我是始終確信，在文字之中可以尋找到自己的根脈，在繪畫之中可以追尋到自己的身影。
　　囿于日常生活是一回事，闡釋日常生活又是另外一回事。而我相對(duì)于創(chuàng)造者，更傾向于做一名發(fā)現(xiàn)者，去發(fā)現(xiàn)隱藏在日常生活間的平實(shí)之美。凝視著影子的輪廓在墻面上慢慢地游移，放任著書頁的一角被時(shí)間輕輕地翻起，均被一片靜謐所包納。但這份靜謐并不等同于波瀾不驚，其間有些許欣然、些許篤定，即便夾雜有些許孤獨(dú)，也是未嘗不可。告別喧囂之后，在簡(jiǎn)潔中汲取凝練，在穩(wěn)固中恪守理性，如水般的淡然，卻是坦然之味。
　　畫面有如鏡面般明晰，一邊映照所畫之物的詳盡，一邊映照自身心智的投射。相對(duì)簡(jiǎn)潔的畫面，恰如一幕幕樸素的戲劇，而我作為"導(dǎo)演"，面對(duì)著畫面上諸多的元素，無可避免地需
　　要進(jìn)行取舍、轉(zhuǎn)化、調(diào)和，即便是寫實(shí)性的描畫也是如此。如果只強(qiáng)調(diào)客觀所顯，那么，在獲得敘述性的同時(shí)極易誤入炫技的泥沼，或者徒有精致卻缺失感人之處。如果只強(qiáng)調(diào)主觀動(dòng)因，那么，在攫取闡釋性的同時(shí)極易忽視物象的特質(zhì)，或者僅具熱情而缺乏沉靜一面。因此，如何調(diào)和作品當(dāng)中所涵蓋的敘述性和闡釋性，便成為繪畫作品的重中之重。
　　在當(dāng)代繪畫的諸多可能性當(dāng)中，堅(jiān)持具象寫實(shí)是一種主動(dòng)的選擇，而不是固態(tài)般的保守。與我而言，具象寫實(shí)是我的畫面不可分割的一部分。同時(shí)，我所認(rèn)定的寫實(shí)，不單單拘泥于繪畫技巧的展現(xiàn)，更是一種凝思。在平和的筆觸之下，畫面成為世界的一隅，我用屬于自己的方式來敘述匠心所在，并采用適度的語序?yàn)樗璁嫷目陀^實(shí)物重新賦予含義。與此同時(shí)，在抽象化的環(huán)境里保留具象的刻畫手法，用具象的刻畫手法來表達(dá)抽象的繪畫語言。在經(jīng)過如此的"調(diào)和"之后，客觀的邊界悄然變作理性的界定，這種理性的界定既是預(yù)想之內(nèi)，又是意料之外。于是，某種固有的限制瞬間消失不見，作品也隨即擁有了一種奇妙的"回響"，清澈如許，如同是被微風(fēng)裹挾的一聲泛音。
　　汪洋
　　1975 年 出生于遼寧省沈陽市
　　1998 年 結(jié)業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系進(jìn)修班
　　2002 年 畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系 （油畫專業(yè)）
　　2010 年 結(jié)業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作高級(jí)研修班 （油畫方向）
　　遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員  現(xiàn)為職業(yè)畫家 專欄作家
　　2017年11月 泛音 798國際藝術(shù)區(qū) 中方角畫廊
　　2017年10月 筱喻荷楓 中國未來藝術(shù)﹒2017學(xué)院派當(dāng)代展 22院街藝術(shù)區(qū)1-11公眾空間
　　2017年7月  第七屆"798藝葩"藝術(shù)工廠
　　2016年11月  蕭條與供給 -第三屆南京國際美術(shù)展 百家湖美術(shù)館
　　2016年4月  約翰﹒莫爾(中國）繪畫獎(jiǎng)（入圍）
　　2015年10月 《童話》-空間美學(xué)展 凹空間
　　2015年3月 "里仁為美"---新世紀(jì)的文化之源藝術(shù)展 上上國際美術(shù)館
　　2014年5 月 "正反"當(dāng)代油畫精品邀請(qǐng)展 北京1號(hào)藝術(shù)空間
　　2013年5月《致青春：返觀與重構(gòu)》 --中國當(dāng)代青年藝術(shù)家作品展 馬奈草地美術(shù)館
　　2012年8月《繽紛》-新星藝術(shù)家聯(lián)展 拉斐爾藝術(shù)中心
　　2011年11月 第二屆新星星藝術(shù)節(jié) 上海多倫現(xiàn)代藝術(shù)館
　　2010年5月 第三屆五四國際青年藝術(shù)節(jié) 亞洲藝術(shù)中心
　　出版
　　2014年4月 出版藝術(shù)隨筆集《具象繪畫 --影響中國的十位現(xiàn)代油畫大師》金城出版社