香格納畫(huà)廊將于9月27日在西岸空間二樓榮幸推出施勇的全新創(chuàng)作個(gè)展——“規(guī)則之下”。本次展覽延續(xù)了藝術(shù)家2015年的個(gè)展“讓所有的可能都在內(nèi)部以美好的形式解決”的創(chuàng)作脈絡(luò)。施勇以“暴力+修飾的組合性詞匯”（拆解，切割，焊接，整形，表皮上色等）為動(dòng)作和姿態(tài)消解實(shí)物本來(lái)的面目，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的強(qiáng)制性干預(yù)和絕對(duì)性的控制來(lái)重構(gòu)一種語(yǔ)法：一種暗含著現(xiàn)實(shí)維度的權(quán)力美學(xué)的形式。在這里，物件碎片作為身體的隱喻以及現(xiàn)場(chǎng)作為控制的容器對(duì)施勇而言重要而且必須，它們是另一種現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)譯也是身體被消失被抽象的無(wú)可挽回的佐證。展覽現(xiàn)場(chǎng)放置的近乎于抽象的碎片式的物件，正是一個(gè)關(guān)于“藝術(shù)家施勇”這個(gè)身份的存在的隱喻。該展覽將展出藝術(shù)家今年最新創(chuàng)作以及國(guó)內(nèi)首次亮相的11組作品，于9月27日至10月30日面向公眾開(kāi)放。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　施勇，1963年出生于上海，1984年畢業(yè)于上海輕工業(yè)高等?？茖W(xué)校美術(shù)系?，F(xiàn)工作生活于上海。作為中國(guó)較早從事裝置與影像媒介的代表人物之一，自1993年起，他的作品就在國(guó)內(nèi)外被廣泛展出。他創(chuàng)作媒介包括裝置，行為，攝影及錄像。施勇的早期創(chuàng)作致力于揭示現(xiàn)實(shí)的曖昧性以及系統(tǒng)內(nèi)部的張力，九十年代末開(kāi)始集中討論中國(guó)改革開(kāi)放神話下的當(dāng)代上海的轉(zhuǎn)型概念，繼而引向更宏觀的全球化、消費(fèi)文化等層面。2006年，從作品“2007沒(méi)有卡塞爾文獻(xiàn)展”開(kāi)始，施勇將質(zhì)疑的目光最終落在了其所處的藝術(shù)界本身，思考如何在創(chuàng)作中傳遞出一種更為理性的態(tài)度。2015年個(gè)展“讓所有的可能都在內(nèi)部以美好的形式解決”，既是之前創(chuàng)作的延續(xù)，又傳達(dá)了其未來(lái)意圖在表面“抽象”之下展開(kāi)對(duì)于“控制”的反思與實(shí)踐。
　　關(guān)于策展人
　　孫啟棟，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館策展人，法國(guó)斯特拉斯堡大學(xué)美學(xué)碩士。他通過(guò)多方面的工作，思考藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系，研究領(lǐng)域主要集中于當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作、策展實(shí)踐反思；策展實(shí)踐方面，作為策展人，他近來(lái)策劃了“生聲不息：塞萊斯特·布謝-穆日諾”、“秘密花園:娜塔莉·杜爾伯格&漢斯·博格”、 “綠光終將消失”、“非形象”等展覽；編輯出版方面，2012年，共同發(fā)起“盲象”計(jì)劃，并出版學(xué)術(shù)期刊《ZAZA》。