我把觀察到的現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)換為變異的幾何形體，并試圖將其連接。在反復(fù)的推敲與打磨中，社區(qū)、景區(qū)、公共藝術(shù)、商場、寫字樓與突變的事件穿插，疊置出鋒利的圖像。這些無名的、為人遺忘的、正在消逝的‘城市片段’被再次切割，肆意錯(cuò)位。當(dāng)僵硬的線條穿透破碎的空間，我的宇宙逐漸形成。”

——楊牧石

麥勒畫廊北京部榮幸地宣布我們即將舉辦楊牧石（生于1989年）的最新個(gè)展“逆向復(fù)原”，這也是他在麥勒畫廊舉辦的第四次個(gè)展。此次展覽集合了楊牧石2019年至2022年的創(chuàng)作。在疫情爆發(fā)的兩年多時(shí)間里，藝術(shù)家在“無效生產(chǎn)”理念的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展對材料的觀察和研究，在不斷地試驗(yàn)中形成新的工作方法、物質(zhì)形式和哲思判斷。

在本次展覽中，楊牧石將走出雕塑實(shí)踐的傳統(tǒng)框架，解構(gòu)整個(gè)展廳空間。其中，金屬幾何裝置《焊連-遺跡》(2021，不銹鋼回收件，120 x 680 x 600 cm，裝置尺寸可變）在緊張的轉(zhuǎn)折面、畸變的透視、矛盾的比例關(guān)系、嚴(yán)密的連接點(diǎn)和殘缺的切面中銳化為六個(gè)向內(nèi)收縮的垂直結(jié)構(gòu)。這一結(jié)果來自藝術(shù)家對泡沫、圍墻護(hù)欄、防盜窗、雕塑骨架、廣告牌、公司銘牌、不銹鋼門等現(xiàn)成品的分類。隨之，通過腐蝕、切割、焊接、糙化等方式，反向處理這些二手工具，扭曲其形態(tài)與比例，從而完成對空間的切割、封閉和攔截。同樣的工作方法貫穿《焊連》系列作品（2021-2022）和霓虹裝置《扭曲 II》（2020-2022，白色霓虹燈管，變壓器，400 x 560 x 600 cm，裝置尺寸可變），藝術(shù)家通過截取和提煉當(dāng)代景觀的圖像和造型，一方面強(qiáng)化了塑造當(dāng)代心理的物質(zhì)形式，與此同時(shí)，這些去功能化的日常廢棄材料也被殘酷地孤立為兼具多重矛盾的當(dāng)代遺跡。作品生產(chǎn)所需要的高強(qiáng)度勞動(dòng)，在白盒子里“復(fù)原”材料成為實(shí)踐的重點(diǎn)，也成為反思社區(qū)、城市與事件間緊張關(guān)系的起點(diǎn)。

霓虹裝置《扭曲 II》中，藝術(shù)家選取常規(guī)的白色燈管，通過不同程度的折角處理做出近似、卻有差異的幾何形光線。白光象征著工作中的光線，轉(zhuǎn)折則指向了現(xiàn)實(shí)中的變化。圖像的形式參考了文字、亂碼、心電圖和k線圖。當(dāng)大量的生產(chǎn)結(jié)果被緊密安置在一起時(shí)， 緊張與窒息、休止與錯(cuò)誤、暫停與倒退、意外與死亡被扭曲為一體。藝術(shù)家試圖透過重復(fù)性動(dòng)作把經(jīng)典的生產(chǎn)模式、疾速發(fā)展的城市節(jié)奏、急促的呼吸頻率、生產(chǎn)者的手工作業(yè)以及尖銳的信號融合在醒目的白光中。

《侵蝕 II》（2021，泡沫，腐蝕性液體，丙烯，127 x 880 x 460 cm，裝置尺寸可變）延續(xù)了藝術(shù)家之前對于乙烯泡沫的實(shí)踐探索。19件線性結(jié)構(gòu)的黑色裝置陣列于空間，大小不一的洞孔遍布物體。單調(diào)的轉(zhuǎn)折面、消失的透視、矛盾的比例關(guān)系、殘缺的體積、以及雕塑群的位置交錯(cuò)構(gòu)成了一個(gè)阻礙人前行的空間。材料的造型、比例以及間隙尺寸參考了建筑屋頂、紀(jì)念碑、墓碑與廣告牌， 它們呈現(xiàn)出擠壓的扭曲狀態(tài)。藝術(shù)家試圖疊置極端的工作手段、放射狀的體積與截取的城市景觀。在高強(qiáng)度的勞動(dòng)與破壞性的語言中，我們所生存的環(huán)境被重新審視。這些僵死的、畸形的殘軀敗體的背后，閃爍著對可持續(xù)發(fā)展理念的反思與實(shí)踐。

楊牧石，1989年出生于江西，現(xiàn)生活和工作于北京和上海。2014年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系。最近的個(gè)展包括2021年于北京HARMAY空間舉辦的“倒裝結(jié)構(gòu)”，2019年于麥勒畫廊北京舉辦的“原地消失”、2018年于麥勒畫廊盧森舉辦的“強(qiáng) 制執(zhí)行”、2018年于香港中文大學(xué)(深圳)舉辦的“殘軀敗體”和2016年于麥勒畫廊北京舉辦的“無效生產(chǎn)”。群展包括：“共生的景觀——第二屆南海公共藝術(shù)展”，千燈湖活水公園，中國佛山（2022）；“時(shí)·空”，油罐藝術(shù)中心，中國上海(2021)；“我認(rèn)出了世界：生于八九十年代”，銀川當(dāng)代美術(shù)館，中國銀川（2021）；”重塑蔚藍(lán)“，UCCA Lab，中國北京（2021）；“時(shí)代的鏡子”，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，中國北京 (2018 )；“中國與葡語國家藝術(shù)年展——三千界” ，牛房倉庫，中國澳門（2018)；“守望原鄉(xiāng)”2018廣安田野雙年展，中國廣安（2018)；“The Dark Matters”，白兔美術(shù)館，澳大利亞悉尼(2017)；“視態(tài)之問——青年藝術(shù)家的視野與在地經(jīng)驗(yàn)”，廣東美術(shù)館，中國廣州（2017）；“今天重做”，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，中國上海(2016)；“轉(zhuǎn)向：2000后中國當(dāng)代藝術(shù)趨勢”，上海民生現(xiàn)代美術(shù) 館(2016)；“我們——一個(gè)關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)家的力量”，上海chi K11美術(shù)館(2016)；“保誠眼——亞洲當(dāng)代藝術(shù)”，新加坡金莎科學(xué)藝術(shù)博物館，新加坡 (2016)；第五屆厄勒布魯市OpenART 雙年展“無忌——來自中國的年輕一代” ，厄勒布魯市美術(shù)館，瑞典厄勒布魯市(2015)以及“時(shí)空書寫：抽象藝術(shù)在中國”，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，中國上海（2015）。楊牧石曾獲“第九屆明天雕塑獎(jiǎng)”年度獎(jiǎng) ( 2021 )， 被“保時(shí)捷中國青年藝術(shù)家雙年評選” ( 2021 ) 、“保誠眼——亞洲當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng) ” (2016) 提名 。

作品被包括澳大利亞悉尼白兔美術(shù)館、瑞士巴塞爾Erlenmeyer Foundation、德國柏林沙爾夫-蓋爾斯騰貝格美術(shù)館、美國大陸國家銀行、中國Longlati基金會在內(nèi)的公共機(jī)構(gòu)收藏。