今年是改革開放的第40個(gè)年頭，也是當(dāng)代水墨從起步到形成，并不斷壯大的第40個(gè)年頭。為了借助這難得的歷史機(jī)遇，對(duì)當(dāng)代水墨進(jìn)行必要的學(xué)術(shù)清理，進(jìn)而推動(dòng)其健康發(fā)展。年初，上海明圓美術(shù)館的負(fù)責(zé)人與我進(jìn)行了聯(lián)系，他們希望能在年內(nèi)舉辦一個(gè)全面呈現(xiàn)近年中國當(dāng)代水墨創(chuàng)作狀態(tài)的學(xué)術(shù)展覽。由于這與我的想法不謀而合，故我欣然應(yīng)允。在具體的策辦過程中，因考慮到優(yōu)秀的作品很多，展出場(chǎng)地又有限。于是我們決定將展覽分為兩個(gè)時(shí)段對(duì)外推出。具體辦法是：從2018年10月14日至11月25日展出第一單元，名為“水墨新意象”展，著重展出與當(dāng)下文化、特別是與當(dāng)下消費(fèi)文化或都市文化緊密相關(guān)的新型人物畫創(chuàng)作；而從2018年12月29日至2019年2月24日則展出第二單元，名為“水墨新抽象”展，著重展出抽象型水墨在新世紀(jì)的新表現(xiàn)。
　　需要說明的是，“意象”本是古代畫論中的用語，這里加以借用是指參展藝術(shù)家，結(jié)合當(dāng)下感受，創(chuàng)造了具有新時(shí)代特點(diǎn)的新意象，并由此創(chuàng)造了新的圖像與新的筆墨表現(xiàn)方式。此次參加“水墨新意象”展的14位當(dāng)代水墨藝術(shù)家既是長期活躍在創(chuàng)作一線的中堅(jiān)力量，也在中國當(dāng)代水墨發(fā)展史中占有極為重要的地位。因此，我在去年12月出版的《中國當(dāng)代水墨1979-1999》一書中對(duì)他們中的大多數(shù)人曾有專節(jié)或作品介紹。他們是：田黎明（1955年）、鄭強(qiáng)（1955年）、李津（1958年）、黃一瀚（1958年）、周京新（1959年）、南溪（1960年）、劉慶和（1961年）、邵戈（1962年）、周湧（1962年）、馮斌（1962年）、蔡廣斌（1963年）、武藝（1966年）、朱偉（1966年）、靳衛(wèi)紅（1967年）。雖然從風(fēng)格與題材上看去，他們各具特色，即在觀念、題材、圖像與表現(xiàn)手法上差別很大，但只要仔細(xì)研究起來卻并不難發(fā)現(xiàn)，他們其實(shí)有著極大的相同之處，那就是：與上世紀(jì)八九十年代一些當(dāng)代水墨藝術(shù)家很強(qiáng)調(diào)“反傳統(tǒng)”與“接軌西方”的文化策略不同。他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中更加強(qiáng)調(diào)“再傳統(tǒng)”與“再中國化”的價(jià)值觀。不過，這并意味著簡(jiǎn)單地重復(fù)與抄襲傳統(tǒng)，恰恰相反，而是基于當(dāng)下感受而對(duì)傳統(tǒng)的再創(chuàng)造與再發(fā)展。可以說，這也正好構(gòu)成了新世紀(jì)以來中國當(dāng)代水墨的創(chuàng)作特色。另外，他們頗具時(shí)代特點(diǎn)的作品也足以證明：真正能與當(dāng)代文化相匹配的新水墨傳統(tǒng)，絕對(duì)不可能由守成而來，只能由創(chuàng)造而來。在我看來，這種將當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)文脈保持緊密聯(lián)系的追求，恰恰是我們從事當(dāng)下創(chuàng)作，或參與國際對(duì)話時(shí)必須充分注意的！
　　水墨藝術(shù)在中國，已有兩千多年發(fā)展的歷史，與油畫、版畫、水彩等并不一樣，它遠(yuǎn)不限于一個(gè)畫種的概念，而是我們必須面對(duì)的寶貴資源與財(cái)富。這一點(diǎn)在全球化的大背景下顯得越來越重要。但愿此展的舉辦能引發(fā)學(xué)術(shù)界、收藏界對(duì)中國當(dāng)代水墨的進(jìn)一步關(guān)注!
　　最后，我要特別感謝上海明圓美術(shù)館負(fù)責(zé)人的大力支持，為了促成此次展覽，他們不僅投入了大量的資金與人力，還對(duì)策展人與藝術(shù)家給予了特別的尊重。這也為展覽順利的舉辦提供了堅(jiān)實(shí)可靠的保證。同時(shí)，我還要誠摯地感謝參展藝術(shù)家與相關(guān)工作人員的大力支持，否則，本次展覽的成功舉辦是絕對(duì)不可能的！
　　是為序。
　　2018年9月20日于重慶麗晶酒店