2021年3月20日，長(zhǎng)征空間將呈現(xiàn)汪建偉全新個(gè)展“總是，不是全部”。展覽由藝術(shù)家全新的繪畫(huà)、雕塑和裝置構(gòu)成。根據(jù)藝術(shù)家的構(gòu)思，展廳被改造成一個(gè)由厚度相等、高低不等的墻分隔而成的通道和空地，觀眾被邀請(qǐng)進(jìn)入這個(gè)迷宮般的空間，在行走中遭遇作品、并感受作品與作品、作品與空間之間的關(guān)系。 展覽中的全部作品源自藝術(shù)家近年來(lái)轉(zhuǎn)向思辨實(shí)在論和以對(duì)象為導(dǎo)向的本體論之后的思考和工作。哲學(xué)和思想界近年來(lái)的這種轉(zhuǎn)向，打破了以人類為主體的世界觀，反映在實(shí)在論的領(lǐng)域，顛覆了人對(duì)于物、對(duì)于物與物之間的關(guān)系的認(rèn)識(shí)，改變了人的立場(chǎng)，將物——或者說(shuō)對(duì)象——置于平等的地位，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的工作，則必然地表現(xiàn)為對(duì)物和世界的全新的表達(dá)。 通過(guò)雕塑、裝置和繪畫(huà)，汪建偉從不同角度的認(rèn)知和感受呈現(xiàn)了他在以對(duì)象為導(dǎo)向的視野下所理解的這些物（/對(duì)象）。它們是一些來(lái)源不明、功能不明、目的不明、各種屬性皆不明的物：雕塑和裝置的物顯示的是形態(tài)的不明、局部與總體以及其他局部之間的關(guān)系的不明、自體與空間的關(guān)系的不明；繪畫(huà)中的物，顯示的則是材料的不明、構(gòu)造的不明、以及同樣在雕塑中揭示的幾種關(guān)系的不明。這些不明物似乎遵循著生物學(xué)中的“共生進(jìn)化”的原則，以其表面的不明，彰顯了實(shí)在世界在“關(guān)聯(lián)性”的認(rèn)知框架中的“被”遮蔽，或者說(shuō)是退隱。 但藝術(shù)家這一階段工作的目的與其說(shuō)是為了打開(kāi)遮蔽，不如說(shuō)是以認(rèn)識(shí)到退隱作為出發(fā)點(diǎn)。實(shí)際上，以對(duì)象為導(dǎo)向的本體論呼喚的是事物本身的價(jià)值，而不是事物之間的相互關(guān)系或它們的象征意義。這意味著事物不再被單一的意義所定義，而是為各種潛能所“充盈”。這便是——總是，不是全部。 汪建偉是一名少有的，將持續(xù)、發(fā)展的哲學(xué)閱讀和思考，內(nèi)在于藝術(shù)創(chuàng)造和實(shí)踐的藝術(shù)家。他的藝術(shù)生涯是在不斷地自我否定中不斷地發(fā)明自我的過(guò)程：從上世界80年代初寫(xiě)實(shí)主義的油畫(huà)、到90年代對(duì)控制論和社會(huì)空間的研究，以及大量的影像和劇場(chǎng)的實(shí)踐。這極其豐富且從不停止的變化過(guò)程，顯示了藝術(shù)家如何通過(guò)不斷地思考以不斷地突破既有邊界——以獲得自由；而這自由的空間，與其說(shuō)是他爭(zhēng)取到的，不如說(shuō)是他創(chuàng)造的，因?yàn)檫@個(gè)空間本來(lái)并不存在。 展覽同期，位于長(zhǎng)征空間的Artist Room將展出汪建偉在2020年上半年繪制的一幅人物畫(huà)《麥克風(fēng)又壞了》。 關(guān)于藝術(shù)家 汪建偉1958年生于中國(guó)四川，目前生活和工作在北京。 自上世紀(jì)90年代至今，汪建偉一直在探索知識(shí)綜合與跨學(xué)科對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的影響，嘗試使用不同學(xué)科的方法去創(chuàng)造新的藝術(shù)語(yǔ)言。在知識(shí)綜合的背景下，以哲學(xué)式的質(zhì)詢，實(shí)踐一種交叉學(xué)科的觀看世界的方式,并賦予這些實(shí)踐以形式。為此，其藝術(shù)作品呈現(xiàn)多元樣式，跨越電影、戲劇、多媒體、裝置、繪畫(huà)和文本等領(lǐng)域。