2021年8月28日至9月26日良渚文化藝術(shù)中心將呈現(xiàn)藝術(shù)家徐戈的個(gè)展——“時(shí)間的場(chǎng)”。本次展覽作為大屋頂2021藝術(shù)季第二次展覽，由大屋頂文化與徐戈工作室聯(lián)合主辦，楊奇瑞教授擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，宋振熙擔(dān)任策展人。

本次展覽共有十二件作品，這十二件作品構(gòu)成了十二個(gè)時(shí)辰，徐戈邀請(qǐng)了十二個(gè)不同職業(yè)、不同背景的人來(lái)圍繞作品進(jìn)行故事接龍，文字經(jīng)過(guò)不同的個(gè)體，組成了不同的敘事，它們與作品一起被定格在了那個(gè)特定的空間之中。

當(dāng)你，我，他，走進(jìn)展覽的那一刻，也同時(shí)成為了時(shí)間流動(dòng)中的一部分。

展覽將于8月28日開(kāi)幕，29日正式對(duì)外開(kāi)放。為期一個(gè)月的展覽中，我們還將舉辦三次工作坊活動(dòng)，參加者可以與藝術(shù)家一起進(jìn)行深度的觀展體驗(yàn)以及創(chuàng)作交流。展覽期間，還將邀請(qǐng)浙江音樂(lè)學(xué)院程龍老師及她的舞者們進(jìn)行環(huán)境舞蹈的展示，用身體構(gòu)建與空間關(guān)系、觀演關(guān)系的對(duì)話，與作品之間展開(kāi)平行敘事。

時(shí)間和空間的問(wèn)題，常常被認(rèn)為是認(rèn)知世界的最根本問(wèn)題。哲學(xué)家、科學(xué)家、信仰者和藝術(shù)家們從來(lái)不缺乏以他們的角度，來(lái)構(gòu)造對(duì)時(shí)間和空間問(wèn)題的討論之“場(chǎng)”。其中，藝術(shù)家們所擅長(zhǎng)的是用感知經(jīng)驗(yàn)的魔法，建構(gòu)一個(gè)神秘的場(chǎng)域，通過(guò)念讀藝術(shù)的咒語(yǔ)，喚起通往每個(gè)觀者個(gè)體內(nèi)心的時(shí)空感悟。徐戈是這樣的藝術(shù)家，而他在這里的作品，猶如喃喃之語(yǔ)言，形成時(shí)間的場(chǎng)，制造閱讀時(shí)間的快感。

本次展覽共有徐戈先生創(chuàng)作的12件作品，這十二件作品仿佛是12個(gè)時(shí)間單位——小時(shí)的物化載體，侵入到空間之中，時(shí)間在這里被轉(zhuǎn)化成了空間的場(chǎng)域。這12件作品構(gòu)成了12個(gè)時(shí)辰，在其每一個(gè)時(shí)間單位的背后，又有一個(gè)來(lái)自作品和時(shí)間之間被虛構(gòu)的故事，故事由藝術(shù)家所邀請(qǐng)的不同身份的人通過(guò)閱讀他的作品而進(jìn)行接龍寫(xiě)作，這猶如流動(dòng)的時(shí)間，不斷地經(jīng)過(guò)人們個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)之手，傳遞給未來(lái)的未知盡頭一般。這12個(gè)時(shí)辰在藝術(shù)家這里，被認(rèn)定為由不同的寫(xiě)作者所創(chuàng)造出來(lái)的一位虛構(gòu)人物的生命之時(shí)，人們正是在這樣的時(shí)間之場(chǎng)內(nèi)，充當(dāng)一個(gè)臨時(shí)的造物主，去感受操控時(shí)間與空間，最終沉浸在自我消費(fèi)生命的快感里。在這里，展覽本身成為了觀者觀看時(shí)間形狀的場(chǎng)域，也是其討論未知與神秘人類(lèi)自我的場(chǎng)域，更是具有詩(shī)性時(shí)空的閱讀場(chǎng)域。在這里，缺席的造物主和被造者，正是被討論時(shí)間形狀的論述者，時(shí)間戛然被嵌入了徐戈的空間之中，形成了一個(gè)關(guān)于時(shí)間的讖語(yǔ)。在展覽里，藝術(shù)家徐戈也將自己平日工作之場(chǎng)搬進(jìn)了展廳，造藝術(shù)之物者的“手術(shù)臺(tái)”也如序言一般潛入時(shí)間預(yù)言中，宣告其場(chǎng)域的成立。

