魔金石空間非常榮幸地推出唐永祥的第三次個(gè)展。
　　唐永祥為自己設(shè)置了一套“苛刻”的方法和要求，包括正形與負(fù)形，覆蓋與顯影，輪廓與塊面，拼貼與縱深，敘事與反敘事等等，所有的可能性都是在這一前提下逼出來的，即如何在一個(gè)法則的必然性或因果邏輯中開啟出更多去因果化的偶然和或然。
　　藝術(shù)家更多依賴于直覺，希望釋放出更多的不可預(yù)見性，但事實(shí)是，即便再偶然的發(fā)現(xiàn)，似乎也無法從既有的感知經(jīng)驗(yàn)和因果邏輯中徹底擺脫出來。此時(shí)，這套一貫的方法本身已成為支配他實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)法則。近兩年來，唐永祥的畫面變得越來越復(fù)雜，而他也越來越不受圖像底本的限制和方法的約束，有時(shí)畫到最后，幾乎已經(jīng)完全脫離了底本。在這個(gè)過程中，他不僅通過覆蓋重構(gòu)圖形關(guān)系，有時(shí)還會(huì)在既有圖像的基礎(chǔ)上，進(jìn)行切割、移動(dòng)、添加或復(fù)制。這也使得其最初自我規(guī)定的那套法似乎開始有所松動(dòng)，畫面也因之變得愈加豐富和多變。
　　在畫面的部署中，唐永祥埋下了很多形式伏筆，也暗藏了不少語言機(jī)關(guān)，但所有這些設(shè)計(jì)根本上還是為了將觀者從既有的圖像認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)中解放出來，進(jìn)而將觀看和解釋最大限度地開放給觀者。同時(shí)，他也制造了很多阻礙和斷裂。正是這些斷裂處，恰恰成為我們進(jìn)入他畫面的入口，就像他自己目光所及的總是那些負(fù)形結(jié)構(gòu)一樣；也正是這些斷裂處，展開了新的虛構(gòu)的可能，意在通往一種掙扎在主觀表象和虛幻表象之間的新的想象機(jī)制。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　唐永祥，1977年生于湖北，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)工作生活于北京。主要個(gè)展：魔金石空間，北京（2017）；魔金石空間，北京（2015）；魔金石空間，北京（2014）；禾木空間，北京（2012）。重要群展：后浪：氣質(zhì)與前衛(wèi)，谷倉當(dāng)代藝術(shù)中心，深圳，中國（2017）；萬物生長(zhǎng)，成當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國（2017）；歧感激流——通向語言的繪畫，今日美術(shù)館，北京，中國（2016）；立木畫廊，香港，中國（2015）；里-外，凱尚畫廊，紐約，美國（2014）；XXX——下一個(gè)十年的當(dāng)代藝術(shù)，今日美術(shù)館，北京，中國（2011）。