫彥初，法國(guó)巴黎
顯影繪，東景緣畫(huà)廊，中國(guó)北京

2018
虛構(gòu)集，2018亞洲攝影項(xiàng)目，愛(ài)麗舍攝影博物館，瑞士洛桑

2017
虛構(gòu)集，連州國(guó)際攝影年展，中國(guó)連州
虛構(gòu)集，集美·阿爾勒國(guó)際攝影季，中國(guó)廈門
顯影繪，M97畫(huà)廊，中國(guó)上海

2016
“暗房里的自大者”，香港巴塞爾，中國(guó)香港

2014
沉溺，北京現(xiàn)在畫(huà)廊，中國(guó)北京

2013
迷途，連州國(guó)際攝影年展，中國(guó)連州

2011
沉迷，西五藝術(shù)中心，中國(guó)北京

獲獎(jiǎng)

2017
集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)提名，集美·阿爾勒國(guó)際攝影季，中國(guó)廈門

2016
第四屆中國(guó)攝影排行榜，麗水?dāng)z影博物館，中國(guó)麗水

2015
谷倉(cāng)攝影樣書(shū) 馬丁·帕爾評(píng)審獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，連州國(guó)際攝影節(jié)，中國(guó)連州

2012
第四屆濟(jì)南國(guó)際攝影雙年展最佳攝影師大獎(jiǎng)，中國(guó)濟(jì)南

2011
連州國(guó)際攝影年展2011年度新攝影獎(jiǎng)，中國(guó)連州

2010

MIO攝影獎(jiǎng)評(píng)審員（森村泰昌）特別獎(jiǎng)，日本大阪
勒瓦魯瓦—愛(ài)普生攝影特別推薦獎(jiǎng)，法國(guó)勒瓦魯瓦

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