在不到十年的藝術(shù)生涯中，何倩彤已脫穎而出，成為同輩中最具特色的藝術(shù)家之一。她傾向于制作小尺寸作品，相比其它媒材，她最熱衷的是紙上鉛筆和墨鉛。她從視覺(jué)角度表達(dá)出自己對(duì)于電影各方面的“誤讀”——不僅對(duì)于電影本身，也包括電影院的建筑、海報(bào)等。盡管藝術(shù)家的創(chuàng)作常涉獵自文學(xué)和電影，但是她的作品卻言不由衷地傳達(dá)出其對(duì)各類(lèi)二十世紀(jì)視覺(jué)藝術(shù)的廣泛援引，例如那些向“電影”致敬的詼諧作品。
《蒙塵風(fēng)景》以恐怖電影為主題，因?yàn)樗囆g(shù)家認(rèn)識(shí)到，“恐怖電影作為影史里不可忽視的一個(gè)類(lèi)型，總是孜孜不倦地舊事重提，把被否定的歷史再說(shuō)一遍，讓未被回應(yīng)的禱告再度被聽(tīng)見(jiàn)，讓缺席的公義再次被呈堂。恐怖電影對(duì)現(xiàn)世的反應(yīng)是異常直接的，如它給予我們身體的反應(yīng)一樣。但這些繪畫(huà)卻采用一種委婉語(yǔ)調(diào)，把我們被嚴(yán)密組織的日常重新陌生化，令他們異常的本質(zhì)得以顯露。”
藝術(shù)家一絲不茍地為虛擬幻想的恐怖電影創(chuàng)作詼諧的海報(bào)，古靈精怪的文本彰顯出她的機(jī)智和幽默。有誰(shuí)不想躲到漆黑的電影院里觀(guān)看《喪尸警察大戰(zhàn)露宿者》，或是根據(jù)經(jīng)典恐怖電影《科學(xué)怪人》改編的《科學(xué)怪貼》？同樣引人入勝的是《三角步下樓梯時(shí)》，作品通過(guò)抽象的表現(xiàn)形式來(lái)詮釋恐怖，而下方的小插圖令人回想起阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的著名電影《驚魂記》里的淋浴場(chǎng)景。