劉昕或許是當(dāng)代藝術(shù)家中特別的存在—— 精密儀器與機(jī)械學(xué)專(zhuān)業(yè)的本科學(xué)術(shù)背景，賦予了她與大部分藝術(shù)家迥異的視點(diǎn)和思維模式；在近年的創(chuàng)作中，劉昕透過(guò)表演，器械，裝置，科學(xué)實(shí)驗(yàn)和學(xué)術(shù)論文等多種媒介，用相當(dāng)“硬核”的研究者思維、機(jī)械性的極致美學(xué)探究科技作為藝術(shù)語(yǔ)言的韻律，以及潛藏在其背后的人類(lèi)社會(huì)邏輯。

此前劉昕主要活躍于美國(guó)和歐洲，而阿那亞藝術(shù)中心將于2021年9月26日至2022年1月6日，舉辦劉昕在國(guó)內(nèi)的第一個(gè)個(gè)展項(xiàng)目《寰宇直下》，由曾榮獲“Hyundai Blue Prize策展人獎(jiǎng)”的龍星如策劃。恰如其標(biāo)題所明示的，《寰宇直下》會(huì)延續(xù)藝術(shù)家關(guān)于“進(jìn)入太空”與“太空回收”的創(chuàng)作脈絡(luò)，結(jié)合太空工程技術(shù)、生態(tài)種植、電影拍攝、表演等多元的工作方法，展出劉昕的9組近期作品，其中還包含藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)基于阿那亞藝術(shù)中心特殊的建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)造的全新作品。

劉昕或許是當(dāng)代藝術(shù)家中特別的存在—— 精密儀器與機(jī)械學(xué)專(zhuān)業(yè)的本科學(xué)術(shù)背景，賦予了她與大部分藝術(shù)家迥異的視點(diǎn)和思維模式；在近年的創(chuàng)作中，劉昕透過(guò)表演，器械，裝置，科學(xué)實(shí)驗(yàn)和學(xué)術(shù)論文等多種媒介，用相當(dāng)“硬核”的研究者思維、機(jī)械性的極致美學(xué)探究科技作為藝術(shù)語(yǔ)言的韻律，以及潛藏在其背后的人類(lèi)社會(huì)邏輯。

2019年，她與麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室（MIT Media Lab）經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)一年的合作，用火箭將裝載著一顆自己智齒的裝置作品《脫離》（Living Distance）送上了外太空。從德州的發(fā)射基地點(diǎn)火起飛，抵達(dá)宇宙的裝置進(jìn)入幾分鐘的失重狀態(tài)，其內(nèi)部會(huì)吐出兩根蜘蛛絲般的磁鐵絲線，通過(guò)抽絲動(dòng)作在零重力的空間中自由移動(dòng)；而在完成這場(chǎng)表演后，整個(gè)裝置會(huì)同火箭筒一起，在降落傘的輔助緩沖中回到地球。

在劉昕看來(lái)，《脫離》的過(guò)程充滿象征意義，核心部件——機(jī)械雕塑EBIFA（全稱(chēng)Everything Beautiful is Far Away，靈感來(lái)源于美國(guó)獨(dú)立搖滾樂(lè)隊(duì)Grandaddy的同名歌曲）像是藝術(shù)家本人的一個(gè)替身，玻璃外殼如果是皮膚，那智齒就是攜帶身份辨識(shí)信號(hào)的肌體——人類(lèi)在遙遠(yuǎn)空間中的移動(dòng)能力，也在這過(guò)程中被詩(shī)意地表達(dá)?！睹撾x》的記錄影片一經(jīng)釋出便造成極大反響，還入選了2019年“圣丹斯電影節(jié)”（Sundance Film Festival）和“西南偏南電影節(jié)”（SXSW Film Festival）。

1997年成功登陸火星的旅居者號(hào)（Sojourner），作為火星科學(xué)探測(cè)的開(kāi)創(chuàng)者，是在火星上真正從事科考工作的首臺(tái)機(jī)器人車(chē)輛，在航空航天領(lǐng)域有著里程碑式的意義。而去年由劉昕牽頭負(fù)責(zé)的《旅者2020》（Sojourner 2020）項(xiàng)目，也通過(guò)SpaceX火箭發(fā)射，攜全球九組藝術(shù)家的作品進(jìn)入太空，成為藝術(shù)史上革命性的發(fā)展。

不僅是過(guò)往作品的展示，在《寰宇直下》展覽中，還有全新的委托創(chuàng)作項(xiàng)目。此番藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)從貴州的鄉(xiāng)鎮(zhèn)出發(fā)，一路跋涉前往青海，進(jìn)入不知名的山谷和村落，并深入戈壁灘，尋找自七十年代以來(lái)遺落的火箭殘骸。歷時(shí)10天的探險(xiǎn)，將會(huì)被制作成題為《白石》（The Sarira）的影像進(jìn)行呈現(xiàn)。更具紀(jì)念意義的是，而她們所尋覓的火箭殘骸，也最終矗立于阿那亞藝術(shù)中心的中庭。

2020年3月，150顆多重種型的土豆種子被送到了近地軌道。原產(chǎn)秘魯?shù)耐炼故乾F(xiàn)在世界上種植總量排行第五的作物，也是中國(guó)航天局選擇的首次登月種植的植物之一。在一種敘事里，土豆或許會(huì)成為未來(lái)太空種植甚至是異星農(nóng)作物的先驅(qū)，而在另一敘事中，擁有四千多個(gè)種型的土豆，或許啟發(fā)著去殖民化的行星未來(lái)。在阿那亞的現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家將通過(guò)首次展出的《挖掘未來(lái) - 妊神星》（Unearthing the Future - Haumea），種植這些從太空歸來(lái)的土豆種子。

