思槽（Thinking Sink），沉下去思考，思考后沖刷。思槽是PSA“1噸半”實(shí)驗(yàn)聲音系列的延伸，它將把聲音從美術(shù)館的劇場(chǎng)、展廳帶向更為公共的場(chǎng)所，形成討論。

首期思槽會(huì)在2021年11月23日至2022年1月30日投放2部作品。一部選編自伊阿尼斯·澤納基斯（Iannis Xenakis）的打擊樂(lè)作品Persephassa；另一部特別邀請(qǐng)了旅歐作曲家程慧惠重新編配她的作品《我的小島》（Meine Inseln）。

思槽1 作品介紹

伊阿尼斯·澤納基斯（Iannis Xenakis）的Persephassa是上世紀(jì)空間音樂(lè)作品中的經(jīng)典之作。2021年10月20日，PSA與上海音樂(lè)學(xué)院打擊樂(lè)學(xué)部合作，完成了這部作品在中國(guó)大陸的首演。原作中，澤納基斯將打擊樂(lè)分為六組，并將它們分置于演出場(chǎng)所的六個(gè)角落，形成包圍觀眾的環(huán)繞音場(chǎng)。最為典型的段落出現(xiàn)在第352小節(jié)之后。澤納基斯使用大量的震音（tremolo）音型，并令其在六個(gè)組之間輪替出現(xiàn)。相似的音響形態(tài)產(chǎn)生了驚人的幻覺(jué)，仿佛聲音在整個(gè)空間之中游走；與此同時(shí)，演奏的速度也在逐步提高，最終形成了極速旋轉(zhuǎn)的“聲音漩渦”，該作品也因此成為“使用固定聲源創(chuàng)造動(dòng)態(tài)音響”的典范。

思槽把基于這部作品改編的聲音，分散到廁所的過(guò)道以及每一個(gè)隔間內(nèi)。每一個(gè)隔間的門板上都安裝有致振元件，將門轉(zhuǎn)變?yōu)榘l(fā)聲體，讓聲音在整個(gè)空間內(nèi)流動(dòng)。廁所里的隔間猶如一個(gè)個(gè)獨(dú)立的音軌，提升了創(chuàng)作的自由度，狹小隔間中特殊的混響, 以及多個(gè)隔間之間的對(duì)位，使聲音被徹底地分散到了空間之中，成為無(wú)法追溯的聲源。微小的空間尺度使該裝置能通過(guò)更低的功率來(lái)產(chǎn)生充沛的聲音，從而保證其得以長(zhǎng)久、穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)地運(yùn)行。

與20世紀(jì)大多數(shù)打擊樂(lè)作品以組合、重疊的模式制造復(fù)雜縝密的聲音效果不同，思槽逆轉(zhuǎn)了這一組合的過(guò)程。首先，廁所的直線通道將原作中的音響運(yùn)動(dòng)由圓周變?yōu)榱司€性；其次，廁所有分有合的空間，將聲音從“整體”到“局部”的關(guān)系外化。聲音先被分解到各個(gè)隔間內(nèi)成為獨(dú)立聲部，然后再通過(guò)隔間之間的混響形成了整體。讓我們?cè)O(shè)想一下，您推開(kāi)一扇廁所隔間的門，一個(gè)聲部浮現(xiàn)了出來(lái)……

從12月中旬起，思槽中將投放的第二部作品是來(lái)自作曲家程慧惠的《我的小島》（Meine Inseln）。該作品原本為打擊樂(lè)獨(dú)奏和預(yù)制音響而作，其中包含了眾多取材自日常生活的音響，諸如手機(jī)振動(dòng)、鈴聲、人聲、弦樂(lè)撥弦（pizzicato）等等，并對(duì)其做了一定的變形處理。

這些聲音大多與“隱私”生活相關(guān)，日常化的音響以“似是而非”的形象應(yīng)景地出現(xiàn)在日?；乃疾劭臻g之中。為使其更好地呈現(xiàn)，作曲家特別為思槽做了重新編排，對(duì)該作品做了專屬的空間化處理。

