眼睛在觀察東西的時(shí)候存在盲區(qū)，這個(gè)盲區(qū)通常不被注意，因?yàn)樵谀愕囊曇爸兴坪醪](méi)有明顯的洞。比如，當(dāng)你觀察事物時(shí)，即使閉上一只眼睛，也感覺(jué)不到視域內(nèi)有缺少什么。然而，事實(shí)上視域內(nèi)有一部分你確實(shí)是看不到的。大腦試圖用精準(zhǔn)的推測(cè)彌補(bǔ)上盲點(diǎn)處應(yīng)有但缺失的東西。但是這種機(jī)制有一個(gè)漏洞，當(dāng)視覺(jué)盲點(diǎn)內(nèi)擁有與盲點(diǎn)外截然不同的色塊和物品的時(shí)候，大腦是無(wú)法正確腦補(bǔ)的。而盲點(diǎn)的區(qū)域只是大腦自動(dòng)處理后的結(jié)果，并非真實(shí)所見(jiàn)。當(dāng)大腦處理信息發(fā)生錯(cuò)誤之時(shí)，盲區(qū)便會(huì)被呈現(xiàn)出來(lái)。比如盲區(qū)外是一片白色的時(shí)候，有一個(gè)小黑點(diǎn)被完全包含于盲區(qū)內(nèi)，那么大腦也會(huì)自動(dòng)推算認(rèn)定盲區(qū)內(nèi)也是白色，這樣就會(huì)出現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)極大的偏差。
　　我們?cè)诿鎸?duì)任何可見(jiàn)之物時(shí)，一般會(huì)習(xí)慣先用眼睛觀看去理解和作出判斷，但事實(shí)上我們的感官是存在盲區(qū)的。這就好比現(xiàn)在發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)背后的運(yùn)作和大數(shù)據(jù)分析，我們沒(méi)法看到，但卻實(shí)實(shí)在在的存在。使我們的生活變得方便快捷的同時(shí)，也在一定程度上主導(dǎo)了我們能看到什么，能讓我們?nèi)ハ嘈攀裁?，甚至主?dǎo)和影響了我們的消費(fèi)觀和獲取知識(shí)和信息的途徑。
　　這次展覽通過(guò)每一個(gè)不同風(fēng)格、不同個(gè)性的藝術(shù)家，呈現(xiàn)出另一種觀看世界的角度和看待問(wèn)題的方式。我們所看到的、被稱為是真實(shí)的東西有時(shí)候并不一定是真實(shí)的，連人類的基本感知都具有對(duì)自身的欺騙性。但當(dāng)“真實(shí)”真正被呈現(xiàn)出來(lái)之時(shí)，有時(shí)候我們又會(huì)感到困惑，因?yàn)闊o(wú)法理解而稱其為“藝術(shù)”。
　　策展人
　　張翀
　　我本身雖然是藝術(shù)家，但偶爾也會(huì)做一些策展的工作。這次的展覽是具有一定趣味和互動(dòng)性的。我給每個(gè)藝術(shù)家提出了一個(gè)和他們自身創(chuàng)作有關(guān)的游戲規(guī)則，至于怎么去玩是藝術(shù)家會(huì)給我的反饋。所以這次展覽的大部分作品可以說(shuō)基本上是第一次展現(xiàn)給觀眾。在這種前提下，相信藝術(shù)家會(huì)覺(jué)得有一定挑戰(zhàn)以外，觀眾也會(huì)因此被吸引進(jìn)入我們的討論語(yǔ)境。
　　每個(gè)策展人的關(guān)注點(diǎn)和研究重點(diǎn)都不一樣。我比較關(guān)注科技和自然科學(xué)。所以我策劃的展覽很多都是以相關(guān)名詞作為主題的，不過(guò)這也是一個(gè)盲點(diǎn)。展覽主題可以說(shuō)是一個(gè)給觀眾進(jìn)入展覽的鑰匙，但打開(kāi)門(mén)后呈現(xiàn)出來(lái)的東西就需要觀眾自己去尋找了。這種方式能夠讓即使是看不懂藝術(shù)的觀眾也有了進(jìn)入藝術(shù)語(yǔ)境的興趣和可能，也可以達(dá)到藝術(shù)普及的效果。
　　這次總共邀請(qǐng)了十五位藝術(shù)家參加。其中不乏有一輩子都在堅(jiān)持探索藝術(shù)的老前輩，也有常年從事策展行業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富的策展人，還有風(fēng)華正茂、揮斥方遒的青年藝術(shù)家。我們可以在這次展覽中看到很多他們?cè)谒囆g(shù)中的探索和實(shí)驗(yàn)，每一件作品都有一個(gè)故事。