霞縷之中，藏蘊(yùn)著怎樣的浩瀚穹宇？
　　睽違五年，耿畫廊再度攜手旅法30余年的藝術(shù)家江大海，帶來個(gè)展“云外宇韻”，展出江大海融貫東方文人氣韻的意景抽象繪畫-具象云景同抽象宇韻于視點(diǎn)遠(yuǎn)近間交融轉(zhuǎn)譯，引領(lǐng)觀者步入超脫視界外的隱匿維度;于畫中氤氳云霧的流轉(zhuǎn)間，感受蘊(yùn)藏詩(shī)意的虛空恒常。
　　此一奇異體驗(yàn)源自中西藝術(shù)概念交融下所呈現(xiàn)的某種悖謬感;遠(yuǎn)觀畫面所乘載的云縷霧縵，觀者仿佛浸入云氣間的模棱不清，難以一覽其中或隱或顯，或掩或現(xiàn)之物;近探細(xì)品，絲絲彩霞立時(shí)解構(gòu)為幾近抽象的滴滴色斑-停駐其上的目光時(shí)而迷失于潑濺色點(diǎn)造成的視覺眩暈;時(shí)而迷失在恢弘穹宇的意想中面對(duì)這既經(jīng)驗(yàn)又超驗(yàn)，抽象又詩(shī)意的作品，現(xiàn)實(shí)的標(biāo)記趨于模糊-靈巧掩藏其間的是深植于東西文化兩極的哲思，將觀者導(dǎo)引至一種特殊的美學(xué)思辨，同時(shí)將畫中氣宇化為一面觀照自我的映心之鏡。
　　江大海本人曾言：“我自風(fēng)景的寫實(shí)轉(zhuǎn)化為寫意，之后到現(xiàn)代，。。一點(diǎn)點(diǎn)地變化中國(guó)山水畫及藝術(shù)精神所追求的境界也是具有這種抽象精神的它更為朦朧;更為混沌;更為一種不確定性;更關(guān)注畫面的精神意味......其中宏大壯闊的氣勢(shì)，或是寧和平淡的意境，那種神秘的感受，淡泊的情感和山水氣韻合一，讓人感到自身能溶進(jìn)和把握整個(gè)宇宙！”
　　首次亮相的新作“臺(tái)北的云”系列，便以繪寫虛空云景的意景抽象，將畫作的閱讀感知擺蕩于具象與抽象之間──仿佛正隱入虛無(wú)的朦朧霧靄，恰恰浮現(xiàn)于可見邊界;走近細(xì)探，眼前滴滴灑落的疊加色點(diǎn)，倏然化作無(wú)數(shù)星辰銀河，將觀者引入云氣繚繞的心識(shí)宇宙而所有臺(tái)北人熟悉而又陌生的萬(wàn)變?cè)撇?，同時(shí)透寫。著藝術(shù)家烙印于靈魂的杳杳鄉(xiāng)愁;與臺(tái)灣淵源極深的江大海，多次在臺(tái)北發(fā)表創(chuàng)作，并曾于國(guó)立歷史博物館舉辦大型回顧展“東云西漸”臺(tái)灣于江大海心靈情感的連結(jié)，已然滲入超越覺知的意識(shí)核心──一如其凝結(jié)于畫面的瞬逝光韻，無(wú)所不在地彌漫滿是氤氳霞縷的臺(tái)北天空。
　　經(jīng)典系列“場(chǎng)”，“曦”，“升騰”等作，以深沉飽滿的綿密色彩點(diǎn)染鋪疊，畫面滿溢的迷離氤氳之氣，仿佛東方水墨的酣暢意寫;對(duì)熟悉中國(guó)傳統(tǒng)潑墨山水的觀者而言，如此景致氛圍，頗有五代至南北宋時(shí)期的瀟湘山水之趣，將感知推向一場(chǎng)心絮漫游。而畫作“風(fēng)云”──靜深夜空里的極光一閃，近觀則由點(diǎn)點(diǎn)色滴綴染鋪織組構(gòu)，仿佛繪寫著穹宇間的點(diǎn)點(diǎn)星體;遠(yuǎn)近之間，直令觀者超脫身處空間維度，進(jìn)入隨心漂流的浩渺虛空。
　　2016年底，擁有歐洲地區(qū)最大的亞洲藝術(shù)典藏之一的法國(guó)吉美亞洲藝術(shù)博物館邀請(qǐng)江大海舉辦特展，策展人亨利-克洛德·顧索（Henry-ClaudeCOUSSEAU）如此描述：“江大海的畫作或許會(huì)被視作極簡(jiǎn)主義的一個(gè)變體。這不過是表象的迷惑罷了──與波洛克富于節(jié)奏感和舞蹈性，如同地震波一般的潑濺手法大相徑庭，更不同于他曲折蜿蜒，厚重滴淌的痕跡，江大海的滴畫產(chǎn)生了半透明的懸浮感。此時(shí)，不再有毛筆或畫刷迷醉而感性的控制，而如同旱地迎雨露的恩澤，又好似雨打芭蕉的優(yōu)雅，那正是中國(guó)文人在窗邊靜聽的天籟”。