'渾沌的舞臺(tái)'-這是對王易罡創(chuàng)作的一個(gè)正確描述嗎？
　　在第一眼看到王老師的作品時(shí)，人們可以看到厚重的質(zhì)感，揮灑自如，自由奔放，沒被任何東西束縛的筆觸，沒規(guī)律的上下游走，并以雜亂的顏色碰合在一起。
　　我們完全看不到原始白色?布的痕跡，甚至很難相信作品是建立于原始光滑的空白畫布上。
　　看者可能認(rèn)為王老師的畫作是一種正在進(jìn)行的作品，或者認(rèn)為它太混亂，在我們規(guī)范和制度化的世界中，可能會(huì)使一些人感到不安。然而，當(dāng)觀眾真正沉浸在藝術(shù)中并探索其內(nèi)涵時(shí)，他們會(huì)看到其實(shí)顏色的飛濺在下筆前是無法預(yù)先思量，無法預(yù)謀的，所有這些筆觸痕跡都是相互連接，這些千變?nèi)f化的演變可以比作說書人的故事。這種混亂的色彩是一種敘述，代表了藝術(shù)家的生活體驗(yàn);他的快樂，悲傷，愛和苦都全表現(xiàn)在畫布上。
　　在王的眼里，“渾沌的舞臺(tái)”就是我們?nèi)粘５纳睢Ｋ麑θ祟悹顩r的描繪，帶著所有的喜悅和悲傷釋放在畫布上，并通過抽象筆觸表現(xiàn)出來。
　　他的作品從未預(yù)先設(shè)計(jì)過，從極小的油漆點(diǎn)到粗體的色彩線條，都是在繪畫過程中發(fā)展起來的。隨著想像力的真正釋放，潛意識(shí)占據(jù)了統(tǒng)治地位，因此真實(shí)地體現(xiàn)了生命的混亂。許多抽象作品看起來是多成分的，但是太多的人工痕跡最終必流向商業(yè)化，這導(dǎo)致失去了必要的火花，沒有了自由想像的火花，抽象藝術(shù)就會(huì)失去意義。
　　對于王易罡的創(chuàng)作，畫布成為一個(gè)完全開放的領(lǐng)域，沒有媒體或預(yù)先設(shè)置的界限，層層疊疊的顏料，一次又一次的破壞后再建立，不斷成為新的和獨(dú)特的東西。他的作品永不確定，但充滿了無法預(yù)測的結(jié)果，真正代表了生活帶給我們的挑戰(zhàn)和驚喜。
　　這是一個(gè)美麗的渾沌。
　　混沌的階段。這是描述王一剛創(chuàng)作的作品嗎？
　　在第一眼看到畫布時(shí)，人們可以看到大量的紋理-旋轉(zhuǎn)的筆觸在各個(gè)不同的方向自由傳播，被任何東西束縛。筆畫上升和下降，并以混合顏色混合在一起。
　　看不到原始白色的痕跡，甚至很難相信工作過去是光滑的空白畫布。
　　觀眾可能認(rèn)為王的畫作是一種正在進(jìn)行的作品，或者認(rèn)為它太混亂，在我們的時(shí)間表和制度的世界中，可能會(huì)使一些人感到不安。然而，當(dāng)觀眾真正沉浸在藝術(shù)中并探索其紋理時(shí)，他們會(huì)看到顏色的飛濺以一種在第一次擊球之前無法預(yù)謀的方式存在。所有這些筆刷痕跡都是相互連接的，這些千變?nèi)f化的配置的演變可以比作故事的講述。這種混亂的色彩是一種敘述，代表了藝術(shù)家的生活體驗(yàn);他的快樂，悲傷，愛和痛苦都被畫成了藝術(shù)。
　　在王的眼里，“混亂的舞臺(tái)”就是我們身邊的豐富生命。他對人類狀況的描寫，帶著所有的喜悅和悲傷，被放在畫布上并通過摘要表現(xiàn)出來。
　　他的作品從未預(yù)先設(shè)計(jì)過;從極小的油漆點(diǎn)到粗體的色彩線條，都是在繪畫過程中發(fā)展起來的。隨著想象力的真正釋放，潛意識(shí)占據(jù)了統(tǒng)治地位，因此真實(shí)地體現(xiàn)了生命的混亂。許多抽象作品看起來是多成分的，但是太多的人工痕跡會(huì)產(chǎn)生商業(yè)觸摸的危險(xiǎn)。這導(dǎo)致失去了必要的火花，如果沒有這個(gè)，抽象藝術(shù)就會(huì)失去意義。
　　對于Wang的創(chuàng)作，畫布成為一個(gè)完整的開放領(lǐng)域，沒有媒體或設(shè)置模式的界限。顏料層層破壞并修改以前的努力，不斷成為新的和獨(dú)特的東西。他的工作從未確定，但充滿了無法預(yù)測的結(jié)果，真正代表了生活帶給我們的挑戰(zhàn)和幸福。這是一個(gè)美麗的混沌。