貝浩登（上海）榮幸宣布呈現(xiàn)日本藝術(shù)家村上?。═akashi Murakami ）個(gè)展，這也是藝術(shù)家在中國(guó)內(nèi)地的個(gè)人首秀。展覽將關(guān)注藝術(shù)家為本次展覽特別創(chuàng)作的數(shù)件新作品，并結(jié)合對(duì)其過往藝術(shù)生涯具有決定性作用的主題和題材進(jìn)行聯(lián)袂呈現(xiàn)。本次展覽將是村上隆于亞洲范圍內(nèi)最大規(guī)模的畫廊展。
　　本次展覽標(biāo)志著村上隆與艾曼紐?貝浩登長(zhǎng)達(dá)25年的合作尖峰，上?？臻g將其新近的創(chuàng)作以多維度的方式悉數(shù)呈現(xiàn)，從單板繪畫到長(zhǎng)達(dá)15米、裱于鋁框之上的大尺幅丙烯畫，再到如《激發(fā)想象之上宇宙的活力》（Invoking the Vitality of a Universe Beyond Imagination，2014）等2米高的雕塑作品，其中使用的鉑金箔亦貫穿本次展覽的多件作品中。對(duì)早年接受的水墨畫訓(xùn)練發(fā)起挑戰(zhàn)之初，村上隆便鑒于對(duì)當(dāng)代日本的處境與感知，做出想要改變?nèi)毡舅囆g(shù)界現(xiàn)狀的決定：“一方面我希望告訴我的同胞們，在全球化語境下的’藝術(shù)’是什么；另一方面，我又要向外國(guó)人證明我們現(xiàn)有文化的根本是什么。”1 在1990年代的紐約經(jīng)歷了一段困窘時(shí)期后，村上隆在當(dāng)代藝術(shù)的體系內(nèi)堅(jiān)守著自身立場(chǎng)，一種作為日本藝術(shù)家抑或東亞藝術(shù)家的立場(chǎng)，這在紐約藝術(shù)界顯得尤為重要。由此，村上隆創(chuàng)造性地模糊了純藝術(shù)與亞文化的邊界，塑造出一個(gè)日本藝術(shù)家的全新身份認(rèn)知。
　　這份理想連同村上隆具有藝術(shù)氣質(zhì)的叛逆精神完美地融于“DOB先生”（Mr. DOB）。這一天馬行空的形象貫穿于藝術(shù)家20逾年創(chuàng)作的始末，也是貫穿本次展覽的重要角色。觀者將跟隨“DOB先生”這一形象不斷演變發(fā)展的過程，穿梭于一場(chǎng)視覺之旅中。“DOB先生”的名字來自于日本俚語“dobojite”，意為“為什么”，其尖牙、卡通化的大眼睛及鼠耳都受到諸多領(lǐng)域的啟發(fā)，更凸顯青年文化尤其是日本動(dòng)漫為村上隆帶來的靈感。雖然“DOB先生”的面貌在村上隆的筆下變化多端，時(shí)而逗趣無邪，時(shí)而齜牙猙獰，但卻具有極高的辨識(shí)度——耳朵和臉上總是綴合著名字“DOB”。村上隆近日表示，在長(zhǎng)達(dá)20年的“并肩作戰(zhàn)”2 后，“DOB先生”就是他的自畫像，并借此載體來傳遞自身的藝術(shù)理想與奮斗。
　　其他為人熟知的創(chuàng)作主題也將出現(xiàn)在此次展覽中。雖然村上隆曾表示他最初“不喜歡花”，它們的味道及形狀都讓他“近乎身體不適”3，但最終他接納了這些欣榮絢爛的花朵，使其成為創(chuàng)作中不可或缺的元素。在備考東京藝術(shù)與音樂大學(xué)（現(xiàn)東京藝術(shù)大學(xué)）期間，村上隆將它們作為作品中的標(biāo)志之一，之后甚至近十年都在教授預(yù)備學(xué)校的學(xué)生如何畫花。如今，這些被糖果色花瓣圍繞著的經(jīng)典笑臉形象已經(jīng)成為頻繁出現(xiàn)的圖案之一，也會(huì)折射在這次展覽的眾多作品中，呈現(xiàn)從二維布面逐漸過渡到三維立體雕塑的演化過程。
