W.J.T.  米切爾在《風(fēng)景與權(quán)力》中將繪畫中的“風(fēng)景”視為動(dòng)詞，改變了風(fēng)景通常作為被觀看的對(duì)象，而將其變成一個(gè)具有社會(huì)屬性的發(fā)展過程。在攝影中，場(chǎng)景代替了風(fēng)景，既包含室內(nèi)也包含室外，既可真實(shí)亦可虛構(gòu)，藝術(shù)家將“置景”作為一種構(gòu)建空間的方式。因此置景在此處享有更大的主觀性與權(quán)力。自攝影不再僅僅作為紀(jì)實(shí)的功用之后，藝術(shù)家在照片中便具有了如同導(dǎo)演般的權(quán)力，他們既可以改編舊的故事，也可以創(chuàng)造新的現(xiàn)實(shí)。
　　此次展覽中的當(dāng)代影像藝術(shù)結(jié)合了置景以及攝影技術(shù)，它們是人工巧思與技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。在宏大敘事被拋棄之后，空間與時(shí)間也開始被藝術(shù)家更加肆意地打破，微小或宏大、過去或?qū)碓谟跋竦氖澜缋锒伎梢员徊倏v。當(dāng)城市成為一個(gè)被過度使用并且由人工制品構(gòu)成的場(chǎng)所，人們便開始在其中制造對(duì)生存空間的種種幻覺和想象。以照片、影像呈現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)中是否存在真正的棲居，我們仿佛可以從一種集體性的娛樂中找到答案。被影像與人造景觀淹沒的生活方式讓我們?nèi)缤硖幰粋€(gè)巨大的俱樂部。在將來，由虛擬景觀制造出的城市留下的將是越來越脆弱的人為意志。
　　展覽將利用美術(shù)館上下兩層的空間，以攝影和影像作品構(gòu)建不同時(shí)代不同地點(diǎn)的場(chǎng)景，而藝術(shù)家則作為置景者，將呈現(xiàn)出他們眼中的當(dāng)代城市、空地、房間、犯罪現(xiàn)場(chǎng)、以及對(duì)我們未來?xiàng)又南胂蟆?/div>