2019年第三屆杭州纖維藝術(shù)三年展，由施慧擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，主策展人馮博一協(xié)同策展人王曉松、劉鋼、黃燕、金澤韻（日）共同策劃。展覽將以“無界之歸”為展覽題，呈現(xiàn)全球范圍內(nèi)纖維藝術(shù)創(chuàng)作的生態(tài)變化并借以勾勒纖維藝術(shù)的邊界。
　　所謂“無界之歸”指涉的是在纖維藝術(shù)形而上的、不受邊界限制的跨媒介創(chuàng)作，意味著纖維藝術(shù)在全球化語境的相互交織的依存中，抽離于難以確定的現(xiàn)實世界的過度糾纏，穿越于不知邊界的、持續(xù)實驗的一種歸旨。
　　此次展出繼續(xù)由浙江美術(shù)館、中國絲綢博物館、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館三座場館的主要展覽空間組成，三者也有不同方向的側(cè)重。浙江美術(shù)館為主題展，將以群展的形式呈現(xiàn)近年來全球范圍內(nèi)纖維藝術(shù)創(chuàng)作的新動向。
　　通過參展藝術(shù)家們所具有的時代敏感度和未來預(yù)知性，構(gòu)建纖維藝術(shù)在傳統(tǒng)文化的傳承與現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化上的新維度；擴(kuò)展纖維藝術(shù)與現(xiàn)實社會、日常生活之間無界的介入性關(guān)系；以及纖維藝術(shù)在消費文化中，對社會時尚生活的超日常的引領(lǐng)作用。
　　尤其是高科技、新媒體對纖維藝術(shù)在語言方式上所拓寬的新探索，嘗試著打破以往傳統(tǒng)纖維媒材的單一限制，包括數(shù)字纖維、智能織物、數(shù)碼編織、生物纖維等多媒介在當(dāng)下以及未來纖維藝術(shù)創(chuàng)作趨勢所進(jìn)行的多維鏈接。
　　同時，在作品選擇上考慮，既有藝術(shù)家對時代新材料、技術(shù)、話題的敏銳回應(yīng)，也包括對纖維藝術(shù)的重新理解，希望在媒介材料和藝術(shù)語言的屬性之外，更多地探索纖維藝術(shù)作為一種思考方法的形態(tài)和作用機(jī)制。
　　主題展又將由不同的子單元構(gòu)成，包括兩位在東西方享有盛譽的設(shè)計師/藝術(shù)家的作品，她們對待纖維語言持有幾乎完全不同（甚至相對立）的態(tài)度和所采用手法也是其為世人認(rèn)知的標(biāo)志性特征。
　　展覽將這些相互矛盾的話題并置在一起，其實也是想引起大家注意有關(guān)纖維的話題的重要性、不可或缺性，以及人類的孜孜以求的創(chuàng)意和自我保存、毀滅之間的復(fù)雜、沉重而又日常的關(guān)系；
　　從第一屆開始，以個展方式舉辦一位在纖維藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域有重要成就的藝術(shù)家的個案研究、展示已成為纖維藝術(shù)三年展的保留項目，此次邀請到的藝術(shù)家是尹秀珍，由七件作品為內(nèi)容、七天展出為時限的尹秀珍作品展將在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館呈現(xiàn)；
　　中國絲綢博物館則根據(jù)展出空間，將以纖維的材料本體構(gòu)建一個專題展出，從藝術(shù)的角度解析纖維的材料形態(tài)。此次展覽并不以某種類型、材料或語言樣式為目的，既有目前頗受關(guān)注的藝術(shù)家的代表作，也將有一批為展覽創(chuàng)作的新作品，以及專題性文獻(xiàn)展出。
　　此次“無界之歸——第三屆杭州纖維藝術(shù)三年展”將于2109年11月28日展至2020年2月10日，展覽開幕期間還將舉辦題為“線場——纖維藝術(shù)的多向鏈接”的國際學(xué)術(shù)研討會,研討會由主策展人馮博一，聯(lián)合策展人王曉松，第二屆纖維藝術(shù)展策展人許嘉、阿薩杜爾·馬克洛夫（保加利亞）聯(lián)合策劃。
　　“線”是纖維最為常見的物化或表達(dá)形式，但與“線性”的單向度不同，此次研討會也將著眼于對纖維在“非線性”領(lǐng)域擴(kuò)張力量的挖掘，以及它與這些領(lǐng)域之間在交互中所帶來的問題意識邊界的擴(kuò)展。