蝴蝶之秋夢(mèng)

-內(nèi)田 江美新作展

近期，女性藝術(shù)家的作品和展覽受關(guān)注極高，其意有何在？這個(gè)暑期在東京，延遲了一年的東京奧運(yùn)會(huì)在無(wú)觀眾的前提下舉辦，離開(kāi)東京前必看的展覽都排在上午10點(diǎn)，生怕有些展覽現(xiàn)在不看則再也看不到，又亦是怕錯(cuò)失不同狀態(tài)下的感受。

有一個(gè)展覽印象深刻，那就是森美術(shù)館的【Another Energe】, 此展覽共匯集了16位女性藝術(shù)家的作品，這些女藝術(shù)家居住在世界各地。而且，她們的年齡是72歲至106歲，這個(gè)視點(diǎn)極其有趣。全世界14個(gè)國(guó)家的16位女藝術(shù)家的集合大作展覽引起極大的關(guān)注。從七八十年代的小野洋子到九十年代的草間彌生，直至今天的鹽田千春，她們對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)爆炸性的影響一直令人振奮。日本美術(shù)手貼雜志更是及時(shí)做了一期（8月）女藝術(shù)家的美術(shù)史主題特刊。

藝術(shù)界對(duì)女性藝術(shù)家的關(guān)注，從女性學(xué)的角度，值不值得關(guān)注？我們的政治經(jīng)濟(jì)以男人為中心運(yùn)轉(zhuǎn)，使得藝術(shù)史向來(lái)也以男性為主編寫而成。

波伏娃的第二性，首要觀點(diǎn)是基于存在主義的角度，從生物學(xué)和哲學(xué)以及全面的文明角度理性分析女性問(wèn)題，但是《第二性》的命名還是體現(xiàn)了她對(duì)與女性作為“他者”從屬于男性的“主要者”身份的抗議。而“選擇基于自由的前提，在復(fù)雜的整體中進(jìn)行；任何性的命運(yùn)都主宰不了個(gè)體的生活。”是她在透徹分析性別差異后對(duì)更廣闊的所有生命的總結(jié)。東京大學(xué)的上野千鶴子教授的暢銷書則闡述了女性學(xué)在日本應(yīng)該走的路還很長(zhǎng)，東京大學(xué)新生入學(xué)式上的演講更是成了話題的中心?！疽粋€(gè)人死去的推薦】與政府關(guān)注的【孤獨(dú)死】似乎在唱反調(diào)，有獨(dú)立精神的人格是需要一個(gè)人完成人生的很多步驟。京都車站買的這本書讓我落在新干線的車座帶里，也忘了在失物認(rèn)領(lǐng)處將它取回來(lái)，只好在下次回去時(shí)再領(lǐng)取。

內(nèi)田江美居住在岡山縣的牛窗，這里是倍前燒的圣地，很多工坊世代都建立在此。還在疫情中的2020年，瀨戶內(nèi)市立美術(shù)館舉辦了內(nèi)田江美的個(gè)展，很是壯觀，有位藏家興奮地一口氣收藏了她幾幅大作，作品的氣場(chǎng)和尺寸之大，地方城市難找到那么大的外部包裝關(guān)連產(chǎn)業(yè)，我只好在東京把外框定好，寄到岡本，藝術(shù)家把作品裝訂后用一輛敞篷車和一輛卡車搬運(yùn)。而搬運(yùn)以及交接作品到真正喜愛(ài)以及與作品產(chǎn)生連接的藏家手中，這種興奮也反向讓我記憶深刻。

此次個(gè)展是內(nèi)田江美在上海時(shí)隔10年的個(gè)展，2011年熏依社M50空間時(shí)的大展后的內(nèi)田的新作，進(jìn)化的過(guò)程。油彩的認(rèn)真描繪和炭筆的線條的筆觸下所塑造的余白，及【間】，在數(shù)萬(wàn)根線的「量」與色彩引來(lái)「質(zhì)」的變遷中，使得畫面有一種完成度，它凄美但不只美。就像蝴蝶的兌變過(guò)程中的“掙扎”一般。夏季的蟬的聲音遠(yuǎn)去，看到樹(shù)干上留下的空空的軀殼，透明的，一個(gè)夏天的靈魂悄然掠過(guò)。

在九州，夏天我又邂逅了「羽黒蜻蛉」，有著黑色翅膀的蜻蜓，在樹(shù)叢里的你低調(diào)的很，小小的，靜靜的，飛在叢林里，你卻是我懷念的那個(gè)故事的主人。那個(gè)夏天，那個(gè)人。

不知為何，蜻蜓和蝴蝶這兩種美麗靈性的小生物總能讓人與女性聯(lián)系到一起，大抵也是由于是她們真正的美麗的原因是來(lái)源于那完全自然的生物性美麗。

內(nèi)田在瀨戶內(nèi)市立美術(shù)館展出蝴蝶系列作品的九宮格，疫情中的2020年似乎更能詮釋生命的可貴。這兩年，我們對(duì)生命的看法，對(duì)疫情和疫苗的態(tài)度都出現(xiàn)了很多分歧與不同理解。有抑郁癥的藝術(shù)家在個(gè)展舉辦前選擇了離開(kāi)這個(gè)世界，留下了大量的作品。生命的痕跡，6年前離開(kāi)的你，留下了大量的書籍，因?yàn)槟銗?ài)書和音樂(lè)。

藝術(shù)家的工作室在山里，幾乎沒(méi)有信號(hào)，除了工作她也很少關(guān)注社交媒體，無(wú)暇去在意外界里的雜音。而我在這偏僻的鄉(xiāng)間小路散步時(shí)，遇見(jiàn)一位日本大叔獨(dú)自走在田埂間，旁無(wú)一人卻堅(jiān)持帶著口罩，在這寬闊空蕩的田野里顯出格外滑稽的認(rèn)真。

黑色炭筆構(gòu)成的布面中一道熔漿般強(qiáng)烈的紅色，新系列的誕生，晶體般剔透的系列，蝴蝶系列，還是她Trace思路的延續(xù)。藝術(shù)家10年來(lái)的生命進(jìn)化思考通過(guò)作品展現(xiàn)在我們面前，我站在作品面前久久不能平靜。因?yàn)槲铱吹搅艘恍┟孛?。藝術(shù)家一直到今天還在創(chuàng)作，她說(shuō)工作室的貓咪總是陪她畫畫。而我提筆的這個(gè)瞬間，在日本的岡本，藝術(shù)家也為了上海的個(gè)展中多一件作品而蓄力創(chuàng)作中。我能想象到她認(rèn)真的眼眸在靜靜地觀看自己的內(nèi)心，與自己認(rèn)真地對(duì)話。

秋季，在上海。臺(tái)風(fēng)路經(jīng)朝鮮半島奔向九州島，她的作品正在飛往上海的路上。

一直，在路上，人和作品。

蝴蝶也在路上。

Shun 于隔離酒店