站在這里，我們可以想象“不是人定已夜半”的故事時(shí)刻，但或許只有人的存在，才能給時(shí)間最有意義，最為踏實(shí)的存在。在此，我們或許正在經(jīng)歷每一個(gè)思考人類(lèi)未來(lái)和時(shí)間未來(lái)的問(wèn)題，從“人定”到“夜半”，不知不覺(jué)中，一切都在消逝，一切也在重啟，時(shí)間的場(chǎng)總是在這，參與稀釋每個(gè)生命的濃度，卻又不斷凝結(jié)出他們對(duì)生命的熱愛(ài)。

——策展人 宋振熙

「機(jī)械、木頭、羽毛」

徐戈的作品充滿了機(jī)械感。他的作品通常采用金屬、電機(jī)、木頭制作而成，力量感撲面而來(lái)。本次展覽中一部分作品延續(xù)了這種風(fēng)格，比如一件有著兔子外形的聲音機(jī)械裝置，“兔子”是作為敏感動(dòng)物的一種存在，描述了人在自我否定與自我肯定中搖擺所展現(xiàn)出來(lái)奇特的肢體語(yǔ)言。

有些作品或許來(lái)自意外，《棄木》就是他在深秋時(shí)清掃工作室時(shí)無(wú)意中遇到的一塊普通樹(shù)木，但是圍繞這塊普通的樹(shù)木，徐戈試圖還原成一個(gè)場(chǎng)景，他加上了聲音，讓樹(shù)木與周遭環(huán)境產(chǎn)生對(duì)話，一件本來(lái)無(wú)用的事物，也可以轉(zhuǎn)化成作品的表達(dá)。

光也是徐戈作品中不可缺少的一部分，《德羅斯特之光》就是以光為主線，串聯(lián)起了觀眾與時(shí)間空間的關(guān)系。帶上這幅光學(xué)眼鏡，目光所及之處即為內(nèi)心所往，它會(huì)帶你去到身體之外的

「關(guān)于十二」

十二是本次展覽中一個(gè)不容忽視的數(shù)字。因?yàn)槠渲械囊患髌肥怯墒€(gè)人來(lái)共同創(chuàng)作的。這十二個(gè)人以故事接龍的方式，共同編造了一個(gè)虛擬人物，每個(gè)人的自由意志都被投射到這個(gè)虛擬人物的身上。就像是我們腦海中那個(gè)最完美的想象，它就在那里，卻是一個(gè)沒(méi)有肉體的容器。

有位酒店人在故事中寫(xiě)道：朋友總是找不到我，因?yàn)槲业墓ぷ魅找诡嵉梗阋凰?，這樣的日子已經(jīng)過(guò)去了十四年。我的母親告訴我，這不算什么，她干同一份工作已經(jīng)幾十年了。時(shí)間對(duì)我而言是春夏秋冬的更迭，是父母老去的容顏，是呼嘯而過(guò)的青春。

還有位醫(yī)生在故事中描述了自己在連續(xù)工作了12個(gè)小時(shí)后小憩片刻時(shí)做的夢(mèng)：人們被大大小小的寄生獸追趕，我用僅有的石膏與繃帶去捆綁它們的身體。也許夢(mèng)境反映了現(xiàn)實(shí)，即使我們對(duì)現(xiàn)實(shí)力不從心，但也會(huì)拿起武器繼續(xù)抗?fàn)帯?/p>

這是他們的故事，也是我們每一個(gè)人的故事。

「失衡」

去年歲首，疫情肆虐，徐戈開(kāi)始構(gòu)思系列作品《失衡三部曲》。彼時(shí)的徐戈被困家中，外界大量壓抑的信息鋪天蓋地，每天都在上演人間悲劇，人們從震驚到痛心再到麻木，世界昏昏沉沉，大廈將傾。

