1938年，抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)開始。在新京市，也就是今天的吉林省長春市，來自中日兩國的金雨淞，酒井香織，木一少，和上官言秋四人，組成了一支跨越戰(zhàn)爭界線的藝術(shù)團(tuán)體，名為“興安西藝寫生團(tuán)”。他們希望以對景寫生為基本方式，創(chuàng)造出有別于歐美的新型藝術(shù)形式。由于此團(tuán)體位于所謂“滿洲國”境內(nèi)，所以也宣稱要以此促進(jìn)以“滿洲國”為代表的東亞藝術(shù)文化發(fā)展。
　　這四人的身世與來歷都很特殊。金雨淞是該團(tuán)體的發(fā)起人，1904年生于遼寧興京縣，畢業(yè)于東京大學(xué)農(nóng)科，并在日本加入了共產(chǎn)主義青年聯(lián)盟，1935年回國后加入了共產(chǎn)國際遠(yuǎn)東情報局，實際上是一位情報人員。金雨淞的表兄時任新京市長，能給予寫生團(tuán)許多便利。
　　酒井香織是金雨淞的妻子，在滿洲通訊社擔(dān)任攝影記者，攝影作品多有出版。她的父親是“滿洲國”少將酒井鎬次，時任留守第七師團(tuán)長，而她也許是因為藝術(shù)的原因與金雨淞相戀。她與家人是否清楚金雨淞的真實身份？這只能是個永遠(yuǎn)的謎團(tuán)。
　　木一少1906年生于安東省通化市，大學(xué)時完成了染織圖案設(shè)計與園藝兩個專業(yè)學(xué)位，1939年任吉林省煙政科副科長，負(fù)責(zé)鴉片培育和種植，可以說是忠于“滿洲國”的“漢奸”官員。
　　上官言秋是金雨淞的同鄉(xiāng)，1907年生人，同樣留學(xué)日本，還曾追隨內(nèi)田良平加入黑龍會，1934年回國后擔(dān)任酒井鎬次的秘書與中文翻譯。1936年，他加入共產(chǎn)國際遠(yuǎn)東情報局，成為金雨淞的同志；1938年調(diào)任滿洲鐵路調(diào)查部翻譯，負(fù)責(zé)情報文書的翻譯工作。
　　四人的身份與相互之間的復(fù)雜關(guān)系，為這支寫生團(tuán)添加了不少傳奇色彩，幾乎可以立刻編織出一個諜報故事，但他們的真實活動卻鮮有人知，淹沒在歷史的大潮中。不知道是否發(fā)生過驚心動魄的事件？金雨淞與酒井香織的愛情故事也沒有可查閱的結(jié)局。藝術(shù)團(tuán)體也許是他們在動亂年代聊以自慰的消遣，又也許是情報活動的幌子。究竟有多少發(fā)自真心，大概他們自己也無法知道。
　　這個塵埃般消散的團(tuán)體只留下了一次展覽紀(jì)錄。他們宣稱要創(chuàng)造出屬于東亞的新藝術(shù)形式，對于關(guān)心這一點的讀者來說，他們留下的作品卻并沒有那么重要。無論如何，這些展覽文獻(xiàn)竟然得以重見天日，本身就是一件值得珍惜的事情。在那個動亂的年代，一切生活的碎片都被史書一筆帶過，其中包含了多少人輕薄卻又絢爛的生命，和多少真切的細(xì)節(jié)。
　　1940年12月30日，興安西藝寫生團(tuán)在新京寶山百貨公司的展廳舉辦了他們的第三回展覽，展出的作品來自團(tuán)體四人在大興安嶺地區(qū)旅行創(chuàng)作的部分作品。據(jù)記載，這次旅行是在1940年6月至12月間，四人作為警務(wù)廳警備電話架設(shè)督查組的隨行人員，進(jìn)入了興安東省與蒙古交界的邊境地區(qū)。展出的作品包括油畫，植物拓印，攝影，詩稿等。
　　這次展覽將于2017年7月22日，在成都千高原藝術(shù)空間得以重現(xiàn)。為什么可以有這個機(jī)會呢？因為這個團(tuán)體，連同它的所有故事與文獻(xiàn)，以及成員們創(chuàng)作的作品，都是由當(dāng)代藝術(shù)家劉傳宏創(chuàng)造的。2015年秋，他獨(dú)自一人沿著中國和外蒙古的國境線駕車緩緩前行。車廂里裝著畫布和睡袋，還有炊具，地圖和沿途收集的史料書籍。汽車就是他的工作室，靈感也由此而來。
　　可是，即便知道了這個真相，我們卻還是會期待看見那個團(tuán)體，進(jìn)入他們所在的那段時光，看看那些被歷史遺忘的片段。真正的時間，總是創(chuàng)造著比想象還要精彩的故事，卻又總是親手將它埋葬。劉傳宏的這個展覽就叫做“興安西藝寫生團(tuán)”；它是一段不存在的故事，也是一段藝術(shù)家用微不足道的想象對抗時間與歷史的故事。