若 葉 集
　　驚蟄一過(guò)，萬(wàn)物從冬眠中蘇醒過(guò)來(lái)，新芽迸發(fā)，枯葉口含深紅的嫩葉宣言新的出發(fā)。真心很欣喜在無(wú)意中可以目擊到深紅色的嫩葉蛻變成綠瑩瑩葉片的過(guò)程。自然，順勢(shì)，自然的循環(huán)和攝理讓我們可以頓悟。
　　日本古典詩(shī)集里有《萬(wàn)葉集》，這次『若葉集』則是造語(yǔ)。群展里 12 位藝術(shù)家的作品就像一首首詩(shī)篇，在這四月天里可以在美麗的成都展現(xiàn)給大家實(shí)屬欣喜。
　　此次群展藝術(shù)家里，松枝悠希 Yuki MATSUEDA 的作品，早在 10 年前上海就做過(guò)展覽，群展和個(gè)展以及在藝博會(huì)上的呈現(xiàn)，上海的觀眾對(duì)他的作品已有印象了。藝術(shù)家在美國(guó)、法國(guó)、韓國(guó)、臺(tái)灣等海外的展覽與藝博會(huì)上的活躍也連續(xù)不斷。
　　他的雞蛋、鵪鶉蛋、安全出口、交通標(biāo)識(shí)、撲克牌等一切事物都蠢蠢欲動(dòng)，帶有一股力量，會(huì)使你打破陳規(guī)，跳躍起來(lái)。作品里也蘊(yùn)含著他的幽默，他的生活態(tài)度以及對(duì)生活的訴求。平面和立體如此興奮地撞擊在一起，2017 年剛剛在上海的個(gè)展讓許多人記憶猶新。
　　內(nèi)田江美 Emi UCHIDA 的抽象，早在上海莫干山路畫(huà)廊時(shí)代就做過(guò)大展，長(zhǎng)達(dá)十幾米的畫(huà)呈現(xiàn)在染前牛仔面料上，一幅當(dāng)代春宮圖顯得魄力十足，前衛(wèi)而超脫。抽象的畫(huà)面酷炫卻不俗魅。土耳其藝博會(huì)、臺(tái)灣高雄藝術(shù)中心、101 畫(huà)廊的大型個(gè)展等都使藝術(shù)家作品不斷進(jìn)化。炭筆和油彩的交響產(chǎn)生恰到好處的緊張度，不可抵抗地滲透觀者的感情。
　　水野亮 Ryo MIZUNO 的鉛筆繪畫(huà)，10 年前在上海有做過(guò)大頭公主系列的個(gè)展。用 1000 個(gè)他的大頭公主畫(huà)面做成了隧道狀態(tài)的裝置，觀眾沿著通道看展，有截然不同的反應(yīng)，要么嚇哭了，要么極度興奮。這些作品藝術(shù)家花了三年的時(shí)間， 每天創(chuàng)作一幅直到入睡。忘我地畫(huà)出腦子里無(wú)限的小生靈，也是他作品的靈魂， 密集、迷離、神秘。這次展覽的幾幅早期作品你明明可以看到無(wú)數(shù)張臉龐，但卻很抽象，又似乎其實(shí)看不到任何一張臉。具相又抽象。
　　佐藤令奈 Haruna SATO 的作品，于模板上敲打畫(huà)筆重疊數(shù)層，意圖在畫(huà)布上表現(xiàn)體溫，一張張孩子的臉，皮膚本身細(xì)膩到可以顯見(jiàn)血管的痕跡，人性本初的稚嫩無(wú)暇也都體現(xiàn)在肌膚的狀態(tài)上。近年在香港酒店藝博會(huì)上的熱銷，以及在日本電視節(jié)目上被選為下一代有潛力的藝術(shù)家之一，參加中條三年展中也在不斷嘗試裝置藝術(shù)等。
　　小林麻衣子 Maiko KOBAYASHI 的個(gè)展是在上海三月份剛剛舉辦，「可愛(ài)的哲學(xué)」被觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)無(wú)疑帶給了藝術(shù)家很大的鼓勵(lì)。和紙拓印的系列也帶給大家很大的情感共鳴，這使得藝術(shù)家回日本后又重新創(chuàng)作了幾幅新作，新作拓本的地點(diǎn)在銀座的街道，人海里新作便如此誕生。期待新作在成都與大家見(jiàn)面。
