四方當(dāng)代美術(shù)館很榮幸地向您宣布，"地形學(xué)"項(xiàng)目第三回展覽"未完成"將于2019年12月21日開幕，展期持續(xù)至2020年5月17日。
　　本次展覽源自一部未完成的城市規(guī)劃方案，即1929年編定的《首都計(jì)劃》（下文簡(jiǎn)稱《計(jì)劃》）。1927年，國(guó)民政府定都南京后，立即著手打造新國(guó)都，將歐美的城市規(guī)劃理念及市政建設(shè)經(jīng)驗(yàn)引入，改造這座古老的南方首都，希望以此為示范，讓整個(gè)國(guó)家和國(guó)民迅速摩登起來(lái)。1928年，國(guó)民政府邀請(qǐng)美國(guó)建筑師亨利·墨菲全面主持對(duì)新都的規(guī)劃。計(jì)劃在1929年編定完成后，斷續(xù)實(shí)施，最后于1949年廢止。
　　《計(jì)劃》被譽(yù)為中國(guó)的第一份現(xiàn)代意義上的城市規(guī)劃方案，它不僅奠定了南京當(dāng)代城市空間的基本格局和屬性，也涉及了這個(gè)新興的民族國(guó)家對(duì)于"現(xiàn)代性"的渴望與想象。就這層意義而言，《計(jì)劃》也不再只是一本城市規(guī)劃方案，而同時(shí)也是一份微觀的（試點(diǎn)性的）現(xiàn)代性的總體方案。它試圖將古老的中國(guó)人的身體置于一個(gè)全新的、充斥著現(xiàn)代技術(shù)、現(xiàn)代生活方式的時(shí)間和空間秩序中，以期立于"世界民族之林"。
　　展覽從這部方案出發(fā)，邀請(qǐng)十余位藝術(shù)家就此展開創(chuàng)作和漫游，并搜集了一批關(guān)于《計(jì)劃》的重要?dú)v史文獻(xiàn)，讓藝術(shù)作品（包括繪畫、裝置、文本、影像與工作坊等）與這些老的書信、手稿、紀(jì)錄片、照片、地圖互為注解，讓藝術(shù)家對(duì)于歷史的體驗(yàn)／想象／寫作與象征著歷史本身的"物證"交錯(cuò)排列在展廳的空間中。除了追問(wèn)中國(guó)早期現(xiàn)代性的起源與細(xì)節(jié)，展覽還試圖去傳達(dá)一種關(guān)于現(xiàn)代性的混雜，一種關(guān)于現(xiàn)代中國(guó)在其自身的演進(jìn)道路上不同（有時(shí)甚至是水火不容）勢(shì)力、立場(chǎng)、態(tài)度和性情的扭打和交織，進(jìn)而討論中國(guó)現(xiàn)代性進(jìn)程（這個(gè)過(guò)程直至現(xiàn)在）的復(fù)雜性及其綿延。
　　展覽期間，我們還將發(fā)起一系列與城市空間有關(guān)的公共項(xiàng)目，號(hào)召大家一起參與，探索這部古老的方案與當(dāng)代南京城市之時(shí)間和空間的關(guān)聯(lián)。
　　參展藝術(shù)家簡(jiǎn)介：
　　成佳亮，青年電影工作者。畢業(yè)于某藝術(shù)院校影視專業(yè)，工作生活于南京。作品有《權(quán)宜之計(jì)》。
　　崔潔，1983年生于上海，2006年畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院油畫系?，F(xiàn)工作生活于北京。她早期的創(chuàng)作多采用對(duì)現(xiàn)實(shí)圖像的挪用、虛構(gòu)與質(zhì)疑，近兩年的作品則將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向城市景觀與圖底的研究。她近兩年以此為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)的作品收到導(dǎo)演奧森·威爾斯（Orson Welles）的電影中對(duì)圖像疊影的運(yùn)用的影響，因此她的作品所呈現(xiàn)的圖像將建筑結(jié)構(gòu)和城市景觀以碎片分離重組然后層疊在一起，其中大量運(yùn)用方格和三角形等幾何圖形。這些圖像細(xì)節(jié)的放大使得畫面?zhèn)鬟_(dá)出當(dāng)代城市所構(gòu)成的似曾相識(shí)又模糊的陌生感。她被華爾街日?qǐng)?bào)形容為"升起的藝術(shù)之星"。
　　福泰基 THE FOOTAGE，其是一個(gè)基于城市空間與電影儀式研究的藝術(shù)工作者協(xié)同體，腳步行進(jìn)和機(jī)器轉(zhuǎn)動(dòng)引發(fā)寫作沖動(dòng)，并在其中試圖剪輯和拼貼身體與空間的聯(lián)系。
　　郭錫麒（1896～1976），生于清光緒二十年（1896年），字澹觀，廣東中山縣人，1910年肄業(yè)于上海三元宮義學(xué)，后畢業(yè)于上海廣肇公學(xué)，1913年，上海伊文思書局任英文打字員，以后曾在柯達(dá)公司、蘇維埃義勇艦隊(duì)、花旗銀行任職。