　　作為村上隆創(chuàng)作的一次深度集中展示，此次展覽還將呈現(xiàn)數(shù)幅美術(shù)館級(jí)別的作品，包括畫面藝術(shù)處理上極其繁復(fù)、后末世主題的布面作品，如果不是其巨大的尺幅及精細(xì)入微的細(xì)節(jié)處理，觀者很難感知其傳達(dá)的哲學(xué)主題。畫廊也將為展覽特別陳設(shè)村上隆衍生品——這也是藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)首次集合展示限定周邊、花花絨墊及其他配飾。村上隆，1962年出生并成長(zhǎng)于東京，1993年畢業(yè)于東京藝術(shù)與音樂大學(xué)，獲得日本畫專業(yè)博士學(xué)位，繼而開始探索當(dāng)代視覺風(fēng)格。他開創(chuàng)了“超扁平”（Superflat）這個(gè)術(shù)語來描述日本戰(zhàn)后美學(xué)及文化，包括對(duì)消費(fèi)主義及性戀物癖的影響——一個(gè)扁平化的20至21世紀(jì)日本社會(huì)擴(kuò)充了傳統(tǒng)日本藝術(shù)的視角，融合了雅俗文化，甚至打破了兩者間的界限。
　　2001年，村上隆成立了藝術(shù)制作公司及藝術(shù)家代理公司K a i k a i K i k i（意為“怪怪奇奇”），雇傭許多年輕藝術(shù)家協(xié)助完成類型多元的藝術(shù)項(xiàng)目。這使得他的藝術(shù)進(jìn)一步與商業(yè)融合并形成了品牌，以此回應(yīng)其藝術(shù)事業(yè)初期因缺乏本土藝術(shù)市場(chǎng)而遭受的挫折。這種集體創(chuàng)作方式也使他的大尺幅作品得以飽含令人驚嘆的細(xì)節(jié)，大大拓展了藝術(shù)家創(chuàng)造性嘗試的可塑性，畢竟這樣的作品顯然無法僅靠一人之力完成。他也是多位日本藝術(shù)家的策展人和導(dǎo)師，通過社交平臺(tái)發(fā)掘新星。
　　在藝術(shù)之外，村上隆還活躍于時(shí)尚、動(dòng)漫及電影等商業(yè)領(lǐng)域。他曾與法國(guó)高奢品牌路易威登，設(shè)計(jì)師維吉爾?阿伯拉赫（Virgil Abloh），音樂人坎耶?韋斯特（Kanye West）、Kid Cudi、德雷克（Drake）合作，并執(zhí)導(dǎo)了日本奇幻電影《水母看世界》（Jellyfish Eyes，2013）。村上隆創(chuàng)作形式極其多元，涉及布面與紙本繪畫、雕塑、絲網(wǎng)印刷、視頻以及流行商品等眾多門類，他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)界的貢獻(xiàn)已令其成為目前世界頂級(jí)文化名人之一。
　　藝術(shù)家簡(jiǎn)介
　　村上隆，1962年生于日本東京，現(xiàn)生活工作于東京。畢業(yè)于東京藝術(shù)與音樂大學(xué)（現(xiàn)東京藝術(shù)大學(xué)），于1986年獲學(xué)士學(xué)位，1988年獲碩士學(xué)位，1993年獲博士學(xué)位。2018年，在路易威登基金會(huì)、沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館舉辦展覽。2019年，將于香港大館、巴西圣保羅大竹富江藝術(shù)館舉辦個(gè)展。2015年至今，全球已有7家著名美術(shù)館舉辦村上隆個(gè)展：東京森美術(shù)館、橫濱美術(shù)館、奧斯陸阿斯楚普費(fèi)恩利現(xiàn)代藝術(shù)博物館、芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)館、水牛城奧爾布賴特-諾克斯美術(shù)館、莫斯科車庫當(dāng)代藝術(shù)博物館，展覽期間吸引了大量觀眾前來參觀。