香港當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)（HOCA）榮幸呈獻(xiàn)2017年第一場(chǎng)展覽，由日本藝術(shù)家松山智一（Tomokazu Matsuyama）帶來(lái)的香港首個(gè)大型個(gè)展《Oh Magic Night》。是次展覽透過(guò)神話守護(hù)角色、虛構(gòu)的舞臺(tái)造型和華麗的抽象風(fēng)格，探索松山智一的藝術(shù)發(fā)展歷程。展覽將於香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)同期舉行，於2017年3月19日至4月9日在The Pulse B104-305號(hào)舖（香港淺水灣海灘道28號(hào)）呈獻(xiàn)藝術(shù)家超過(guò)50件作品，包括一件全新的、以美國(guó)已故著名藝術(shù)家 Frederic Remington 於1905年創(chuàng)作的銅雕《The Old Dragoons of 1850》為靈感，像人體般大的鏡面雕塑。

由混合多重身份的個(gè)人經(jīng)歷出發(fā)，松山智一把來(lái)自童年的文化歷史重置於他的全球化個(gè)人身份中。他一直致力把跨文化（bicultural）的元素融入在創(chuàng)作主題和藝術(shù)風(fēng)格之中，其作品皆靈活巧妙地運(yùn)用東方和西方的主題，從而對(duì)他的成長(zhǎng)歷程以及全球化對(duì)文化身份的影響做出清醒回應(yīng)和回顧。

松山智一的創(chuàng)作交織著東方和西方視角，反抗傳統(tǒng)的分類定義。以波普藝術(shù)的傳統(tǒng)來(lái)看，他的作品探討「高雅」和「低俗」藝術(shù)的一分為二，并為當(dāng)代都市文化的普遍定義發(fā)聲。作品中并存顯而易見的流行文化因素，以及對(duì)兩類文化經(jīng)典大師的引用。他的創(chuàng)作受到日本15至18世紀(jì)最重要的畫派、趣味高雅的狩野派（Kano School）的顯著影響，同時(shí)參照美國(guó)的繪畫風(fēng)格，糅合例如抽象表現(xiàn)主義、西方時(shí)尚和室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾圖案。

松山的獨(dú)特視覺語(yǔ)言在其作品中充分展現(xiàn)。例如《Toys and Candy》是對(duì)日本文化遺產(chǎn)的頌歌，以及對(duì)都市年輕文化的認(rèn)可。作品以歌川信一 （Utagawa Nobukazu, 1872－1994年）於明治24年（1894年）創(chuàng)作的浮世繪為基礎(chǔ)，透過(guò)更輕松的記號(hào)例如Nike標(biāo)志，將畫面的主題當(dāng)代化，鼓勵(lì)對(duì)非傳統(tǒng)主題的重新詮釋。松山智一的雕塑系列《Bon Voyage》則將佛教圖像嵌入流行文化之中。類似神像的木制雕塑在胸前展示「I ? NY」和「Micky Mouse」的輪廓。這種微妙且有趣的多重文化影響貫穿松山智一的創(chuàng)作，是對(duì)全球文化交流以及當(dāng)代經(jīng)驗(yàn)的碎片化特徵的視覺表現(xiàn)。

展覽的標(biāo)題音似日文中的「o-maji-nai」，可以直接翻譯為表示吉祥的符號(hào)，反映松山智一藝術(shù)創(chuàng)作的雙重意義，揭示作品中的文化用典，同時(shí)鼓勵(lì)觀者深入思考我們所生活的後殖民社會(huì)中，關(guān)於等級(jí)制度和同質(zhì)性的假定。香港當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)是次展覽《Oh Magic Night》與香港尤其相關(guān)，這座城市文化構(gòu)成中根深蒂固的多樣性為展覽提供了充分的語(yǔ)境。透過(guò)展覽，香港當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)希望為大眾建立更多接觸當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)會(huì)，為促進(jìn)創(chuàng)意思考、新鮮想法、培養(yǎng)多重身分等提供一個(gè)有意義的平臺(tái)。