　　林丈司 George HAYASHI 出生在藝術(shù)世家，外婆和媽媽都是藝術(shù)家，對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)使他的作品里多有波普和韻律感，色彩亮麗，動(dòng)物媒體的作品是對(duì)人性思考的折射和反省。可口可樂(lè)，耐克等品牌在他的早起作品就合作過(guò)，甚是著名。
　　島內(nèi)美佳 Mika SHIMAUCHI 的雕塑作品很深刻。年輕藝術(shù)家對(duì)死亡的描述，似乎不曾如此真實(shí)過(guò)，但是正如英年早逝的著名評(píng)論家南嶌宏Hiroshi MINAMISHIMA 所說(shuō)，沒(méi)有論及死亡的作品都是不夠深刻的。在九州和東京的個(gè)展會(huì)場(chǎng)里你時(shí)常會(huì)被他的大型雕塑作品所震撼，雕塑之前的素描更是讓人過(guò)目難忘，下半年上海的個(gè)展也在計(jì)劃中。
　　工藤修司 Shuji KUDO 的作品更像一個(gè)首飾設(shè)計(jì)師和建筑師的視覺(jué)，對(duì)結(jié)構(gòu)敏感而重視，線條干凈利落，不啰嗦，簡(jiǎn)潔度始終把握地恰到好處，讓觀者無(wú)比舒適。而那線條營(yíng)造出來(lái)的氛圍又是如此深邃、靜寂、和孤芳。
　　吉田直也 Naoya YOSHIDA 是平面設(shè)計(jì)師也是藝術(shù)家，他的作品極簡(jiǎn)、安靜。這次作品系列運(yùn)用的是不同黑色里不同的層次感。克制的欲望被收斂到一個(gè)靜謐的空間里，不主張，不張揚(yáng)。獨(dú)立和自信地存在著。
　　志村英美 Hidemi SHIMURA 的作品用絲綢線纏繞而成，蘇州的蠶絲線形成空間和時(shí)間的交錯(cuò)感，是平面也是立體，時(shí)間是輪回的細(xì)胞，快速地流淌，在這細(xì)細(xì)敏感的蠶絲線繞合的過(guò)程中又讓時(shí)間在精神上慢慢地停滯下來(lái)。
　　和田咲実Sakumi WADA 的動(dòng)畫(huà)視頻系列則用身體語(yǔ)言中的不同動(dòng)作來(lái)描繪生活里的喜怒哀樂(lè)。清晨 4 點(diǎn)鐘的藍(lán)調(diào)系列，輕描淡寫(xiě)日?，嵤拢瑓s不錯(cuò)過(guò)美好和邪惡帶給我們心緒的變幻。律動(dòng)感強(qiáng)，不僅美好，更有魄力。
　　Ouma 不是科班出身，曾經(jīng)做過(guò)獸醫(yī)的經(jīng)驗(yàn)使她對(duì)細(xì)胞組織興趣濃厚，她游走于全世界的藝術(shù)家駐留地，精力充沛地創(chuàng)作關(guān)于細(xì)胞的裝置作品和 work shop。藝術(shù)項(xiàng)目經(jīng)常與公益事業(yè)掛鉤，心大不拘束，滿腔自由，海闊任鳥(niǎo)飛。
　　此次策劃的日本藝術(shù)家群展『若葉集』，參展藝術(shù)家們正如那些初春的嫩芽一般， 初拙而新穎，不嫻熟卻有趣味，稚嫩中蘊(yùn)含著無(wú)法表述的潛能，令我們期待不已。
　　Shun 于上海，2018 年初春