　　1914年開始從事攝影創(chuàng)作活動(dòng)，以風(fēng)光攝影見長(zhǎng)，精于照相著色技術(shù)，被譽(yù)為"最擅長(zhǎng)設(shè)色"的攝影家之一。1930年，他的第一本作品集《南京影集》由當(dāng)時(shí)的國(guó)民政府主席林森題詞，定為文化國(guó)禮贈(zèng)送國(guó)際友人。繼《南京影集》后，郭錫麒曾計(jì)劃陸續(xù)編輯出版曲阜、昆明、黃山、普陀等一系列攝影專集。有的已編輯就緒，并準(zhǔn)備出版，因抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)而終止。直到民國(guó)36年（1947年），才以上海友聲旅行團(tuán)名義出版第二本攝影專集《西湖倩影》。
　　1930年前后，他和胡伯翔、郎靜山、胡伯洲、王大佛、王世廉等人研制了油渲（BROMOIL）照片。他是最早的攝影組織"華社"成員之一，從拍攝、沖洗、曬印、放大、以至修底、著色，樣樣自己動(dòng)手，樣樣"均臻上乘"，一生發(fā)表大量作品?？箲?zhàn)時(shí)期彩色攝影材料奇昂，而且不易得到，但他為了更好地表達(dá)對(duì)大自然的感受，表現(xiàn)大自然的美，激發(fā)人們熱愛祖國(guó)，潛心研究照相著色技術(shù)。從1934至1946年間，在上海、昆明、南京、杭州，舉辦過(guò)6次個(gè)人影展，多數(shù)為著色照片展覽。1948年，中國(guó)攝影學(xué)會(huì)在南京成立，他任理事。1976年在上海病逝。
　　胡昀，1986年出生于上海，2008年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)生活工作于貝爾格萊德和上海。胡昀的作品包括繪畫、水彩、行為、錄像和裝置。他著迷于個(gè)體在歷史長(zhǎng)河中的自我定位，在自己搭建的平臺(tái)中探討過(guò)去與現(xiàn)在，個(gè)體與公共密不可分的聯(lián)系。胡昀擅長(zhǎng)于調(diào)動(dòng)來(lái)自不同人和歷史的經(jīng)驗(yàn)，將以往生產(chǎn)過(guò)的材料納入進(jìn)來(lái)，因此，無(wú)法孤立地去看待胡昀的每一件作品，每一個(gè)項(xiàng)目都享有共同的話題，他們都是有所預(yù)設(shè)、彼此關(guān)聯(lián)的。胡昀癡迷于博物館用以將觀眾帶回某個(gè)特定語(yǔ)境的方式，在他的裝置作品中，他通過(guò)模仿博物館的展示技巧，來(lái)促使人們反思展品與自身之間的聯(lián)系。
　　李巨川，為跨越建筑與藝術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域的實(shí)踐者，從1990年代開始，以行為、照片、錄像等形式進(jìn)行建筑實(shí)踐，嘗試以一種個(gè)人的與身體的直接實(shí)施，替代制度化了的常規(guī)建筑實(shí)踐。近十 多年，他的興趣更多地集中于城市空間問(wèn)題與空間政治問(wèn)題，特別是個(gè)人抵抗資本主義空間生產(chǎn)的可能，以及建筑師的知識(shí)用于更廣泛的實(shí)踐領(lǐng)域的可能。2010年他與武漢藝術(shù)家共同發(fā)起抗議華僑城集團(tuán)在武漢東湖地區(qū)進(jìn)行商業(yè)開發(fā)的"每個(gè)人的東湖"藝術(shù)計(jì)劃，由此將個(gè)人的工作延伸到社會(huì)實(shí)踐領(lǐng)域。他近年的創(chuàng)作更多地將空間本身作為工作對(duì)象，嘗試在今天的城市空間中創(chuàng)造各種異質(zhì)空間。
　　倪有魚，1984 年出生，2007 年畢業(yè)于上海美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)，現(xiàn)工作生活于上海。2014 年，被授予當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA）"最佳年輕藝術(shù)家"稱號(hào)。
　　邱岸雄，1972年出生于四川，1994年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，2003年畢業(yè)于德國(guó)卡塞爾藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任教于華東師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院。作品涉及動(dòng)畫，繪畫，裝置，錄像等不同媒介。其作品以中國(guó)傳統(tǒng)人文精神結(jié)合新媒體形式表達(dá)其對(duì)當(dāng)代社會(huì)批判以及對(duì)歷史文化的思考，代表作品有動(dòng)畫片《新山海經(jīng)》，《民國(guó)風(fēng)景》，《山河夢(mèng)影》，影像裝置《為了忘卻的記憶》。于2007年創(chuàng)立未知博物館，是近年當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)建設(shè)中的活躍力量。
