Each Modern 亞紀(jì)畫廊很榮幸展出「森山大道：Pop Noir」，帶來日本攝影代表藝術(shù)家森山大道的絹印作品，囊括了藝術(shù)家數(shù)十年來借鑒普普藝術(shù)與表現(xiàn)主義元素的攝影實踐，展出了藝術(shù)家獨樹一格的黑白攝影絹印作品，包含了知名、罕見、與上色畫面。其中，部分作品原將在法國阿爾勒攝影節(jié)展出，但隨著攝影節(jié)因疫情取消而很榮幸地邀請來臺展出。同時，森山大道現(xiàn)正于東京都攝影美術(shù)館展出大型回顧展「Tokyo Ongoing」，本展亦展出了部分相同作品。

身為末代的戰(zhàn)后攝影大師之一，森山大道質(zhì)疑并重新定義了攝影。他的早期作品挖掘了日本在工業(yè)化都市中的泛濫擴張、衰敗、與神秘。而作為「Provoke」刊物的重要成員，森山大道也定義了與當(dāng)時攝影傳統(tǒng)背道而行的「顆粒、模糊、失焦」美學(xué)。粗糙、對比高，他就像獵人一樣在世界中游走，反應(yīng)式地捕捉著現(xiàn)實生活與圖像的瞬間。

亞紀(jì)畫廊曾在2018年展出「Radiation」，將森山大道的經(jīng)典畫面以燈箱的形式再現(xiàn)；而2020年的「Pop Noir」則透過畫布上的絹印與顏料，重新審視了其他影像的普普藝術(shù)蹤跡。

無論是在題材還是媒材上，森山大道的攝影總是處在現(xiàn)實與幻象之間。普普的元素不僅可以在「scandalous」中發(fā)掘，也呼應(yīng)著絹印的制作方法。受普普藝術(shù)影響深遠(yuǎn)的森山大道，也同時專注在消費文化上：例如在「Provoke」的第三期刊中，森山大道的作品復(fù)印了超市層架、安迪?沃荷的標(biāo)志性絹印作品，并讓它們看似照片。

「Pop Noir」的作品同時也呼應(yīng)了40至50年代的表現(xiàn)主義黑色犯罪電影?？此莆ｋU的城市黑影空間、擦上紅唇膏的蛇蝎美人，這些意象都與森山大道所捕捉的初期現(xiàn)代日本都市相似，并在視覺上投射了這樣的經(jīng)典風(fēng)格。在作品《無題，Lips 9 Times》（2019）中，如此的都市危險感與普普藝術(shù)的玩趣便十分明顯。這件大型作品印著強烈的紅色唇印與黑色嘴唇，曖昧微開的表情如同一個閃耀的警告標(biāo)志；《Tights （Black and Gold）》（2020）則展現(xiàn)了另一種普普的玩味，用幾近媚俗的金色取代了標(biāo)準(zhǔn)的黑白形象。

來自《SCANDALOUS》（2016）的作品拍攝了60年代的都市變化、車禍畫面、與用詩意角度拍攝的戰(zhàn)后日本。破碎與疏遠(yuǎn)的面孔融合在了普普藝術(shù)的拼貼中，就像夢境的碎片一樣。在另一件作品中，戴著深色墨鏡的女人與嘴上叼煙的男人坐在一輛汽中之中，仿佛一對逃跑的罪犯鴛鴦。這些極富顆粒感的作品有些是翻拍了既有照片，也驗證了森山大道在當(dāng)時突破的攝影定義界線；《挑釁2》（1968／2019）是另一件藝術(shù)家在「Provoke」系列中知名的作品，拍攝了在幽暗的旅店中的抽煙女子。在這間作品中，我們能極致的體會森山大道所帶來的noir（黑）情趣，即使在原作中也是如此。

抽象且看似漩渦的自拍照《Farewell Photography》（1972／2020）則來自森山大道最獲好評的攝影書。在這件作品中，藝術(shù)家出現(xiàn)在了他的創(chuàng)作元素之中，在鏈輪與負(fù)片之中，在幾乎被化學(xué)藥劑的消除的照片之中，被攝體、媒材、以及藝術(shù)家構(gòu)成了一個新的真實視野—「Pop Noir」，森山大道帶領(lǐng)我們走入的另一條光影巷弄。