徐戈想在作品中表現(xiàn)一些希望，至少，是有生命力的。

于是便有了本次展覽中他所帶來(lái)的兩件新作：《失衡——那羅延降臨》、《失衡——隱秘的那羅延》。如果說(shuō)徐戈往常的作品擅用機(jī)械語(yǔ)言，體現(xiàn)的是“控制”，那在《失衡》中，他則是將“植塑”這一概念融入了作品中，試圖在世界失衡的狀態(tài)中尋求自然與人類(lèi)之間的平衡，在負(fù)面情緒下綻放獨(dú)具一格的生命魅力。

「時(shí)間的場(chǎng)」

“時(shí)間的場(chǎng)總是在這，參與稀釋每個(gè)生命的濃度，卻又不斷凝結(jié)出他們對(duì)生命的熱愛(ài)。

在這里，缺席的造物主和被造者，正是被討論時(shí)間形狀的論述者，時(shí)間戛然被嵌入了徐戈的空間之中，形成了一個(gè)關(guān)于時(shí)間的讖語(yǔ)。”策展人宋振熙在前言里如是寫(xiě)道。

本次展覽時(shí)間為8月28日至9月26日，為期一個(gè)月。我們誠(chéng)摯的邀請(qǐng)想要對(duì)時(shí)間和空間深入探索的每一位體驗(yàn)者，來(lái)到大屋頂美術(shù)館身臨其境參觀藝術(shù)家的精彩作品。在這里你將和藝術(shù)家一起思考人類(lèi)未來(lái)和時(shí)間未來(lái)的問(wèn)題。一起感受這不知不覺(jué)中，一切都在消逝，一切也在重啟的瞬間。

藝術(shù)家 | 徐戈

1983年出生于浙江仙居，本科與研究生階段的學(xué)習(xí)都是在中國(guó)美術(shù)學(xué)院完成的。2008年赴意大利羅馬美術(shù)學(xué)院交換學(xué)習(xí)。2010年留校任教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共空間藝術(shù)系至今。2017年以訪問(wèn)學(xué)者的身份到浙江大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院交流。

徐戈的研究扎根于學(xué)院造型藝術(shù)，傳統(tǒng)塑造中的扎實(shí)功夫和嫻熟的技巧在他的作品中并不缺乏。但他并不滿足于自身所熟知的領(lǐng)域，不斷嘗試沖破以往的藝術(shù)認(rèn)知和技藝手段，將藝術(shù)造型、電子控制、機(jī)械傳動(dòng)融合到創(chuàng)作中。

在他那里，機(jī)械部件和電子芯片等同于泥巴、金屬和木材，成為一種造型媒材，并同時(shí)融入聲音、光、植物以及虛擬影像等多元媒介加以控制。各種材料有機(jī)地組合在一起，用動(dòng)態(tài)裝置的方式來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家的情感?？缃绲膭?chuàng)作理念使他的作品呈現(xiàn)出更多的可能性，動(dòng)態(tài)變幻的介入使得原本靜態(tài)的造型藝術(shù)產(chǎn)生時(shí)間維度上的無(wú)限綿延。

近年來(lái)，徐戈的作品頻頻出現(xiàn)在各大展覽和城市公共空間中，如杭州紫微園城市原點(diǎn)、杭州西溪濕地國(guó)家公園、蕪湖雕塑公園、秦淮河國(guó)際光影藝術(shù)季、深圳國(guó)際光影藝術(shù)季等，他的公共藝術(shù)作品不僅是藝術(shù)家的個(gè)人情感表達(dá)，亦是與城市文化景觀的對(duì)話。

學(xué)術(shù)主持 | 楊奇瑞

中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、教授

中國(guó)城市雕塑家協(xié)會(huì)副主席

浙江省美協(xié)副主席

浙江省特級(jí)專(zhuān)家

全國(guó)“德藝雙馨”藝術(shù)家獲得者

策展人 | 宋振熙

1985年9月出生

獨(dú)立策展人，藝術(shù)批評(píng)學(xué)者

中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系學(xué)士

中國(guó)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與社會(huì)思想碩士

現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院媒體城市研發(fā)中心策展部主任

當(dāng)代藝術(shù)調(diào)查局(ABI)局長(zhǎng)