MEBOSAPCE 美博榮幸地宣布將于2017年9月23日推出武藝個(gè)展“采茶歌”，展出藝術(shù)家武藝2017年創(chuàng)作的《采茶歌》系列。這是繼2015年“游于藝·敦煌”、2016年“溯源·二十四孝圖”之后，武藝于MEBOSAPCE美博舉辦的第三個(gè)個(gè)展。
　　近年來(lái)，游走式創(chuàng)作成為武藝?yán)L畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)，從布拉格到京都，從敦煌到西湖，武藝不斷擴(kuò)大自己旅行的疆界，在一種游牧式的體驗(yàn)中，以繪畫(huà)激活關(guān)于歷史、文化、自然和自我的種種記憶和想象。
　　自2015年以來(lái)，武藝數(shù)次前往西湖考察、寫(xiě)生，形成了一批有關(guān)西湖的文化和地理構(gòu)成的油畫(huà)、手卷和雕版作品。今年春天，武藝又一次來(lái)到西湖，朋友開(kāi)車載著他經(jīng)過(guò)梅家塢，他從車窗里遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到山上的茶園和在其中勞作、觀光的人們。本來(lái)這里已是著名的旅游景點(diǎn)，他當(dāng)時(shí)看到亦無(wú)特別的感觸，只是回到北京之后“采茶”的意象在他頭腦里揮之不去，愈來(lái)愈清晰，才有了這一批《采茶歌》。
　　誠(chéng)然，所謂的風(fēng)景從來(lái)不只是眼前所見(jiàn)之物，而是自然、文化、視覺(jué)多個(gè)維度調(diào)和、構(gòu)建的結(jié)果。藝術(shù)史學(xué)者W.J.T米切爾寫(xiě)到：風(fēng)景是一種由文化中介的自然景象。它既是再現(xiàn)的空間又是表現(xiàn)的空間，既是象征者又是被象征者，既是一個(gè)真實(shí)的場(chǎng)所又是它的幻象。當(dāng)武藝在北京的書(shū)齋中，鋪紙、研墨，下筆去畫(huà)西湖的茶園時(shí)，他要處理的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，有現(xiàn)場(chǎng)的感官經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)象學(xué)意義上的江南茶園；有上千年來(lái)人們對(duì)于茶和采茶的文化想象，在詩(shī)詞歌賦中被反復(fù)吟詠的意象；更重要的是他要面對(duì)筆和墨，面對(duì)這些材料固有的規(guī)定性和慣性，他需要在中國(guó)畫(huà)的互文性語(yǔ)境中去創(chuàng)作。
　　有意思的是我們面對(duì)武藝的繪畫(huà)時(shí)完全不會(huì)想到這些，它們看起來(lái)如此輕松，如此自然，仿佛本該如此。然而，如果沒(méi)有多年苦心孤詣的訓(xùn)練和操演不可能達(dá)到這種對(duì)復(fù)雜局面的直覺(jué)性把握，如此也就不難理解武藝何以要花那么多的時(shí)間和精力去臨摹古畫(huà)。他在現(xiàn)實(shí)中的旅行和他在古典文本中的旅行相互啟發(fā)，相互激蕩。
　　茶是風(fēng)雅之物，中國(guó)古代繪畫(huà)以茶為題材的不少，如唐代的《調(diào)琴啜茗圖卷》、南宋劉松年的《斗茶圖卷》、元代趙孟頫的《斗茶圖》、明代唐寅的《事茗圖》，文徵明的《惠山茶會(huì)圖》等等。多是描繪烹茗、品茶這樣的雅事，以采茶這樣的勞動(dòng)場(chǎng)面為題材的確乎罕見(jiàn)。在武藝自己的水墨傳統(tǒng)中，從2002年“馬坡組畫(huà)”到2004年“新馬坡組畫(huà)”，確立了一種“武藝形式”，即“自由倜儻的筆法，由此而生的簡(jiǎn)潔形象，在這些簡(jiǎn)潔形象上施以富于魅力的色彩，加之這些形象與大量馀白產(chǎn)生的畫(huà)面整體的絕妙緊張感。” （巖城見(jiàn)一語(yǔ)）這種形式的確立使得題材在武藝的創(chuàng)作中變成一個(gè)次要問(wèn)題，從火車、民兵、到“二十四孝”，再到采茶，無(wú)不可畫(huà)之物。
　　相比“新馬坡”組畫(huà)，《采茶歌》新作中出場(chǎng)的人物更小，構(gòu)圖更缺乏視覺(jué)中心。在這些畫(huà)中，與其說(shuō)他描繪的采茶人是所謂“人物形象”，還不如說(shuō)他呈現(xiàn)的僅僅是一個(gè)個(gè)“輪廓”，或者說(shuō)，是某種兼具構(gòu)形、敷彩、塑象多重意義的、具有某種不確定性和模糊性的“意象”。更重要的是，不僅僅采茶人是一系列“輪廓”和“意象”，茶樹(shù)叢在畫(huà)中也是涂寫(xiě)的淺綠、淡綠的暈團(tuán)、痕跡，如云似霧，隨意賦形。
　　一個(gè)個(gè)或紅、或藍(lán)、或白的微小“輪廓”點(diǎn)綴在淡抹的一團(tuán)團(tuán)、一道道綠色茶樹(shù)叢中，構(gòu)成了“流動(dòng)的平面”，游目所之，虛實(shí)相疊。這些畫(huà)并不吁求凝視，而是期待賞辨和意會(huì)，動(dòng)心者可以從上下左右任何角度進(jìn)入，也可以從任何角度逃逸。
　　展覽將持續(xù)至10月28日。