作曲家介紹

伊阿尼斯·澤納基斯

Iannis Xenakis | Ι?ννη? Ξεν?κη?，1922-2001

法籍希臘裔作曲家、音樂(lè)理論家、算法作曲家、建筑設(shè)計(jì)師、工程師。曾供職于Le Corbusier建筑事務(wù)所，作曲方面曾師從于Olivier Messiaen。1958年完成個(gè)人首個(gè)重要建筑布魯塞爾世博會(huì)飛利浦展館，后又在多屆世博會(huì)上展出其多媒體裝置Polytopes。澤納基斯的音樂(lè)作品獨(dú)創(chuàng)性極高，擅于使用各種數(shù)理算法作為作曲的輔助。除器樂(lè)作曲外，澤納基斯在音響合成領(lǐng)域也有重要貢獻(xiàn)，其開(kāi)創(chuàng)的Granular Synthesis技術(shù)已成為目前合成的主流方法之一。澤納基斯1966年帶頭創(chuàng)辦跨學(xué)科藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)CEMAMu，該機(jī)構(gòu)開(kāi)發(fā)了第一臺(tái)聲音畫板設(shè)備。1982年獲得法國(guó)榮譽(yù)軍團(tuán)騎士勛章（Chevalier de la Légion d'Honneur），1983年獲得柏林藝術(shù)學(xué)院（Akademie der Künste Berlin）院士，1995年獲得法國(guó)國(guó)民榮譽(yù)勛章（l'Ordre national du Mérite）。

程慧惠

1985-

旅歐作曲家，中央音樂(lè)學(xué)院作曲專業(yè)碩士，斯圖加特音樂(lè)與表演藝術(shù)大學(xué)電子音樂(lè)專業(yè)研究生，曾于法國(guó)蓬皮杜音樂(lè)與聲學(xué)合作研究所（IRCAM）等處深造。程慧惠曾與 2E2M，Neue Vokal Solisten Ensemble，SWR Experimental Studio等眾多國(guó)際級(jí)院團(tuán)合作演出，她于2017年獲選Edition Zeitgen?ssische Musik項(xiàng)目作曲家。曾獲卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心（ZKM）電子音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)（Giga Hertz Produktion Preis）等諸多國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。程慧惠的作品體裁多樣，視覺(jué)與戲劇因素以及電子音樂(lè)多媒體與純音樂(lè)結(jié)合的方式，是她近年來(lái)創(chuàng)作的核心。

技術(shù)制作

欒復(fù)祥

從事音樂(lè)評(píng)論及音樂(lè)記者工作，專攻當(dāng)代音樂(lè)的介紹、分析與推廣。曾供稿于《音樂(lè)愛(ài)好者》《三聯(lián)愛(ài)樂(lè)》等，并受邀為北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)、國(guó)家大劇院等撰稿。2020年創(chuàng)辦當(dāng)代音樂(lè)類自媒體《新音樂(lè)手冊(cè)》。

崔嘉濃

上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)工程系“音樂(lè)設(shè)計(jì)與制作”專業(yè)研究生。曾參與淮劇《神話中國(guó)之洪荒時(shí)代》的配器制作，此作品應(yīng)邀參加了愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)；參加過(guò)多個(gè)獨(dú)立游戲配樂(lè)制作；2020年作品《CH-D-Ream》獲第二屆大學(xué)生創(chuàng)意節(jié)原創(chuàng)音樂(lè)組一等獎(jiǎng)。

楊寅之

雅馬哈簽約演奏家，上海音樂(lè)學(xué)院打擊樂(lè)博士在讀。曾于希臘國(guó)際打擊樂(lè)比賽、日本國(guó)際打擊樂(lè)比賽、瑞士ISC國(guó)際音樂(lè)大賽等多個(gè)國(guó)際賽事上獲得首要獎(jiǎng)項(xiàng)。在2021年10月20日舉辦的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“1噸半·伊阿尼斯·澤納基斯打擊樂(lè)音樂(lè)會(huì)上”，楊寅之與多位打擊樂(lè)藝術(shù)家完成了澤納基斯多部作品的中國(guó)首演。

特別鳴謝：劉家麟、李星、薛宗闊

// 關(guān)于“1噸半”

“1噸半”實(shí)驗(yàn)專場(chǎng)系列演出作為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館自主策劃的，從當(dāng)代藝術(shù)視角出發(fā)而創(chuàng)立的音樂(lè)表演品牌 ，“聽(tīng)音樂(lè)，長(zhǎng)力氣”，以兼具感官性與互動(dòng)性的藝術(shù)體驗(yàn)，邀請(qǐng)觀眾在當(dāng)代藝術(shù)的空間內(nèi)調(diào)動(dòng)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)。

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// 當(dāng)前入館預(yù)約方式

根據(jù)當(dāng)前新冠肺炎疫情形勢(shì)及上海市文化和旅游局《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)本市文化和旅游行業(yè)疫情防控工作的緊急通知》，為有效防范疫情傳播，保障公眾生命健康，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館目前實(shí)施限流管理與入館預(yù)約。掃描下方二維碼或點(diǎn)擊微信服務(wù)號(hào)“上海當(dāng)代藝術(shù)博物館”——“入館預(yù)約”進(jìn)行預(yù)約，預(yù)約成功后可至“入館預(yù)約”—— “預(yù)約憑證”中獲取二維碼。