藝術(shù)家胡文丹是一個(gè)樂(lè)觀的悲觀主義者。胡文丹的近期作品呈現(xiàn)的都是世間的美好，比如青春的女孩、鮮艷的花叢等，然而真正的關(guān)注點(diǎn)卻是繁盛背后的無(wú)奈、糾結(jié)與哀傷。孕育生命的奇妙歷程會(huì)讓人的心理發(fā)生微妙的變化，心理的微變會(huì)影響到其看世界的方式和視角，進(jìn)而體現(xiàn)在其藝術(shù)的表現(xiàn)形式和關(guān)注點(diǎn)上。胡文丹近期作品與早期作品風(fēng)格有著明顯的差異，這種改變?cè)醋杂诤牡さ倪@段經(jīng)歷。

生命和時(shí)間是永恒的話題，每個(gè)人不同的閱歷會(huì)對(duì)其有不同的感知，這是一個(gè)既大眾化又充滿個(gè)人性的話題。胡文丹孕育生命的歷程讓其對(duì)生命從陌生到敬畏，對(duì)于與生命息息相關(guān)的時(shí)間的流逝也從視而不見(jiàn)到眼心感知。花開(kāi)花落間是時(shí)間在自然界中的記錄，青春記憶則是時(shí)間在人世間的流逝。胡文丹在生活中對(duì)于時(shí)間的感知變得非常敏感，時(shí)間也在自然中悄無(wú)聲息的逝去。我們無(wú)法把控和左右時(shí)間，我們可以通過(guò)自然與人的變化去記錄、感知生命。這也是胡文丹新作的一個(gè)方向。漂亮的女孩既是我們的一種美好回憶，也在告訴我們已經(jīng)無(wú)法倒撥時(shí)鐘，回到過(guò)去。鮮艷的花叢是自然界最富生命力的一刻，但也經(jīng)不住時(shí)間的磨煉，終將落敗歸于塵土。表象的美好難掩背后的落寞。

米蘭·昆德拉在《不能承受的生命之輕》中寫(xiě)到，“如果一個(gè)母親是人格化了的犧牲，那一個(gè)女兒便是無(wú)法贖補(bǔ)改變的罪過(guò)。” 在有限的時(shí)間構(gòu)成的生命中，被人格化了人會(huì)帶有人格化的角色。胡文丹是一位媽媽，她孕育了新的生命，也因?yàn)樯恼Q生，讓生命寄托了越來(lái)越多的愛(ài)，藝術(shù)家對(duì)這個(gè)新生命寄予“人格化”了母愛(ài)，這不是類似于宗教的關(guān)乎普羅大眾的大愛(ài)，而是只限于其關(guān)心的人和物的小愛(ài)，這正如藝術(shù)家自己所言的“世間愛(ài)”，這種愛(ài)對(duì)自己所愛(ài)之人之物愛(ài)之深切，也因?yàn)閻?ài)之深而擔(dān)心失去。胡文丹的最新作品是這種情感的體現(xiàn)，也是胡文丹對(duì)自己進(jìn)行心理治療的結(jié)果。胡文丹把對(duì)生命、愛(ài)與失去的思考和壓力都用藝術(shù)家最擅長(zhǎng)的呈現(xiàn)形式來(lái)釋放，用藝術(shù)來(lái)理療自己，也能讓觀者透過(guò)作品看到藝術(shù)家對(duì)于生命對(duì)于愛(ài)的心路歷程。