9月26日起，歡迎前往阿那亞藝術(shù)中心，進(jìn)入一片由劉昕用種種線索構(gòu)筑的深空，用不同以往的視角注視這本被神秘和敬畏籠罩的領(lǐng)域，重新?tīng)科鹌渲械哪芰?，?shí)踐在《寰宇直下》中的才能被喚醒的想象力。畢竟，在人類(lèi)歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的向外探索后，“外面究竟有什么”已無(wú)法限制人的思考，而科學(xué)與藝術(shù)的合力，或許能夠帶來(lái)新的出口。

劉昕

劉昕（1991年生于新疆，中國(guó)）是一位藝術(shù)家和工程師。作品形式包含表演，器械，裝置，科學(xué)實(shí)驗(yàn)和學(xué)術(shù)論文。在她的實(shí)踐里，體驗(yàn)亦實(shí)驗(yàn) —— 在后形而上的世界里，測(cè)量個(gè)體，社會(huì)和技術(shù)之間的距離和張力。她最近的研究集中在：垂直空間，地外探索和宇宙代謝。

劉昕目前擔(dān)任麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室太空探索計(jì)劃的藝術(shù)策展人，也是紐約新美術(shù)館與Onassis基金會(huì)聯(lián)合創(chuàng)辦的ONX studio成員以及世貿(mào)中心Silver Art Projects成員。2019秋季起，她作為SETI駐地藝術(shù)家進(jìn)行對(duì)于水體的極地研究。她曾獲得X美術(shù)館三年展獎(jiǎng)，福布斯30 under 30 亞洲區(qū)及中國(guó)區(qū)名單，歐洲人工智能協(xié)會(huì)與奧地利電子藝術(shù)節(jié)首屆合作獎(jiǎng)金（Europe ARTificial Intelligence Lab Residency Award），紐約Museum of Arts and Design的Van Lier獎(jiǎng)金，圣丹斯新前沿故事實(shí)驗(yàn)室獎(jiǎng)金(Sundance New Frontiers Story Lab），SXSW交互創(chuàng)新獎(jiǎng)，F(xiàn)astCoDesign和Core77獎(jiǎng)項(xiàng)，入圍華宇青年獎(jiǎng)決賽。作為駐地藝術(shù)家，曾在紐約皇后美術(shù)館、新美術(shù)館New INC，劇場(chǎng)導(dǎo)演羅伯特.威爾遜（Robert Wilson）的水磨坊中心（The Watermill Center, 2019）、Pioneer Works 駐地項(xiàng)目等進(jìn)行創(chuàng)作。

她的作品曾在奧地利電子藝術(shù)節(jié)（2017-2020），余德耀美術(shù)館（2020），圣丹斯電影節(jié)（2017,2020），翠貝卡電影節(jié)（2017），波士頓美術(shù)館（2016，2017），北京民生美術(shù)館（2017，2018），中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（2018），OCAT上海（2015）等機(jī)構(gòu)展出，并在諸多美國(guó)計(jì)算機(jī)協(xié)會(huì)(ACM)會(huì)議及其他學(xué)術(shù)會(huì)議發(fā)表。她現(xiàn)任LACMA Art+Tech Lab顧問(wèn)，并在Strelka Inistitue的Terraforming項(xiàng)目擔(dān)任教職。她曾在微軟研究院（紐約、亞洲北京），谷歌先進(jìn)技術(shù)部門(mén)(Google ATAP)工作。劉昕畢業(yè)于清華大學(xué)精密儀器與機(jī)械學(xué)專(zhuān)業(yè)，在羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院獲得純藝術(shù)碩士學(xué)位，在麻省理工媒體實(shí)驗(yàn)室獲得碩士學(xué)位。

龍星如

龍星如(Iris Long)，策展人，寫(xiě)作者，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)評(píng)論碩士，清華大學(xué)新聞傳播學(xué)士，中央美術(shù)學(xué)院科技藝術(shù)方向研究員。研究方向藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)環(huán)境的關(guān)系，近年來(lái)的工作研究也轉(zhuǎn)向?qū)萍妓囆g(shù)的工作機(jī)制，以及中國(guó)的科技基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)話題層面。

譯《重思策展：新媒體后的藝術(shù)》并獲第十一屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度藝術(shù)出版物提名；第一屆IAAC國(guó)際藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)英文入圍評(píng)論者；策劃展覽包括《撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎》（Hyundai Blue Prize策展人獎(jiǎng)），今日美術(shù)館第三屆未來(lái)館《機(jī)器人間》；聯(lián)合策劃上海明當(dāng)代美術(shù)館《腦洞——人工智能與藝術(shù)》，上海UN Art Center開(kāi)幕展《可善的陌生》和《潛在故土》等。2019年擔(dān)任ISEA電子藝術(shù)研討會(huì)國(guó)際評(píng)委。2020年擔(dān)任計(jì)算機(jī)圖形學(xué)會(huì)議SIGGRAPH ASIA藝術(shù)板塊國(guó)際評(píng)委。

她的研究工作發(fā)表于德國(guó)ZKM媒體藝術(shù)中心“藝術(shù)與人工智能”會(huì)議，香港城市大學(xué)運(yùn)算媒體藝術(shù)國(guó)際論壇（ISCMA），韓國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館（MMCA）國(guó)際策展人論壇，英國(guó)格林威治大學(xué)數(shù)字人文與藝術(shù)研究國(guó)際論壇，ISEA電子藝術(shù)研討會(huì)等。