王海洋（生于1984年，山東）結(jié)合繪畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的雙重形式以擴(kuò)大兩種藝術(shù)規(guī)范的修辭學(xué)范疇。王海洋畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，最先以其作為現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的技藝而聞名。畢業(yè)后不久，他開(kāi)始創(chuàng)作充滿心理學(xué)指涉的動(dòng)畫(huà)作品，在截然不同的元素間操控某些貌似不可能的形式關(guān)聯(lián)。
動(dòng)畫(huà)作品《雙面菲克雷特》（2012）、《弗洛伊德、魚(yú)和蝴蝶》（2009）及其最新作品《墻上的塵?！穼⒃诒菊褂[中首次亮相。三者可被看作三部曲，彰顯出藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。這些作品呈現(xiàn)了虛擬的男性形象菲克雷特的超現(xiàn)實(shí)世界，該世界中充滿了搖擺于孤獨(dú)、古怪、荒誕與情色之間的意象。王海洋的每一件定格動(dòng)畫(huà)作品均耗時(shí)巨大，由成百上千幀畫(huà)面組成。由此，創(chuàng)作的過(guò)程與完成的作品反映了藝術(shù)家嘗試壓縮與延長(zhǎng)時(shí)間的雙重意圖。
“新傾向：王海洋”呈現(xiàn)藝術(shù)家耗時(shí)巨大、由成百上千幀畫(huà)面組成的定格動(dòng)畫(huà)作品《墻上的塵?！罚约拔寮?shí)驗(yàn)性的影像作品：《存在的證明》《交流》《金色呼吸》《我抓住了此刻，還是此刻抓住了我》《無(wú)形的手》。《墻上的塵?！肥?ldquo;動(dòng)畫(huà)三部曲”中的最后一部，延續(xù)了作品《雙面菲克雷特》（2012年）、《弗洛伊德、魚(yú)和蝴蝶》（2009年）獨(dú)特的創(chuàng)作語(yǔ)言與風(fēng)格，呈現(xiàn)了虛擬的男性形象菲克雷特的超現(xiàn)實(shí)世界——該世界中充滿了搖擺于孤獨(dú)、古怪、荒誕與情色之間的意象。近期，他將定格動(dòng)畫(huà)的基本語(yǔ)法運(yùn)用到影像創(chuàng)作中，在監(jiān)視器上展現(xiàn)持續(xù)播放的短片，探索痕跡、時(shí)間、意識(shí)、偶然性等因素在這種形式中的特殊視覺(jué)呈現(xiàn)方式。這些作品的創(chuàng)作過(guò)程與完成均反映了王海洋嘗試壓縮與延長(zhǎng)時(shí)間的雙重意圖。