畫(huà)家王玉平，1962年生人，今年正是“虛歲六十"。 六十,不止是年齡，更是經(jīng)久的觀省和技與藝的沉淀。一位杰出畫(huà)家的養(yǎng)成，非一朝一タ的事，從一根線，一筆顏色，一幀構(gòu)圖，顯露出神入化的修為。 王玉平是地道的老北京，在南城白紙坊的胡同里長(zhǎng)大，迷戀市井，感性、細(xì)膩又念舊的人。1990年代，他曾是“新生代”繪畫(huà)群體的重要代表，以極度夸張和富有表現(xiàn)力的人物繪畫(huà)建立了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。后來(lái)，他漸漸將目光投向了舊城里的馬路邊上和更加生活化的日常事物，畫(huà)筆下的街巷胡同，紅墻碧瓦，日光塔影，醇厚的京味兒。此次展覽，則將場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到了室內(nèi)，邀請(qǐng)觀者走進(jìn)畫(huà)家居家的日常，自畫(huà)，也畫(huà)人畫(huà)物，什么沙發(fā)、打字機(jī)、書(shū)籍刊物、縫紉機(jī)、襯衫、吹風(fēng)機(jī)、燈罩、瓶花、耳機(jī)、酒杯茶杯、帽子水盆……行起坐臥，凡舉手抬腳能見(jiàn)之物，盡入畫(huà)中了。 在1986年的《自畫(huà)像》中，一個(gè)大逆光的構(gòu)圖，整個(gè)人物的面部覆蓋在幾近全黑的陰影之中，僅額頭和肩側(cè)漫射金色高光，這種著迷于光和影極致反差的審美和繪畫(huà)方法，初露端倪，也成為之后王玉平繪畫(huà)創(chuàng)作中一以貫之的核心風(fēng)格，獨(dú)具的個(gè)人面日。 六十耳順，甲子一個(gè)輪回，最是自察和觀省的時(shí)刻，畫(huà)家畫(huà)下若干幅《自畫(huà)像》，而展覽也正是以一幅創(chuàng)作于1986年的《自畫(huà)像》做引子，最后用兩幅全新的自畫(huà)像《虛歲六十》結(jié)題。 從最早仍舊偏向?qū)W院寫(xiě)實(shí)的畫(huà)法，到進(jìn)入1990年代后，發(fā)展出大膽使用相當(dāng)主觀的色塊，甚至大面積的色域，大刀闊斧，僅以做明暗的區(qū)分，背景留白的處理，對(duì)純色的恣肆涂抹，起止洗練，揮灑自如中酣暢淋漓。 近些年的繪畫(huà)方法，在延續(xù)基于光影來(lái)造型和大筆觸、純色塊的元素下，更傾向于探索線的使用，其線法，類近于寫(xiě)，精微醇熟，自然天成，已臻化境。色彩的處理，也是另一方面很大的轉(zhuǎn)變，由鮮明艷麗而轉(zhuǎn)向了溫潤(rùn)雅素，顏色的純度和明度都漸漸降了下來(lái)，畫(huà)面開(kāi)始由灰調(diào)子來(lái)主導(dǎo)，過(guò)去的濃墨重彩，化而為平淡沖和。對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，繪事似乎不再迫于創(chuàng)造力的重壓之下，而是內(nèi)化成為了一種舉重若輕的造詣與智慧，神乎其技矣！

文/戴卓群

關(guān)于藝術(shù)家 王玉平，1962年生于北京，1989年畢業(yè)于北京中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，至今任教于中央美術(shù)字院造型字院油畫(huà)王玉平的個(gè)展主要有：“虐歲六十“(松美術(shù)館，北京，2021),“我在馬路邊"(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京，2021),“鹽烤銀杏"(站臺(tái)中國(guó)，北京，2021),“無(wú)聊的天堂”(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，香港2018) 景山前街：王玉平畫(huà)展”(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京，2017),“中央美木學(xué)院造型藝術(shù)年度提名展一2011王玉平"(中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2011,"王玉平作品展"(中國(guó)美術(shù)館，北京，1993)他參加的主要群展包括：“沙特阿拉伯迪里耶雙年展”(迪里耶，2021),“相遇亞歐”(僑福當(dāng)代美術(shù)館北京，2017),“中國(guó)新表現(xiàn)主義”(中華藝術(shù)言。上海。2014),“大阪三年展(大阪，2013),“時(shí)代肖像-當(dāng)代藝術(shù)30年"(上海當(dāng)代博物館，上海，2013),“第三屆上海雙年展”(上海美術(shù)館，上海2000),“第47屆威尼斯雙年展”(威尼斯，1997),“新生代藝術(shù)展”(歷史博物館，北京，1991)等。