　　石青，出生于1969年，現(xiàn)生活工作于上海。"激烈空間"和"重慶工作研究所"創(chuàng)辦人之一。近期工作強(qiáng)調(diào)田野，行動(dòng)和寫作的編織與推進(jìn)，組織了"地方工作"、"腹地計(jì)劃"、"上海電影地理"，"寫一切"等項(xiàng)目。
　　孫明經(jīng)，山東掖縣（今萊州）人，1911年在南京出生，1934年金陵大學(xué)（1952年并入南京大學(xué)）物理系畢業(yè)后留校任教。1940年赴美國(guó)考察。1941年回國(guó)后，任金陵大學(xué)理學(xué)院副教授、教授、影音部主任。主編《電影與播音》月刊。建國(guó)后，任北京電影學(xué)院教授、中國(guó)影協(xié)第四屆理事。中國(guó)民主同盟盟員。編著有《孫明經(jīng)手記》、《抗戰(zhàn)前前夕萬(wàn)里獵影記》，譯有《使用錄像磁帶》等。
　　徐悲鴻（1895年7月19日-1953年9月26日），原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人，中國(guó)現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國(guó)學(xué)西畫，歸國(guó)后長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，先后任教于國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實(shí)主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國(guó)畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的"金陵三杰"。所作國(guó)畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。被尊稱為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，他主張發(fā)展"傳統(tǒng)中國(guó)畫"的改良，立足中國(guó)現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)，提出了近代國(guó)畫之頹廢背景下的《中國(guó)畫改良論》。
　　張永和，非常建筑主持建筑師，同濟(jì)大學(xué)教授，美國(guó)MIT教授。曾獲1987年日本《新建筑》國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)，2000年UNESCO藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，2006年美國(guó)藝術(shù)與文學(xué)學(xué)院建筑學(xué)院獎(jiǎng)，2016年獲中國(guó)建筑傳媒獎(jiǎng)實(shí)踐成就大獎(jiǎng)。2011-2017年擔(dān)任普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)委。曾出版文集《繪本非常建筑》、《作文本》、《小偵探》及多本作品集；2012年在北京UCCA舉辦了大型個(gè)展，曾參加過(guò)包括六次威尼斯雙年展等國(guó)際群展。
　　策展人簡(jiǎn)介：
　　劉林，策展人，撰稿人，生活和工作在南京，任四方當(dāng)代美術(shù)館副館長(zhǎng)及主策展人。他也是四方當(dāng)代美術(shù)館長(zhǎng)期在地項(xiàng)目"地形學(xué)"的主要發(fā)起人，曾策劃"地形學(xué)"項(xiàng)目的第一、二回項(xiàng)目，即"麒麟鋪"（2015）和"山中美術(shù)館"（2016年）。"地形學(xué)"主要關(guān)注歷史空間在中國(guó)現(xiàn)實(shí)中的處境，最終通過(guò)藝術(shù)項(xiàng)目去討論人與土地的關(guān)系。除了策劃展覽以外，他經(jīng)常通過(guò)公共教育活動(dòng)去展現(xiàn)其研究方法與視角。