2012年，旅法藝術(shù)家黃永砅的《千手觀音》有緣成為紅磚美術(shù)館首件館藏，這件高達(dá)十八米的作品，將觀音的1000只手臂嫁接在馬塞爾·杜尚作品《瓶架》的意象之上，佛手或拿或托著各種法器、動(dòng)物、植物、日用品、廢棄物，可謂包羅萬(wàn)象，呈現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代世界多元、復(fù)雜文化語(yǔ)境的審視及思辨，記錄著當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)空坐標(biāo)?！肚钟^音》由此開(kāi)啟了一座當(dāng)代美術(shù)館關(guān)于藝術(shù)收藏的思考，并逐漸形塑了紅磚美術(shù)館“收藏即傳承、共享即教育”的價(jià)值取向。
　　2014年5月23日，紅磚美術(shù)館以開(kāi)館展“太平廣記”呈現(xiàn)10位當(dāng)代藝術(shù)家，拉開(kāi)帷幕；作為美術(shù)館五周年對(duì)成長(zhǎng)記憶的回望，紅磚將于7月18日推出館藏展“千手觀音”，以期通過(guò)奧拉維爾·埃利亞松、丹·格雷厄姆、何子彥、黃孫權(quán)、黃永砅、加藤泉、安德里亞斯·穆埃、勞拉·普羅沃斯特、邱志杰、安德烈斯·塞拉諾、沈遠(yuǎn)、里克力·提拉瓦尼、吳山專(zhuān)&英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾、溫普林、肖魯、邢丹文，這17位藝術(shù)家的作品進(jìn)行一次回顧與展望。
　　此次館藏展特設(shè)館藏文獻(xiàn)圖書(shū)區(qū)、公眾借閱體驗(yàn)區(qū)。紅磚美術(shù)館藝術(shù)文獻(xiàn)中心成立于2018年，致力于對(duì)藝術(shù)家、當(dāng)代藝術(shù)史文獻(xiàn)的研究、發(fā)掘、整理和傳播，館藏文獻(xiàn)主要來(lái)自于個(gè)人、機(jī)構(gòu)、畫(huà)廊、藝術(shù)媒體捐贈(zèng)，包括東八時(shí)區(qū)、余德耀美術(shù)館、泰康空間、天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心、《Artforum》雜志、《典藏》雜志，藝術(shù)家方力鈞、王廣義、汪建偉等。
　　作為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的平臺(tái)與橋梁，五年來(lái)，紅磚美術(shù)館始終關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的歷史與現(xiàn)狀，選取具有代表性的切面呈現(xiàn)多場(chǎng)大型展覽，如冰島-丹麥藝術(shù)家“奧拉維爾·埃利亞松：道隱無(wú)名”展；觀照亞洲文化、哲學(xué)、政治與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“儀禮·兆與易”展覽；將享有國(guó)際盛譽(yù)的法國(guó)“杜尚獎(jiǎng)”通過(guò)“高壓 - 杜尚獎(jiǎng)·法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)”，全面介紹給中國(guó)觀眾；第一次將中國(guó)古家具以“設(shè)計(jì)”之名與歐洲丹麥家具設(shè)計(jì)大師的作品對(duì)話，舉辦了“識(shí)別區(qū)：中國(guó)·丹麥家具設(shè)計(jì)”展；黃永砅“蛇杖 II”大型國(guó)際巡展等展覽，從不同視角建構(gòu)起紅磚美術(shù)館對(duì)當(dāng)代藝術(shù)多維度的思考。
　　紅磚美術(shù)館由企業(yè)家、收藏家閆士杰與曹梅伉儷所創(chuàng)辦，邀請(qǐng)著名建筑師、北京大學(xué)副教授董豫贛擔(dān)綱設(shè)計(jì)，歷時(shí)7年的潛心打磨，于2014年5月23日正式開(kāi)館。具有東方當(dāng)代美學(xué)意象的建筑、園林采用紅磚、青磚手工砌筑而成，在濕地中秉持天然理念，將陽(yáng)光、空氣、濕地生態(tài)與藝術(shù)對(duì)話，構(gòu)建出一片隱于國(guó)際大都市的藝術(shù)濕地。
　　相遇在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館時(shí)代的起步期，紅磚美術(shù)館提出“藝術(shù)濕地”這一劃時(shí)代發(fā)展理念，并成為這一理念的踐行者——在數(shù)字化、人工智能全面浸入人們生活的今天，我們?cè)噲D走進(jìn)自然、尋找當(dāng)代美術(shù)館生存方式變革的密碼。