蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心榮幸地宣布將于2018年6月10日舉辦日本重要藝術(shù)家七戶優(yōu)(Masaru Shichinohe)在北京的首次個展：“東京私語：七戶優(yōu)”。展覽由藝術(shù)評論家、詩人朱朱策劃，展出作品以七戶優(yōu)近兩年新作為主，并將涵蓋藝術(shù)家1990年代至今各階段的重要作品，并通過錄像、道具、文獻等，試圖重現(xiàn)藝術(shù)家的工作方式和日常生活環(huán)境，并深度挖掘藝術(shù)家創(chuàng)作背后獨特的日本文化構(gòu)成。本次展覽由蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心和日本東京隱丘畫廊聯(lián)合主辦，將在蜂巢北京主展廳呈現(xiàn)。展覽至2018年7月14日結(jié)束。
　　七戶優(yōu)，1959年生于日本青森縣。1981年畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)造型系建筑科。在從事建筑工作三年后，轉(zhuǎn)而專業(yè)從事藝術(shù)創(chuàng)作。七戶優(yōu)的語言技巧最初受到維也納幻想現(xiàn)實主義的啟發(fā)，并且糅合了超現(xiàn)實、照相寫實乃至文藝復(fù)興早期風(fēng)格的影響。七戶優(yōu)以畫面制造了劇中劇的劇場，他的早期作品用攝影的視線，描寫自由落體、拋物線、鳥與動物的分解形象，建構(gòu)出連續(xù)而被凍結(jié)的時空，天文物理的進化歷史，也都凝結(jié)為七戶優(yōu)作品中的物件與軌跡。在近三十年的藝術(shù)創(chuàng)作中，他以少男少女的形象和各種珍奇器具構(gòu)建了奇異的場景，畫面人形、玻璃眼兔子、機械擺設(shè)、天體、飛艇以及永遠(yuǎn)停留在12點的時鐘無不滲透著觸之可及的沉默，在七戶優(yōu)創(chuàng)造的靜謐空間中掀起波瀾。
　　七戶優(yōu)經(jīng)歷的戰(zhàn)后日本處在迅速的經(jīng)濟崛起期，到了1980年代，一切都已經(jīng)高度秩序化了，他放下了前衛(wèi)立場和改變社會的執(zhí)念，轉(zhuǎn)而營造一處“私語”的空間，這種軌跡在某種程度上相類于明治向大正的變遷。伊恩·布魯瑪曾在《創(chuàng)造日本》里論及，在大正年間，“個人主義發(fā)展到了孤芳自賞的程度，記錄作者點滴心緒、被稱作‘私小說’的日記體文學(xué)紅極一時。藝術(shù)家們已經(jīng)全然拋卻明治時期的一腔理想主義熱血，一心探索浪漫愛情和黑暗情欲的極限”。不同的年代有著不同的體驗和表達，在七戶優(yōu)的頻道里，私語或者私敘事不再采用第一人稱，而是經(jīng)由人偶這一客體來轉(zhuǎn)述。
　　七戶優(yōu)采用真人模特和球體關(guān)節(jié)人偶作為繪畫素材。在他的工作室里，由藝術(shù)家親手制作的真人大小的人體模型被小心翼翼地放置在地板或依靠在古董理發(fā)椅上。球體關(guān)節(jié)人偶的起源可以追溯至1930年代超現(xiàn)實主義藝術(shù)家漢斯·貝爾默的牽線木偶。如今，BJD（球體關(guān)節(jié)人形）已經(jīng)成為流行文化的一部分，它們的性別可以隨意設(shè)定，由愛好者們定制并收藏。田淵晉也曾在《縫紉機、蝙蝠傘邂逅于手術(shù)臺》一書里，溯及杜尚、畢卡比亞、籍里柯、漢斯·貝爾默等人的作品，以證實機械樣式的藝術(shù)構(gòu)成了現(xiàn)代藝術(shù)極重要的鏈環(huán)。無論如何，作為業(yè)已成形的一個小傳統(tǒng)，七戶優(yōu)的人偶亦可歸為這一譜系文脈。這些人偶既非單純出自手工制作趣味，也非性之化身，人偶在想象和形狀上呈現(xiàn)人與物的比例差異，以其千姿百態(tài)的奇異變形充當(dāng)七戶優(yōu)作品里登場人物的精神及肉體化身。
　　早先，七戶優(yōu)受到二十世紀(jì)的作家稻垣足穗的影響創(chuàng)作他繪畫中的小男孩形象，畫面中的少年處于半幽閉狀態(tài)，盡可能地耽溺于幻想與嬉戲的本性，自我造設(shè)一個替換現(xiàn)實的奇境，隱喻性地達成了現(xiàn)實世界的反諷和宇宙奧秘的探測，其中不乏深感憂傷而無能的自我審視。劉易斯·卡羅爾、儒勒·凡爾納以及西方中世紀(jì)的占星術(shù)師們也都影響了七戶優(yōu)的敘事想象力無疑。后來，七戶優(yōu)繪畫中的主角換成了女孩，近些年中，這個女孩的形象愈來愈日本化，也愈來愈七戶優(yōu)化了——類似歌舞伎中的“快速變裝”表演——她時而是一種自我殘缺的形象，時而是手持照相機的旁觀者，時而是靠在沙發(fā)或理發(fā)椅上的洛麗塔，時而是竹姬在月亮上的存在……七戶優(yōu)將畫面定格在某種行將終結(jié)的童年氛圍，在那個特殊的時間節(jié)點，恍然還可以擁有拒絕長大的權(quán)利。
　　可以說，“私語”是為人偶注入情感和生命，同時喚醒藝術(shù)家自我的過程，“私語”是一根朝向生命存在之謎的天線，敏感于接收時間、死亡、傷痛、記憶和情感的信息，同時，拒絕將它已經(jīng)組合成的謎面再譯成謎底，或許并沒有謎底，有的只是一次次的聚合：形象、氛圍、結(jié)構(gòu)、色彩擁有了瞬間的確定感。七戶優(yōu)的繪畫給出了一種拘謹(jǐn)而神秘的混合感，時空動人地靜滯，如同帕諾夫斯基所言：人物和動作已經(jīng)“升華為純粹的存在”。
　　七戶優(yōu)| Masaru Shichinohe
　　1959   出生于日本青森縣
　　1981   畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)造型學(xué)部建筑學(xué)科
　　現(xiàn)工作及生活在東京
　　個展
　　2017   幻真，隱丘畫廊，東京
　　2013   黑色紫羅蘭演唱會 ～獻給七戶優(yōu)～， Parabol ica-bis， 東京
　　2012   少女紀(jì)錄所有的一切， Omega Algea， 東京
　　2010   月下紫羅蘭，平藝術(shù)空間，臺北
　　2009   小貴婦，青木畫廊，東京
　　2007   Dark-haired Cinderella，青木畫廊，東京
　　2004   Platonic，青木畫廊，東京
　　2002   收斂的并行線，青木畫廊，東京
　　2001   沒有‘t’的男孩，青木畫廊，東京
　　2000   七戶優(yōu)展，Art Wall，東京
　　1994   物理學(xué)漫談，HB畫廊，東京
　　收藏
　　龍美術(shù)館，上海
　　及國內(nèi)外重要藏家等