開幕酒會(huì)：二零一七年一月十四日，星期六下午4時(shí)至6時(shí)30分

藝術(shù)家講座將於下午4時(shí)30分開始

地點(diǎn)：刺點(diǎn)畫廊(香港黃竹坑道28 號(hào)保濟(jì)工業(yè)大廈15 樓)

開放時(shí)間：星期二至星期六，上午10 時(shí)至下午6 時(shí)(星期日及星期一只供預(yù)約)；公眾假期休息

刺點(diǎn)畫廊最新展覽“余興派對(duì)：集體舞與個(gè)人操”由陳立策劃，呈現(xiàn)5位藝術(shù)家的作品，試圖在中國(guó)急速社會(huì)變革的環(huán)境下去探討舞蹈的角色。“余興派對(duì)：集體舞與個(gè)人操”源自1974年羅蘭·巴特應(yīng)邀拜訪中國(guó)的記錄。在為期近一個(gè)月的行程中，他以西方後結(jié)構(gòu)主義范式對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)極具共產(chǎn)主義意識(shí)形態(tài)的政治形式和表現(xiàn)進(jìn)行了觀察，其中也包括了在學(xué)校、工廠、廣場(chǎng)和公園中進(jìn)行的舞蹈。當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)歇斯底里、卻又毫無溫度可言的“集體舞”，被他稱之為“被兒童化”的文明，與之相對(duì)的則是不易察覺的“個(gè)人操”。

展覽從集體舞與個(gè)人操的二元對(duì)立出發(fā)，試圖通過舞蹈的形式、身體、文化的轉(zhuǎn)譯，呈現(xiàn)意識(shí)形態(tài)控制和個(gè)體意志表達(dá)之間的政治復(fù)雜性。集體主義的時(shí)代已經(jīng)逝去，但它的遺跡仍然滲透在當(dāng)代中國(guó)大眾的日常生活中。在此過程中，舞蹈的表演性和現(xiàn)實(shí)意涵也在不斷地被重新定義。盡管舞蹈已發(fā)展成為了主流敘述中的一種流行文化類別，但它仍然繼承了時(shí)代的傷痛記憶。展覽聚焦於舞蹈集體性的轉(zhuǎn)化與變異，個(gè)體意志的抗?fàn)幣c失效，以及在群體狂歡後又是以何種方式再現(xiàn)？

郝敬班的最新錄像作品《正片之外》來自於她北京舞廳項(xiàng)目中所被棄用的素材，這些曾經(jīng)無法被介入的圖像被她重新組織，思考了圖像、與所其承載的信息與情感關(guān)系。Jen  Liu 的《The Pink Detachment》將1970年代的樣板戲舞劇《紅色娘子軍》與現(xiàn)今社會(huì)中的勞工議題結(jié)合，演繹了政治宣傳和自由經(jīng)濟(jì)二者之間的同質(zhì)性。陸揚(yáng)在《復(fù)活！青蛙殭屍水下芭蕾》中拍攝了醫(yī)用青蛙被電極控制，在水下隨著電子節(jié)拍舞動(dòng)的場(chǎng)景。這種對(duì)身體與精神控制的思考，也出現(xiàn)在陳維的攝影作品中，他還原了舞廳空間中人群舞動(dòng)時(shí)的迷幻、虛無狀態(tài)，同時(shí)也指涉了現(xiàn)代化進(jìn)程中個(gè)體的脆弱。胡為一的攝影裝置作品《我靜靜地等待光從身體穿過》使用發(fā)光的冷光線穿透身體與物件，主體間看似親密的關(guān)系被外力打破、重組。

該展覽是陳立關(guān)於舞蹈研究計(jì)劃“余興派對(duì)”的第一部分。